文/阿楓

劉思麟

劉思麟是故宮博物院里的文物修復(fù)員，工作的主要內(nèi)容是對(duì)文物的傷況進(jìn)行二維和三維的信息采集。

當(dāng)初從清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院攝影專(zhuān)業(yè)研究生班畢業(yè)后，劉思麟來(lái)故宮工作，是希望獲得創(chuàng)作的靈感?？珊髞?lái)她發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)文化與她想創(chuàng)作的當(dāng)代藝術(shù)作品有點(diǎn)格格不入。直到有一次，她在家收拾柜子時(shí)，翻到一張母親年輕時(shí)的照片。這張照片觸動(dòng)了劉思麟。她突發(fā)奇想：“雖然不能像魔幻電影中那樣，穿越到過(guò)去與年輕時(shí)的母親會(huì)面，但把自己PS進(jìn)老照片里，與母親來(lái)個(gè)穿越時(shí)空的合影一定很有意思?！?/p>

為了拍出上世紀(jì)80年代中國(guó)人的樣子，她扎起了羊角辮，模仿母親當(dāng)時(shí)靦腆的笑容自拍。再將兩張照片調(diào)整后用PS技術(shù)合并在一起，完成了與母親默契互動(dòng)的完美合影。

之后，劉思麟一發(fā)不可收拾地愛(ài)上了PS合影。她在網(wǎng)上搜索各種名人的老照片，找到中意的之后，便思考該怎么把自己安置在照片中。比如：肯尼迪出行照片上，她也坐在總統(tǒng)座駕的前排向路人招手；她和畢加索一起繪畫(huà)，儼然是合作已久的老搭檔；在與瑪麗蓮·夢(mèng)露的合影里，她也自信地緊挨著對(duì)方坐，好似在比美。

劉思麟喜歡把現(xiàn)實(shí)中的自己和照片中的自己分離開(kāi)來(lái)看待。照片里的“劉思麟”更像一個(gè)她再創(chuàng)造的虛擬人物。當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的這些作品在社交網(wǎng)站大量傳播時(shí)，有人評(píng)論說(shuō)：仿佛穿越了時(shí)空隧道，在久遠(yuǎn)定格的一瞬間，一個(gè)現(xiàn)代女孩突然冒出來(lái)，不但沒(méi)有任何違和感，反而非常協(xié)調(diào)。

漸漸地，這種自?shī)首詷?lè)變成了一種嚴(yán)肅的創(chuàng)作。創(chuàng)作中，劉思麟思考著一個(gè)人生問(wèn)題——自己想成為一個(gè)什么樣的人。她去找世界上最偉大的女性，和她們“合影”，希望借此獲得啟發(fā)。再后來(lái)，她就不再局限于性別，不再局限于東方和西方了。她從網(wǎng)上不斷收集名人的照片，再?gòu)闹羞x擇她覺(jué)得最有創(chuàng)作空間的，能表達(dá)她的想法和態(tài)度的素材。

這類(lèi)照片積累多了之后，劉思麟于2015年年底在北京舉辦了第一次個(gè)人作品展，展覽受到了很多人的關(guān)注，還上了微博熱搜。劉思麟意識(shí)到，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代圖像充斥于每個(gè)人的生活，人們都可以用圖片經(jīng)營(yíng)屬于自己的“人設(shè)”，互聯(lián)網(wǎng)蘊(yùn)含著巨大的機(jī)會(huì)和能量，一夕之間成為網(wǎng)絡(luò)關(guān)注焦點(diǎn)的可能性變得很大。因此，她在微博寫(xiě)道：有能力表達(dá)就要傳遞能量。

2016年年底，劉思麟把一組名為《無(wú)處不在》的作品拿到了集美·阿爾勒國(guó)際攝影季活動(dòng)中參賽，奪得了“集美·阿爾勒發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”大獎(jiǎng)，并獲得20萬(wàn)元獎(jiǎng)金。

《無(wú)處不在》系列在國(guó)內(nèi)外美術(shù)館展覽時(shí)，有很多記者問(wèn)她：“自拍、PS，這個(gè)誰(shuí)都能做，憑什么你做了就能放在美術(shù)館里展覽，而且還獲獎(jiǎng)？”劉思麟解釋說(shuō)，她的作品不是簡(jiǎn)單的技術(shù)處理。老照片是種媒介，幫助代表過(guò)去的歷史人物與代表著未來(lái)的自己進(jìn)行對(duì)話。這些老照片在她手里，仿佛經(jīng)歷了一次洗禮，有了新的活力和韻味。

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