李萍

在第29屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)競(jìng)演的舞臺(tái)上，上海京劇院為廣大觀眾奉上了精彩絕倫的藝術(shù)大餐《春秋二胥》。該劇劇情改編自司馬遷的《史記·伍子胥列傳》：楚平王荒淫無(wú)道，父納子妻。太傅伍奢直言諫阻獲罪，與三百口宗族一起受斬。在申包胥的幫助下，伍子胥作為伍門(mén)唯一的幸存者逃出楚國(guó)，申包胥因此入獄。十九年后，伍子胥從吳國(guó)借兵殺到楚都郢城腳下，申包胥多次勸其退兵無(wú)果，昔日好友因此決裂。

該劇的兩大主角申包胥和伍子胥分別由上海京劇院的一線演員傅希如和董洪松飾演，傅希如和董洪松都是唱做俱佳的演員。在劇中，董洪松的表演猶如驚濤駭浪，極具爆發(fā)力;而傅希如的表演則似涓涓細(xì)流，沁人心脾。二人在劇中的表現(xiàn)可謂珠聯(lián)璧合、相得益彰?！凹ぴ健迸c“靜謐”的交融碰撞，成就了劇中兩大主角形象的鮮活塑造，同時(shí)也將一個(gè)沉重的人性話題留給了臺(tái)下觀眾，發(fā)人深省。劇中，“二胥”在仇怨面前產(chǎn)生了人格對(duì)峙：盡管楚平王己死，昭王替父認(rèn)錯(cuò)——以國(guó)禮祭祀，跪迎子胥，頒詔謝罪，然而，其誠(chéng)、其愧、其卑仍舊無(wú)法平息伍子胥的復(fù)仇怒火?！霸┗陸K泣怎能忘”，董洪松用高亢洪亮的唱腔、如泣如訴的念白、大將威武的做派，向觀眾生動(dòng)地傳遞了伍子胥十九年背井離鄉(xiāng)、背負(fù)家族仇恨的悲慟情緒。隨著“攻城”“淹城”“鞭尸”“滅城”等劇情的推進(jìn)，一個(gè)忠烈而勇直、剛毅而執(zhí)拗、強(qiáng)勢(shì)而沖動(dòng)的復(fù)仇大丈夫形象激蕩于整個(gè)舞臺(tái)。與伍子胥的選擇截然不同的是，申包胥主張以國(guó)家大局、百姓利益為重，傅希如用動(dòng)情和深情的唱念將“冤冤相報(bào)何時(shí)了”的道理娓娓道來(lái)，多次勸說(shuō)伍子胥放下仇恨，莫要傷及無(wú)辜。當(dāng)勸說(shuō)無(wú)果時(shí)，他又用快速搖頭、擺手、退步、晃髯等動(dòng)作將失望而痛心的情緒做了淋漓盡致的表達(dá)。而面對(duì)哀哀子民時(shí)，他的深深跪拜和一聲“縱死九泉也難謝罪”的長(zhǎng)嘆，更是將那個(gè)悲天憫人卻又痛苦無(wú)奈的士大夫情懷演繹到了感人肺腑的巔峰。可以說(shuō)，無(wú)論唱念還是做表，傅希如對(duì)角色的理解和把握都相當(dāng)精準(zhǔn)，從而深入和生動(dòng)地詮釋了申包胥的愛(ài)國(guó)情懷、正義精神以及真摯而復(fù)雜的兄弟情義，為觀眾精雕細(xì)刻了一個(gè)仁厚理性、大義凜然的謙謙君子形象。

伍子胥和申包胥面對(duì)仇恨時(shí)的碰撞與糾葛，無(wú)不在考問(wèn)我們：在不幸與苦難面前，人類(lèi)是該執(zhí)著于仇恨還是選擇與愛(ài)相伴、寬恕釋然？劇中雖然沒(méi)有給出明確的答案，卻通過(guò)“二胥”珠聯(lián)璧合、相得益彰的演繹，在觀眾的心中播下了愛(ài)的種子。

京劇《春秋二胥》劇照（陸政凡攝）