孟晶

2019年4月17日晚的折子戲?qū)?chǎng)包含了《周仁哭墳》《春琴傳》《牡丹亭》《陸游與唐琬》四個(gè)折子。

以《周仁哭墳》開(kāi)場(chǎng)，講述明代義士周仁為護(hù)義兄之妻而致糟糠之妻遇害，自己反被世人誤解的故事?！吨苋士迚灐?折集中演繹了周仁在其妻墳前哭訴冤屈的狀態(tài)。一開(kāi)場(chǎng)，舞臺(tái)干凈利落，一座孤墳坐落其中，除此之外別無(wú)他物，周仁的表演要以這座孤墳為支點(diǎn)而展開(kāi)?！皾M面蒙羞長(zhǎng)街行”，一聲既出，掌聲四起。想哭不能哭，想哭不敢哭，那份隱忍的痛楚在舞臺(tái)彌散，“為夫?qū)つ闱f(wàn)里，卻只見(jiàn)荒郊野外這一抔黃土泥”，一身素服，勒頭，頭頂心垂下長(zhǎng)長(zhǎng)的辮子，一個(gè)失落頹唐又無(wú)處訴衷腸的中年男子在妻子的墳前終于找到了說(shuō)話的地方，只見(jiàn)周仁甩發(fā)360度，一連甩了10多次，緊接著，飛身雙腿跪下，最后一個(gè)朝天蹬繞翎子，觀眾一片叫好，為飾演者蔡浙飛扎實(shí)的武生功底叫好，也為他演繹出的這份真實(shí)的失落感而叫好。

第二折《春琴傳》是日本著名作家谷崎潤(rùn)一郎的作品，曾在20個(gè)世紀(jì)七八十年代風(fēng)靡日本，此次改編頗有深意，也為中國(guó)越劇進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)提供了良好的基礎(chǔ)。被毀容后的春琴陷于絕境，佐助為能真正走進(jìn)春琴的內(nèi)心世界，不惜以簪刺目。雪夜中，花紅零落，唯有春琴和佐助的琴聲不絕于耳……以簪刺目是一種什么樣的感受？演員的那一聲“咿呀”，就足以震撼靈魂，若要感受演員的功力，此刻只需閉上眼睛。

《牡丹亭》中的《拾畫(huà)叫畫(huà)》-折，歷來(lái)是最能體現(xiàn)一個(gè)小生演員唱做功力的戲，唱做并重是這出戲的最大特點(diǎn)。演員表演的時(shí)候仿佛臺(tái)上有園，觀眾看戲時(shí)仿佛演員在園中行走，將中國(guó)古典戲曲中的虛擬表現(xiàn)手法完美呈現(xiàn)，中西審美意識(shí)的區(qū)別也常體現(xiàn)在此，蔡浙飛在此段表演中的完成度頗高。

最后一折《陸游與唐琬》是浙江小百花的保留劇目，一波三折地表現(xiàn)了南宋大詩(shī)人陸游的坎坷仕途經(jīng)歷和不幸婚姻。該劇曾是蔡浙飛的“師傅”兼團(tuán)長(zhǎng)茅威濤的經(jīng)典之作，如今的版本則成了蔡浙飛的代表作。該段表演從陸游遇到賣(mài)花的三娘展開(kāi)，層層鋪墊，直到再次遇到唐琬，只因老夫人親手改了一個(gè)錯(cuò)字，陸游“一生痛苦是婚姻”。陸游的凄楚與不幸在蔡浙飛的表演中步步呈現(xiàn)，其凄然彷徨令人潸然淚下。在現(xiàn)場(chǎng)，蔡浙飛與其搭檔在演唱《釵頭鳳·紅酥手》和《釵頭鳳·世情薄》時(shí)更是引人人勝，將此名段精彩準(zhǔn)確地演繹到了觀眾的內(nèi)心。

在這場(chǎng)“飛·越”折子戲?qū)?chǎng)中，蔡浙飛一路飛越不同的悲喜語(yǔ)言，飛越不同的戲劇空間，飛越不同的文化內(nèi)涵。也許當(dāng)年那個(gè)十多歲剛剛進(jìn)入藝校學(xué)習(xí)的小姑娘自己都沒(méi)有想到，這一飛就是30多年，爾后還會(huì)有40年、50年……這一飛，就飛過(guò)萬(wàn)水千山去……