楊明月 譚哲 彭芳

(湖南城市學院建筑與城市規(guī)劃學院 湖南益陽 413000)

0 引言

工業(yè)革命將新技術、新材料影響到各個領域，建筑行業(yè)也不例外，鋼筋混凝土、玻璃、金屬等新材料被廣泛地運用到建筑上，磚、石、木等傳統(tǒng)的建筑材料逐漸被取代。雖然“尋找當?shù)靥匦?，回歸鄉(xiāng)土建筑，尊重地方建構”等一系列呼吁重拾傳統(tǒng)材料的聲音從未停止，但是從十八世紀以來，現(xiàn)代主義建筑的“普適性”“國際風”的潮流對鄉(xiāng)土建筑、傳統(tǒng)材料的侵蝕仍在繼續(xù)。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對抗中，建筑師在傳統(tǒng)建筑材料的建構上做了很多創(chuàng)新性實驗，包括傳統(tǒng)材料如何自洽或與科技接軌，如何在建筑本體或建筑表皮上做真實的建造等。基于此，本文將從“磚在建筑表皮上的現(xiàn)代性建構”這一方向來挖掘傳統(tǒng)材料的詩性表現(xiàn)力，希冀能使傳統(tǒng)材料在建造方法上自洽，并能與現(xiàn)代先進的技術、社會經(jīng)濟發(fā)展和諧共存，共同尋找建筑場所的歸屬感，呈現(xiàn)出一種新時代紀念性表達。

1 傳統(tǒng)材料與建構理論

對于傳統(tǒng)材料的討論可以追溯到十八、十九世紀的藝術與手工業(yè)運動，建筑師們在尋找新技術、新材料、新類型的道路上越走越遠。水晶宮、埃菲爾鐵塔等代表新材料和技術的標志性建筑迅速崛起[1]。密斯基于“鋼和玻璃”的簡約美學讓“新材料取代傳統(tǒng)材料”成為一種建筑藝術,大家紛紛效仿，以至于后來泛濫成災。這不僅掩蓋了建筑的復雜性，也割裂了人的傳統(tǒng)心境，割裂了人和歷史的脈絡，使現(xiàn)代主義建筑陷入了危機。

為了對抗普世性、國際式的現(xiàn)代主義，后現(xiàn)代主義應運而生，但它著重關注“傳統(tǒng)符號”和“歷史元素”，并將其在建筑上夸大使用，傳統(tǒng)材料只是被當做一種裝飾物。

這種形象直到赫爾佐·格德梅隆提出：回歸建筑的古風時代——對傳統(tǒng)材料的探索，再到新地域主義首次將“建構”的概念運用到傳統(tǒng)材料的建造工藝上，主張建構不是建筑材料和結構的直白暴露，不是機械的揭示材料和結構，而是挖掘其潛在的詩性表現(xiàn)力，世人又開始把傳統(tǒng)材料作為尋找“地方文明”的主要角色來應對“普世文明”，并指出當代建筑中磚、石、木的建構學意義已經(jīng)由建筑本體向建筑表皮轉(zhuǎn)換[2]，重新開始力求使傳統(tǒng)材料在建造方法上進行自我改良，力爭與先進的技術、社會經(jīng)濟發(fā)展和諧共存，共同尋找建筑場所的歸屬感，呈現(xiàn)一種新的紀念性表達。

2 多樣化的創(chuàng)新性編織表現(xiàn)

磚，最早是作為一種結構材料。隨著人們對建筑高度的追求和鋼筋混凝土的廣泛使用，磚的自重大、抗震性能差等方面的劣勢，使其不再適合作為承重材料，更多的是作為建筑表皮存在。傳統(tǒng)的砌筑方法力求結實牢固，那么擺脫結構需求，作為表皮起裝飾、圍護作用的磚在其方法上也就更為靈活。

