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        數(shù)字水墨上色技法在漫畫角色設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用

        2019-09-05 17:46:22鄭夢(mèng)帥
        參花(上) 2019年8期

        摘要:水墨是中國(guó)傳統(tǒng)文化元素之一,近年來(lái),具有中華民族特色的水墨漫畫藝術(shù)在中外漫畫領(lǐng)域的地位不斷提升,受到了廣大群眾的歡迎與喜愛(ài)。隨著數(shù)字時(shí)代的發(fā)展以及科學(xué)技術(shù)在漫畫行業(yè)的廣泛應(yīng)用,電子計(jì)算機(jī)也為漫畫事業(yè)提供了更大的發(fā)展空間。文章將對(duì)數(shù)字水墨上色技法進(jìn)行研究,簡(jiǎn)要介紹數(shù)字水墨上色技法的相關(guān)概述,深入分析數(shù)字水墨上色技法在漫畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,以期為漫畫事業(yè)的蓬勃發(fā)展做出一定貢獻(xiàn)。[1]

        關(guān)鍵詞:數(shù)字水墨 上色技法 漫畫設(shè)計(jì)

        一、數(shù)字水墨上色技法概述

        在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下,漫畫制作也采用了數(shù)字化的操作手法,通過(guò)數(shù)字化操作,漫畫制作的效率大大提升。水墨風(fēng)格漫畫是最具有中國(guó)文化韻味的漫畫風(fēng)格,也是符合當(dāng)今人們審美習(xí)慣以及市場(chǎng)導(dǎo)向的風(fēng)格。隨著數(shù)字化漫畫技術(shù)的推廣與應(yīng)用,水墨風(fēng)格的漫畫也迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇。[2]數(shù)字水墨上色技法是時(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物,它能夠充分吸收中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫的精華,并通過(guò)數(shù)字技術(shù)利用電子計(jì)算機(jī)將復(fù)雜的圖案與顏色顯示出來(lái),將水墨風(fēng)格的魅力更加完美地體現(xiàn)出來(lái),使得漫畫作品的靈活性與自由度大大提升。

        二、數(shù)字水墨上色技法在漫畫角色設(shè)計(jì)當(dāng)中的應(yīng)用

        人物角色設(shè)計(jì)是漫畫設(shè)計(jì)最為核心的工作,也是最為困難的工作,它不僅對(duì)漫畫中所出現(xiàn)的人物進(jìn)行形象設(shè)計(jì),還對(duì)人物場(chǎng)景等進(jìn)行設(shè)計(jì),代表著設(shè)計(jì)師長(zhǎng)期總結(jié)的藝術(shù)規(guī)律與豐富的情感體驗(yàn)。

        (一)提升角色真實(shí)性與靈活性

        數(shù)字水墨上色技法是對(duì)傳統(tǒng)水墨技法特點(diǎn)的模擬,尤其是在水墨所表現(xiàn)出的特有的層次美與立體色彩感方面,數(shù)字水墨上色技法通過(guò)模仿傳統(tǒng)筆墨之間的繪畫特性,將水墨畫的效果在電子計(jì)算機(jī)上表現(xiàn)出來(lái)。[3]另外,為了讓整體繪畫效果更加貼近真實(shí)水墨效果,數(shù)字水墨還在材質(zhì)貼圖上盡可能還原水墨質(zhì)感,并在保留傳統(tǒng)水墨畫精髓的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)新,使得漫畫角色設(shè)計(jì)更加靈活,角色的整體形象與感覺(jué)更加真實(shí)、立體。例如在《四圣傳》這部水墨動(dòng)畫設(shè)計(jì)中,人物角色正是采用了數(shù)字水墨上色技法,將人物線條與水墨技法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,既突出了中國(guó)水墨的灑脫,也具有數(shù)碼上色技術(shù)的優(yōu)勢(shì),提升了整體繪制效率,使人物形象更加生動(dòng)。

