白子申

[摘要]建筑設(shè)計(jì)本是后發(fā)性的藝術(shù)，應(yīng)不同于純粹的藝術(shù)表現(xiàn)，形式與功能主導(dǎo)性是一直爭(zhēng)論的話題。本文通過(guò)對(duì)哈爾濱大劇院案例分析，討論建筑在藝術(shù)表現(xiàn)與功能需求之間的問(wèn)題。

[關(guān)鍵詞]異形建筑;建筑藝術(shù);語(yǔ)言邏輯;功能需求;平衡點(diǎn)

文章編號(hào)：2095-4085（2019）06-0020-02

建筑是一部批判的歷史，建筑也因批判而成長(zhǎng)。建筑的美不僅在于形體語(yǔ)言的美，也在于空間邏輯的敘述?？梢哉f(shuō)空間形態(tài)的美觀性與空間功能的實(shí)用性一直是最為基本的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計(jì)中我們不斷權(quán)衡美觀與實(shí)用的比重，創(chuàng)造出符合實(shí)際需求的空間形態(tài)。近年來(lái)，隨著施工技術(shù)的不斷提高，新結(jié)構(gòu)形式的建筑不斷產(chǎn)生。雖然建筑形體在不斷刷新記錄，但是在這背后，也必定意味著為了實(shí)現(xiàn)這些設(shè)計(jì)，需要消耗著大量的財(cái)力物力，投入大量的資源。我們不禁思考，建筑的未來(lái)終究走向感性藝術(shù)還是理性邏輯。

本文以哈爾濱大劇院為例，探討異形體建筑在形式表現(xiàn)與設(shè)計(jì)合理性之間的問(wèn)題。

1案例概況

1.1項(xiàng)目簡(jiǎn)介

哈爾濱大劇院由國(guó)內(nèi)知名建筑設(shè)計(jì)院MAD設(shè)計(jì)，耗時(shí)六年建成。先后斬獲國(guó)內(nèi)外眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。該項(xiàng)目目前是是黑龍江省規(guī)模最大，功能最完善的標(biāo)志性文化設(shè)施。項(xiàng)目坐位于中國(guó)黑龍江省哈爾濱市，在松北區(qū)的文化中心島內(nèi)，位于松花江北岸，周?chē)匀痪坝^資源豐富。

設(shè)計(jì)者在建筑形體設(shè)計(jì)中，將建筑與環(huán)境相結(jié)合，成為大地景觀的一部分。主形體呈曲線擴(kuò)張狀態(tài)，雙曲面形體從多個(gè)方面給使用者不同的空間感受。

1.2空間設(shè)計(jì)

大劇場(chǎng)地上8層地下1層，小劇場(chǎng)地上3層地下1層，整體體量較大。建筑采用了異型雙曲面的外型設(shè)計(jì)，室外呼應(yīng)北國(guó)冰雪，張力十足。室內(nèi)空間簡(jiǎn)潔大氣，內(nèi)部流線型空間與建筑外部形體相互呼應(yīng)。

1.3平面布局

建筑的功能分區(qū)通過(guò)建筑的體型和功能進(jìn)行劃分，可將整個(gè)建筑劃分為包括大劇場(chǎng)，小劇場(chǎng)停車(chē)庫(kù)單元在內(nèi)等十個(gè)結(jié)構(gòu)單元。停車(chē)庫(kù)單元迎向?yàn)I水大道，建筑主人口面向市區(qū)主干道。場(chǎng)地四周水系環(huán)繞。建筑內(nèi)部面向主人口區(qū)域?yàn)榇髣?chǎng)和小劇場(chǎng)，建筑后側(cè)為車(chē)庫(kù)。

2藝術(shù)表現(xiàn)與建筑邏輯

2.1效果形式在使用中的問(wèn)題

在哈爾濱大劇院設(shè)計(jì)中，異形雙曲面的外型設(shè)計(jì)讓整個(gè)建筑顯得十分具有張力。大跨度設(shè)計(jì)在結(jié)構(gòu)上不可避免增加結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)難度。如在室內(nèi)空間中，由于空間桁架跨度超過(guò)40m，建筑結(jié)構(gòu)層厚度遠(yuǎn)超常規(guī)尺寸。導(dǎo)致最終的內(nèi)部結(jié)構(gòu)厚重異常，為建筑形體做出了讓步。

