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        格拉納多斯《戈雅之畫》

        2019-09-05 17:46:22別克
        參花(上) 2019年8期

        摘要:鋼琴組曲《戈雅之畫》是西班牙鋼琴家、作曲家、音樂教育家格拉納多斯的晚期杰作。本文將重點(diǎn)介紹該作品的藝術(shù)成就及藝術(shù)地位,尤其著重介紹該套曲中第四、第五部分作品的表現(xiàn)手法和情感表達(dá)以及演奏技巧,以此闡釋本部作品的優(yōu)秀之處。

        關(guān)鍵詞:格拉納多斯 《戈雅之畫》 鋼琴組曲

        鋼琴組曲《戈雅之畫》是西班牙鋼琴家、作曲家、音樂教育家恩里克·格拉納多斯(Enrique Granados 1867—1916)晚期的杰作。格拉納多斯在整個西班牙音樂史上,有著極高的藝術(shù)成就和藝術(shù)地位。該作品在格拉納多斯的所有作品中,有著極為重要的地位,也是其標(biāo)志性的作品。關(guān)于《戈雅之畫》的創(chuàng)作和完成時間,歷史記載上有一些出入,一些文獻(xiàn)中記述是于1911年完稿,而另一些文獻(xiàn)中則認(rèn)為創(chuàng)作時間是1912年至1914年之間。雖然創(chuàng)作時間有出入,但是,不管是哪年開始抑或是哪年結(jié)束,都說明了作品《戈雅之畫》的創(chuàng)作時間并不短。作為一位西班牙代表性的鋼琴作曲家,在他的作品中很少有需要這么多年才完成的作品,可見,此作品在格拉納多斯藝術(shù)生涯中的地位和在西班牙音樂中的地位之高。

        為近代西班牙音樂做出重要貢獻(xiàn)的三位著名音樂家分別是:伊薩克·阿爾貝尼茲(Isaac Albeniz,1860—1909)、恩里克·格拉納多斯(Enrique Granados,1867—1916)和曼努埃爾·德·法利亞(Manuel de Falla,1876—1946)。其中,伊薩克·阿爾貝尼茲被譽(yù)為西班牙民族音樂之父,他的音樂思想和藝術(shù)作品影響了西班牙整體音樂的創(chuàng)作風(fēng)格和發(fā)展方向,他的作品將西班牙特有的文化傳統(tǒng)編織成美好的畫面并記錄下來。格拉納多斯作為他非常著名也非常優(yōu)秀的學(xué)生,完美地繼承了其老師的音樂傳統(tǒng)和音樂風(fēng)格。無論是什么樣的音樂風(fēng)格,最終的音樂精神都是十分刻骨銘心且表現(xiàn)出非常珍貴和樂觀的民族精神。作為西班牙音樂的開拓者和繼承者,他們把民族音樂真正地推向世界,讓世界認(rèn)識西班牙民族音樂,讓世界認(rèn)可西班牙民族音樂。他們是西班牙“民族音樂的新開拓者,用西班牙音樂的特色博得世界的贊賞”。

        佩德雷爾在感性認(rèn)識、理性認(rèn)識和專業(yè)修養(yǎng)三方面,引導(dǎo)格拉納多斯學(xué)習(xí)并深入研究西班牙數(shù)百年民間音樂中保留下來的寶貴素材,并綜合當(dāng)時歐洲音樂的發(fā)展趨勢去傳承和創(chuàng)新西班牙音樂,革新西班牙音樂思想為西班牙音樂發(fā)展做出了里程碑式的貢獻(xiàn)。尤其是他著重培養(yǎng)了格拉納多斯在美學(xué)方面的觀點(diǎn),促使其具有獨(dú)特的藝術(shù)品位。同時根據(jù)西班牙民族的傳統(tǒng)特征,利用樂派先驅(qū)的民族樂派教學(xué)理念,將格拉納多斯培養(yǎng)成為一位真正有創(chuàng)造力、有傳承、有思想境界的音樂家。格拉納多斯除了在音樂上有著過人的能力之外,在繪畫方面也有著一定的素養(yǎng)和與眾不同的見解,所以當(dāng)他看到戈雅的繪畫作品時,有著深刻的體會,并希望將這種體會用音樂表達(dá)出來。