2.1 磚在砌筑方法上的改良

在董豫贛的紅磚美術館中，作為建筑表皮的磚，通過幾種創(chuàng)新的砌筑方法，展現(xiàn)出各種意象和表情。比如，折墻轉(zhuǎn)角的特殊處理：在銳角處，兩面墻通過接一出一的橫向磚交接，并做了突出處理；在鈍角處，兩面墻搭接處則按次序抽出一半磚，其余一半相互搭接，并做了凹陷處理(圖1)。這種在砌筑方式上的改良，使轉(zhuǎn)角墻呈現(xiàn)出一種獨特的、符合建構邏輯的咬合關系。

紅磚美術館這座建筑正如它的名字一樣，其建筑表皮幾乎都用磚建造而成，讓磚這一傳統(tǒng)材料在脫離了“結構作用”的禁錮后，在造型、建構方法上有了創(chuàng)新改良的可能性，讓磚材料的自洽呈現(xiàn)出的視覺效果和體驗感極其豐富，使整個建筑有著獨特的品質(zhì)和紀念性。

此外，建筑師還通過磚表現(xiàn)中西方砌體建筑的意象：基督教的象征——十字架(圖2)；層層收進的龕(圖3)；作為墻體檐部的斗拱(圖4)，既可以作為排水結構，又起到裝飾作用；磚砌的家具(圖5)；疊澀的柱子(圖6)等?，F(xiàn)實中其實還有創(chuàng)造性地運用“磚胎膜”的方法：如用標準磚制成預制模板，以保證在大跨度的門窗過梁和部分屋頂處，大面積覆蓋的紅磚不會掉落。

圖1 轉(zhuǎn)角墻的交接方法

圖2 磚砌十字架

圖3 層層推進的佛龕

圖4 斗拱狀的檐部

圖5 磚砌的家具

圖6 疊澀的柱子

2.2 磚的應用革新

在上海銀河賓館唐宮海鮮舫室內(nèi)設計中，建筑師張永和采用了一種傳統(tǒng)材料——望磚，但與傳統(tǒng)磚材料常常用作屋頂?shù)淄?、鋪地、砌筑等不同，而是將磚作為一種室內(nèi)的裝修材料，即將望磚懸掛于曲型鋼龍骨上，并通過等距的懸掛和留隙，使曲線吊頂表面變得薄而透。由于曲線的角度不同而形成不同的視覺密度，并在較為垂直的曲面形成鏤空透光的視覺效果，得到室內(nèi)水紋的效果(圖7)。

圖7 懸掛望磚的效果

此后，張永和在唐宮的室內(nèi)設計中，革新的傳統(tǒng)材料望磚的應用方法，在建筑物室內(nèi)裝飾中得以運用[3]，將這一種材料在空間、視覺上的表現(xiàn)力推向極致，以契合建筑的詩性表達。

3 實踐性參數(shù)化建構表現(xiàn)

傳統(tǒng)的磚廉價且應用廣泛，它的模塊化性質(zhì)使它非常適合作為復雜形體的基本構成單元[4]。傳統(tǒng)材料磚通過計算機輔助，可以將大量基本單元進行參數(shù)化設計，并形成一個既復雜又有規(guī)則、既活潑又有秩序的整體。這種用高科技的建造手段實現(xiàn)非傳統(tǒng)的砌筑形式，早已經(jīng)在一些構筑物或?qū)嶒炛械靡岳谩?/p>

參數(shù)化的建構方式與磚的砌筑相結合，這不僅是技術上的創(chuàng)新，更是設計思維上的創(chuàng)新。這種創(chuàng)新，給了傳統(tǒng)材料新的生命力，使傳統(tǒng)材料能與先進的現(xiàn)代技術、社會經(jīng)濟發(fā)展和諧共存。