        (二)深入塑造角色性格

        除了角色面部方面的設(shè)計(jì),對(duì)于身體形態(tài)的設(shè)計(jì)也同樣是漫畫角色設(shè)計(jì)的重點(diǎn),其往往能夠呈現(xiàn)出更好的藝術(shù)效果。然而,許多設(shè)計(jì)師在進(jìn)行人物角色設(shè)計(jì)時(shí),常常過(guò)于注重面部與其他細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì),忽視了身體形態(tài)設(shè)計(jì)的作用。數(shù)字水墨上色技法是通過(guò)模仿墨色的變化來(lái)對(duì)角色形象進(jìn)行渲染的,極為適用于對(duì)角色身體形態(tài)的設(shè)計(jì)。[4]例如《罪惡之城》這部漫畫,對(duì)于警察找到被拐女孩的描畫中,作者通過(guò)黑白兩色的對(duì)比展現(xiàn)人物的身體輪廓,而弱化了對(duì)面部細(xì)節(jié)與人物表情的設(shè)計(jì),形成了兩個(gè)角色之間強(qiáng)悍與弱小的對(duì)比,人物角色性格更加鮮明。數(shù)字水墨上色技術(shù)利用計(jì)算機(jī)中更加純凈的顏色,打造了個(gè)性化的色彩風(fēng)格,表現(xiàn)出更加強(qiáng)烈的水墨視覺(jué)沖擊力。

        (三)突出角色位置

        對(duì)角色外形與各方面細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)能夠突出人物角色的性格與特點(diǎn),而漫畫背景的設(shè)計(jì)同樣能對(duì)角色的塑造起到作用。利用數(shù)字水墨上色技法,可實(shí)現(xiàn)整體畫面在主次、明暗、前后上的對(duì)比以及線條與畫面的穿插,讓漫畫背景在對(duì)比中體現(xiàn)出實(shí)中有虛、虛中有實(shí)的藝術(shù)效果。[5]另外,水墨技法的留白能夠提升漫畫作品的境界,引起讀者更多的聯(lián)想。例如漫畫作品《一品芝麻狐》中,整體畫面留白較多,通過(guò)數(shù)字水墨上色技法表現(xiàn)了路邊與石階等形態(tài),沒(méi)有對(duì)背景進(jìn)行過(guò)多的細(xì)節(jié)性刻畫,但卻正是通過(guò)這種繪畫方式,使得角色的位置明顯地體現(xiàn)出來(lái),也渲染了中國(guó)水墨韻味。

        三、結(jié)語(yǔ)

        綜上所述,數(shù)字水墨上色技法在漫畫角色設(shè)計(jì)中具有重要作用。對(duì)數(shù)字水墨上色技法的靈活運(yùn)用,能夠提升角色的真實(shí)性與靈活性,深入刻畫角色性格,突出角色位置,從而使漫畫作品產(chǎn)生更好的藝術(shù)效果。隨著數(shù)字繪畫技法的發(fā)展,越來(lái)越多的美術(shù)工作者開始運(yùn)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行漫畫設(shè)計(jì),水墨風(fēng)格也逐漸成為漫畫領(lǐng)域的熱門風(fēng)格。為塑造出更具有個(gè)性的角色形象,設(shè)計(jì)師要反復(fù)對(duì)漫畫角色的性格特征進(jìn)行揣摩,考慮角色的造型特點(diǎn),利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù),創(chuàng)造出能夠打動(dòng)觀眾的優(yōu)秀作品。

        參考文獻(xiàn):

        [1]徐田,肖靜.水墨風(fēng)格在角色設(shè)計(jì)中的研究應(yīng)用[J].藝術(shù)科技,2012(06).

        [2]滕明勇.淺析當(dāng)代水墨漫畫的造型特征[J].美術(shù)教育研究,2015(04).

        [3]赫麗申.中國(guó)傳統(tǒng)水墨在當(dāng)代多格故事漫畫中的應(yīng)用——當(dāng)代水墨多格故事漫畫[J].明日風(fēng)尚,2018(08).

        [4]徐霞.計(jì)算機(jī)在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和思考[J].科學(xué)中國(guó)人,2015(09).

        [5]劉彥東.試論漫畫人物造型藝術(shù)[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(自然科學(xué)版),2014(17).

        (作者簡(jiǎn)介:鄭夢(mèng)帥,女,碩士研究生,吉林動(dòng)畫學(xué)院漫畫分院,助教,研究方向:藝術(shù)設(shè)計(jì))

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