        格拉納多斯的音樂在風(fēng)格上既有類似肖邦式的熱情和溫柔,同時還夾雜著一點(diǎn)點(diǎn)浪漫的憂郁,又有他自己獨(dú)特的、民族性的、民族情懷的精湛作曲技法,他所擁有的在演奏中即興發(fā)揮的能力,也是很多音樂家無法企及的。在他的作品中可以明顯看出非常典型的西班牙民間舞蹈的音樂特征,這些音樂節(jié)奏韻律感極強(qiáng),并將鋼琴技巧完美地融入令人聞之便想跟隨其翩翩起舞的音樂節(jié)奏中。同時,西班牙音樂中還洋溢著獨(dú)特的地中海人的歡樂?;蛟S是由于地中海豐富的日照的原因,西班牙人獨(dú)有的那種樂觀和熱情也賦予他的鋼琴音樂以新的元素。

        雖然格拉納多斯的音樂在浪漫中透著一絲憂郁的色彩,這種特有的風(fēng)格讓他的作品變得獨(dú)樹一幟。但圍繞著全曲的那種喜悅情緒或者悲傷之后的喜悅,還是能夠讓聽者被感染。格拉納多斯在給他的朋友J.瑪拉茨的信中寫道:“在《戈雅之畫》中,我企圖賦予一種個性特征,一種苦澀和優(yōu)雅的混合物——它們是典型西班牙的:那種突然充滿愛和熱情的情感,戲劇性和悲慘的,就像在戈雅的作品中所看到的?!痹诒蛔u(yù)為西班牙的“鋼琴詩人”的格拉納多斯身上,有著浪漫主義的典型風(fēng)格,不過更引人注意的是他音樂中印象派的風(fēng)格和寫意的音樂描寫。格拉納多斯把戈雅這位為宮廷服務(wù)的西班牙繪畫大師的作品從畫布上流淌到音樂中。他的音樂隱約有著肖邦式的浪漫和細(xì)膩,同時更加明顯的是即興式、印象派的那種寫意。在格拉納多斯的《戈雅之畫》中,那種印象派獨(dú)有的如絲般滑潤的聲音效果,讓人感到縹緲的聽覺效果,這是他獨(dú)有的藝術(shù)感染力,這種感染力是任何一位西班牙藝術(shù)家都無法企及的。

        《戈雅之畫》全曲包含六首樂曲,整首作品有著雖然曲折但卻完整、統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)布局,也擁有著旋律感和即興感很強(qiáng)的藝術(shù)色彩。這個套曲中的每首作品獨(dú)立成曲,展現(xiàn)著不同的藝術(shù)風(fēng)格和情感。每首樂曲都展現(xiàn)著不同的性格和思想,但最終都圍繞著套曲的中心思想在進(jìn)行。作品描繪了一段18世紀(jì)馬德里下層社會中瑪霍和瑪哈的凄美愛情故事??v聽《戈雅之畫》可以發(fā)現(xiàn),格拉納多斯特別重視樂曲的歌唱性和旋律化,他的這部鋼琴套曲生動地將平面上的圖畫變成具有“歌唱化”和“詩意化”的旋律走進(jìn)聽眾的心里。雖然有的部分有些小小的憂傷,但整個音樂還是充滿了歌唱性的旋律感。這一整套作品的每一句“話”都有其中的寓意。無論音樂進(jìn)行到哪里,總有動人的旋律圍繞著我們。

        這部作品由六首小曲組成,標(biāo)題分別是:《情話》《窗邊的對話》《燈光下的凡丹戈舞》《少女與夜鶯》《愛情與死亡》《尾聲:幽靈的小夜曲》。其中第四首和第五首是最為出色的。無論是從情感還是旋律性以及歌唱性上,都最為成功。