3.1 從人工堆砌到數(shù)字化建造

圖8 池社機械臂

袁烽在上海西岸藝術空間池社的設計[5]中，運用了機器臂建筑法這一高新技術方法(圖8)。建筑立面采用和周圍老建筑互相協(xié)調(diào)的傳統(tǒng)青磚，利用參數(shù)化軟件在建筑表皮上進行設計，形成一個極具張力的波浪狀褶皺肌理(圖9)，然后再利用機械臂磚構集合裝備的精準定位進行現(xiàn)場建造。通過機器臂砌筑工藝完成了一個傳統(tǒng)工藝無法精確實現(xiàn)的砌筑方式，繼而達到預期復雜、富有韻律的形體效果。機械臂磚構集合裝備的精確定位，使傳統(tǒng)的磚在建筑表皮上有著豐富的表現(xiàn)力。

圖9 池社褶皺肌理

傳統(tǒng)磚在剝離其傳統(tǒng)的結構承重的作用后，結合現(xiàn)代高新技術參數(shù)化設計與新興的建筑建造手段，使它在作為表皮的形式上有了更豐富的可能性。

3.2 磚的適應靈活性改良

同濟大學設計研究院設計的“五維空間”創(chuàng)意工廠設計[6]就是近年來參數(shù)化建構實驗的一個例子。該設計利用表皮設計應用Rhino+Grasshopper改變外墻砌塊磚的堆疊方位及角度，使建筑外墻達到流動的、有可塑性的效果(圖10)。該設計為了實現(xiàn)“當?shù)夭牧?、當?shù)亟ㄔ臁钡念A期目標和理念，基于施工主體多為當?shù)氐钠胀ㄞr(nóng)民工，要將大量具有不同旋轉(zhuǎn)角度的磚進行精準定位再進行砌筑幾乎不可能，也很難達到理想的效果，于是通過參數(shù)化應用對設計再次優(yōu)化，將原來不同角度方位的磚精簡為10種角度，并制作了10種施工預制模板。雖說外墻磚砌體形態(tài)變化的豐富性略微減少，以至于在外墻的造型表達上稍有改變(圖11)，但也能滿足復雜參數(shù)化形體在施工技術不發(fā)達地區(qū)的要求，也足以說明現(xiàn)階段的參數(shù)化設計在面對不同施工主體時的可調(diào)性、靈活性以及適應性，即通過對計算機生成的構件類型的精簡化、模塊化，從而使參數(shù)化設計在低技狀態(tài)下具有可行性。更重要的是，這種應用方法不但能使鄉(xiāng)土建筑享受到先進的技術支持，又能讓當?shù)厝嗣駞⑴c進來，共同用現(xiàn)代的方式改良當?shù)貍鹘y(tǒng)材料及其建造模式，并在參與的過程中尋找到當?shù)氐募w記憶和場所歸屬感。

圖10 五維空間墻體效果

圖11 建成的效果

4 結語

在數(shù)千年的歷史發(fā)展中，磚作為一種傳統(tǒng)的建筑材料在建筑設計建造過程中從未缺席，尤其在批判的地域主義得以充分發(fā)展的當今[6]，“多樣性”“有機性”“生長性”等現(xiàn)當代建筑發(fā)展大背景下，傳統(tǒng)建材——磚被賦予新的生命力，可以看到傳統(tǒng)材料在現(xiàn)當代建筑中依然有其應用的潛力和可能性。

本文僅以磚的創(chuàng)新性編織和參數(shù)化建構實驗這兩方面，對傳統(tǒng)材料——磚在現(xiàn)當代建筑中的應用方法進行了討論，然而，所有傳統(tǒng)材料在現(xiàn)代的創(chuàng)新性應用遠不止于此，本文僅僅是探索中的冰山一角，拋磚引玉，希望予以世人一定的啟示。

圖 片 來 源

圖1-圖6：http://www.ikuku.cn/，http://image.baidu.com/；

圖7：參考文獻[3]；

圖8～圖9：參考文獻[5]；

圖10：http：//image.baidu.com/；

圖11：參考文獻[6]。