另外，在異形建筑空間中，曲線的合理應(yīng)用是最大的難題。在平面設(shè)計(jì)中，空間的利用率和流線的合理性是最基本的問(wèn)題。大劇場(chǎng)的平面布置更多是矩形，規(guī)整的空間弱化了與曲線形體之間的聯(lián)系。邊緣的弧形墻在功能房間使用中意義不強(qiáng)，一定程度上造成了空間的浪費(fèi)。

2.2藝術(shù)與理性的平衡

建筑的藝術(shù)形式與功能形式應(yīng)當(dāng)是相互制約相互平衡的，當(dāng)某一方占有明顯優(yōu)勢(shì)的時(shí)候，設(shè)計(jì)者就應(yīng)當(dāng)思考其存在的合理性。建筑與藝術(shù)的最大的區(qū)別在于建筑有著自身的邏輯，建筑的形體更多地反映的是建筑結(jié)構(gòu)與空間。誠(chéng)然，感性的表現(xiàn)要有，但理性的邏輯也不能缺少。

建筑的真實(shí)性終究是建筑表現(xiàn)其工程美學(xué)的自身邏輯。雖然一直以來(lái)人們對(duì)建筑真實(shí)性存在著不同看法。但有一點(diǎn)毋庸置疑，形式附庸于功能，合理清晰的建筑邏輯正是建筑之所以美的原因。因此，在有異形邏輯的建筑中塞入規(guī)整的空間單元體的做法在一定程度上是不完善的。

劇場(chǎng)內(nèi)部舞臺(tái)等候區(qū)的整齊劃一與周?chē)愋螇w的矛盾，正是處理建筑邏輯問(wèn)題的體現(xiàn)。選擇常規(guī)的空間語(yǔ)言確實(shí)很容易達(dá)到井然有序，但這種千篇一律的井然有序，讓游覽者在建筑內(nèi)無(wú)法感受到建筑自身的形體語(yǔ)言。而如果選擇與外部相呼應(yīng)的異形空間，又容易對(duì)基本空間產(chǎn)生影響。

縱觀整體，建筑形體的美感與實(shí)際功能聯(lián)系較少，這時(shí)的形體其實(shí)可以說(shuō)做的是裝飾的結(jié)構(gòu)或者說(shuō)是造型的結(jié)構(gòu)，而不是空間的結(jié)構(gòu)。

3結(jié)語(yǔ)

一直以來(lái)，人們對(duì)建筑的設(shè)計(jì)應(yīng)重藝術(shù)還是功能爭(zhēng)議不斷。西方建筑的發(fā)展史就是在“藝術(shù)”與“建構(gòu)”這兩端不斷徘徊。可以說(shuō)藝術(shù)與理性是魚(yú)與熊掌的難斷辯說(shuō)，異形體建筑的存在本身就是爭(zhēng)議的話題。不可否認(rèn)，新形式建筑形態(tài)的出現(xiàn)在不斷地提升技術(shù)水平。但就其適用性還是有待考究。

通過(guò)哈爾濱大劇院的分析研究，我們認(rèn)為建筑不應(yīng)只存于視覺(jué)形式，更多的應(yīng)該在于內(nèi)外統(tǒng)一。耗費(fèi)大量的資源打造出的建筑藝術(shù)更應(yīng)該考慮整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，追求更高的水準(zhǔn)。在國(guó)內(nèi)新概念的建筑在不斷出現(xiàn)的時(shí)代背景下，相信本土的異形體建筑會(huì)在發(fā)展的路上不斷探索，取得更好的成績(jī)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]劉振宇，對(duì)異形建筑整體造型設(shè)計(jì)影響因素的分析[J].建筑與規(guī)劃設(shè)計(jì)，2016，198（21）.