        第四首《少女與夜鶯》,是聽完讓人流連忘返的樂段。它所表達(dá)的情感是深刻的,是耐人尋味的。樂曲中有著沁人心脾的夜鶯式悠揚(yáng)的華彩式的歌唱。在這種快活的靈感下,格拉納多斯創(chuàng)作出了這首非??蓯鄣那俊km然它描述的是瑪哈和一只夜鶯的對話,表達(dá)的卻是她對瑪霍的愛和思念。但是在她和夜鶯的對話中,其實(shí)并不是一個寡婦的憂傷,更多的是表現(xiàn)了一個妻子的妒忌。這首樂曲是整個套曲中相當(dāng)抒情的樂段,在旋律中講述著故事,抒發(fā)著情感。格拉納多斯在抒情樂段的創(chuàng)作方面,有著其他作曲家無法比擬的肖邦式的浪漫唯美。作為西班牙的鋼琴詩人,他對浪漫的體現(xiàn)不亞于肖邦,悠揚(yáng)歌唱的曲調(diào)能夠勾起聽者的共鳴,也能夠很快走進(jìn)聽者的心中。更可貴的是,格拉納多斯把這種肖邦式的浪漫唯美融入了自己西班牙的血液中,把民族音樂和浪漫主義色彩的音樂結(jié)合在一起,創(chuàng)作出了這部成功的作品。

        在《戈雅之畫》作中,既有令人愉悅的方面,也有著表現(xiàn)人民生活苦難的陰暗面,這些細(xì)致的刻畫都體現(xiàn)在第五首《愛情與死亡》這首樂曲中。愛情是美好的,是令人回味的,在每個人的一生中都是值得回味的記憶。在第五首樂曲中,利用格拉納多斯十分擅長的浪漫主義描寫手法記述了愛情的浪漫。整個樂曲細(xì)膩、浪漫、生動地描寫著愛情給瑪哈和瑪霍帶來的美好回憶和美麗場景。但是在這種浪漫的曲調(diào)中,有著深刻的敘事性和憂郁的抒情性。樂曲描述瑪哈與瀕臨死亡的瑪霍深情相擁,在過去的種種回憶中,回想起一起度過的歲月,依依惜別。樂曲將整部套曲之前愉悅的氣氛慢慢過渡性地烘托成憂傷難過。這首作品是格拉納多斯深度觸及戈雅畫作的陰暗面的典型作品。曲風(fēng)慢慢變得凄涼,聽者也會隨著旋律的變化,被憂傷的情緒感染。為即將逝去的瑪霍感到悲哀和遺憾,也被瑪哈和瑪霍的愛情感動。

        整首套曲在音響處理方面,非常值得推敲。前半部分熱情、流暢地表述夜鶯歌唱。接下來是悲傷、憂郁的情感表現(xiàn),多變性的陳述在整首套曲中貫穿、流淌。格拉納多斯的《戈雅之畫》如此色彩斑斕、絢麗多姿,把戈雅畫在畫布上的作品變得鮮活、明亮,具有流動性,能夠流淌進(jìn)聽者的心里,征服所有的聽者。格氏曾說:“我個人的感受是,《戈雅之畫》有一種優(yōu)美與苦澀并存的混合氣氛……”這種情感的術(shù)語有時戲劇性般多情和充滿熱情,有時又悲劇性地變化,就好像戈雅畫作所要表達(dá)的情感。《戈雅之畫》這部套曲中的每一首樂曲都不是只有單一的情感和形象的描繪。它有著西班牙式活潑、自然、隨歌起舞的律動。在多變式的音樂情緒中,這種韻律交錯出現(xiàn),給聽者新鮮感和期待感。時而激動,時而悲傷,時而跳躍,時而舒緩,時而細(xì)膩,時而如詩如畫,時而如泣如訴。 這種多變情緒的融合豐富了樂曲的內(nèi)在情感,賦予音樂不同的形象,給人以跌宕起伏的感覺。

