杜牧天

提起音樂家舒曼，你會(huì)想到什么？是代表了克拉拉主題的五音動(dòng)機(jī)？是很多鋼琴大師在晚年最喜歡彈奏的返璞歸真的《夢(mèng)幻曲》？還是優(yōu)美但有些神經(jīng)質(zhì)的《詩(shī)人之戀》？抑或是反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)象的《大衛(wèi)同盟組曲》？不知你是否注意到，舒曼這些膾炙人口的作品大多創(chuàng)作于1840年以前，而這一年，正是舒曼與克拉拉走向婚姻殿堂的年份?；楹蟮氖媛嗟氖潜痪窦膊∷_，創(chuàng)作靈感大不如前。那你是否知道，舒曼還有哪些不為我們所知曉的作品？舒曼在飽受精神疾病的折磨時(shí)，他的創(chuàng)作又是怎么樣的？

當(dāng)你聆聽了這張專輯，我相信你會(huì)對(duì)舒曼有一個(gè)更全面的了解。

由于種種原因，舒曼的部分作品直到二十世紀(jì)才得以重見天日，其中也包括了他的一些罕見的作品和部分未完成之作。從這些作品中，我們可以看到舒曼對(duì)大型奏鳴曲的構(gòu)思，以及他對(duì)貝多芬、肖邦、舒伯特等作曲家音樂的改編創(chuàng)作，浪漫主義大師的另一面呼之欲出。

舒曼對(duì)貝多芬音樂的改編創(chuàng)作共有三部。第一部是從克拉拉編訂的舒曼作品集中找到的，創(chuàng)作于1831年至1832年。作品共包含十一個(gè)變奏，其中第九變奏和第十一變奏未完成。第二部為1833年舒曼寫給克拉拉的九首作品，但其中有四首未完成。第三部的標(biāo)題為“練習(xí)”，可追溯到1834年至1835年。

這張專輯收錄的舒曼《貝多芬主題的自由變奏曲形式的練習(xí)曲》共有七首，是舒曼根據(jù)貝多芬《第七交響曲》第二樂章的主題改編創(chuàng)作的。為了便于比較，專輯中還收錄了迪亞貝利改編的該主題的鋼琴獨(dú)奏片段。另外，第七首中包含了貝多芬《第九交響曲》的素材，以及《第七交響曲》第一樂章的一個(gè)片段的突然侵入。

1854年2月17日晚上，舒曼的精神狀態(tài)十分不穩(wěn)定。他寫下了一個(gè)主題，說(shuō)這個(gè)主題是天使告訴他的。后面的幾天，他不斷妄想，在“惡魔般的迫害”下變得焦躁不安，寫下了一些關(guān)于這個(gè)主題的變奏。后來(lái)，他的精神狀態(tài)因醫(yī)療干預(yù)而間歇性地好轉(zhuǎn)。但2月27日，他跳入了萊茵河企圖自殺，被兩名男子救出。舒曼的精神狀態(tài)再度崩潰，他住進(jìn)了波恩附近的精神病院接受治療。住院期間，舒曼也沒有忘記這首作品，他讓克拉拉將譜子拷貝了一份給他。這部《幽靈變奏曲》于1941年出版，全曲由降E大調(diào)的主題和五個(gè)變奏組成，其中第二變奏是一個(gè)卡農(nóng)，第三變奏和第五變奏則比較活潑。

舒曼和克拉拉都對(duì)肖邦的作品有著濃厚的興趣。1835年至1836年，舒曼根據(jù)肖邦的《G小調(diào)夜曲》（Op. 15，No. 3）改編創(chuàng)作了一首變奏曲，曲中使用《G小調(diào)夜曲》的主題進(jìn)行了五次變奏。不過(guò)遺憾的是，這部作品舒曼生前并未完成，直到1992年才被發(fā)現(xiàn)。

舒曼少年時(shí)便十分喜愛舒伯特的音樂。1828年，當(dāng)他得知舒伯特的死訊時(shí)，十分震驚。于是，舒曼在1831年至1834年創(chuàng)作了《舒伯特<憧憬的華爾茲>變奏曲》。這部作品由安德里亞斯·博伊德根據(jù)作品完成的不同階段的三幅僅存的譜例進(jìn)行了修復(fù)。變奏曲的開頭部分與舒曼《狂歡節(jié)》中“前奏曲”的部分非常相似，曲子在第四變奏后有一個(gè)回歸的結(jié)構(gòu)，在第五變奏后緊接著的便是舒伯特的《憧憬的華爾茲》。

舒曼的《F小調(diào)奏鳴曲》創(chuàng)作于1836年6月，同年便進(jìn)行了首演。原作共有五個(gè)樂章，但后來(lái)減少到了三個(gè)樂章，并標(biāo)注為“沒有管弦樂隊(duì)的協(xié)奏曲”，這大概是出版商托比亞斯·哈斯林格的意思。1953年，舒曼在對(duì)該作品進(jìn)行重新修訂時(shí)，將兩個(gè)被刪減的“諧謔曲”段落重新加了進(jìn)去。本碟收錄的是舒曼進(jìn)行修改和刪節(jié)的部分。

1837年，舒曼創(chuàng)作了《幻想曲集》，共包含了八首作品。其標(biāo)題可能來(lái)自德國(guó)作曲家霍夫曼創(chuàng)作的《幻想曲》，本碟對(duì)曲集中遺漏的部分做了補(bǔ)充。另外，專輯還收錄了舒曼早年創(chuàng)作、生前未曾發(fā)表的《G調(diào)上的原創(chuàng)主題變奏“遇見上帝”》一曲。

眾所周知，若要全面地認(rèn)識(shí)一個(gè)音樂家，一定要了解他未完成的作品以及修訂前的作品，這些作品可以讓你對(duì)音樂家有一個(gè)更完善的認(rèn)知。因此，當(dāng)你聆聽了舒曼的這張專輯，你或許會(huì)對(duì)舒曼有一個(gè)更加成熟的認(rèn)識(shí)。

音樂家

Olivier Chauzu

出生于1963年，是西班牙裔法國(guó)鋼琴家。十五歲時(shí)，他的天賦被鋼琴大師蕾菲布發(fā)現(xiàn)，先后在波爾多和巴黎學(xué)習(xí)。他是為數(shù)不多的完整演奏過(guò)伊薩克·阿爾貝尼斯的《伊比利亞》和保羅·杜卡斯的鋼琴作品全集的鋼琴演奏家之一，被媒體譽(yù)為“色彩大師”。他于2007年1月錄制的《伊比利亞》獲得了音樂評(píng)論“Monde de la Musique”四顆星的評(píng)價(jià)，法國(guó)《世界報(bào)》（Le Monde）稱其為“有史以來(lái)最動(dòng)人的詮釋之一”。