        樂曲在主體與變奏方面,也同樣有著過人之處。作品中經(jīng)常會在一首樂曲中含有兩個主題及其變奏,以及主題的變形。雖然這種方式看起來比較不整齊,甚至有點(diǎn)復(fù)雜。但是在格拉納多斯的手中,卻顯得非常流暢和自然。主題一是演繹模仿吉他的彈奏,掃弦的特征、跳躍、輕盈的半音階進(jìn)行,連貫、流暢,帶給人一種神秘感、快樂感和輕松感。在迅速進(jìn)入的主題二中出現(xiàn)了情緒變化的減四度、增二度音程和半音下行,與之前的情感形成很鮮明的對比,在這些音程和變化半音的烘托下,此處的色彩變化較為明顯,氣氛被烘托得較為凝重,令聽者的呼吸跟隨樂曲進(jìn)行開始緊張起來。本曲將輕松的感覺與緊張的氣氛自然而然地銜接起來,這是很多音樂家都無法企及或擁有的能力。令人不得不贊嘆格拉納多斯細(xì)膩而豐富的表現(xiàn)手法,以及其潤物細(xì)無聲式的感情變化。

        第五首樂曲《愛情與死亡》是格拉納多斯突出表達(dá)其非常強(qiáng)烈的悲劇性的典型樂段,他將全曲推到了整首樂曲的高潮階段。這首樂曲的音響部分是整首套曲的轉(zhuǎn)折和關(guān)鍵。從喜悅、熱愛到深深的悲哀和不舍,這種情感的急速變化,一旦處理不好就會讓人有欣賞兩個不同作品的感覺,但是格拉納多斯做到了,他掌控了全曲的悲喜情感,掌控了全曲的高潮和轉(zhuǎn)折,并把它完美地展現(xiàn)出來。讓這首作品的音響在統(tǒng)一中有著改變,讓聽者完全領(lǐng)悟它的悲喜,在欣賞這首作品時一直跟隨著樂曲的情感,不舍得有一絲遺憾。因此,不論是從樂曲的安排順序來看,還是從故事性的構(gòu)思來說,《戈雅之畫》都突出了悲劇性的轉(zhuǎn)折,表現(xiàn)出了很強(qiáng)的戲劇性。正是這樣,《戈雅之畫》才是一首具有完整內(nèi)容和深刻人生內(nèi)涵的傳世佳作。

        在演奏技巧方面,鑒于這部作品的情感特殊性和轉(zhuǎn)折幅度的起伏性,對演奏者在演奏時的手腕和手掌有著非常高的要求,在彈奏柔和愉悅的樂段時,演奏者的手腕要盡量保持水平和平穩(wěn),手掌架子要撐牢,下鍵要慢同時還要深,要有將身體的力量推入琴鍵的感覺。與此同時,還要將手臂的力量自然地運(yùn)送下去。下鍵時演奏者可事先想象出高聲部“透亮”“純凈”“質(zhì)感”的聲音,同時下鍵要力度適中?!稅矍榕c死亡》的悲劇性十分強(qiáng)烈,它的演奏方式更是需要細(xì)膩和小心翼翼。每一個音的觸鍵都要控制情緒,要非常憂傷,憂傷的情緒要從心里透出來,慢慢傳遞到手掌、指尖,最后傳遞給聽者。在愉悅的演奏和憂郁的演奏旋律中,手腕都是非常重要的,除了要保持平穩(wěn)以外,更重要的是要時刻保持放松,一旦僵硬,就會影響到作品中的情緒,情感的傳遞就會受到阻礙,音色就不會深入人心。

        格拉納多斯的《戈雅之畫》是一部抒情性的浪漫敘事曲,但是想全面地評論這部作品的氣質(zhì),是需要很多定語的。不難發(fā)現(xiàn),格拉納多斯的作品不僅注重對內(nèi)心情感的寫意和抒發(fā),并在抒發(fā)的過程中,表現(xiàn)其民族風(fēng)格,具有濃烈的鄉(xiāng)土氣息和貼近生活的感染力。 總之,這部源自圖畫作品啟發(fā)的樂曲,在憂傷的情緒和悲劇性的結(jié)尾中,把作者的作曲風(fēng)格和特色淋漓盡致地演繹了出來。

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        ★基金項(xiàng)目:本文系黑龍江省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題一般項(xiàng)目“西班牙鋼琴的黃金年代”的成果之一(項(xiàng)目編號:2016B038);本文系哈爾濱師范大學(xué)2018博士科研基金項(xiàng)目“19世紀(jì)末西班牙鋼琴音樂研究”的成果之一。

        (作者簡介:別克,男,博士研究生,哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院,講師,研究方向:音樂學(xué)理論)

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