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        談藝錄

        2019-08-30 09:22:40
        老年教育 2019年8期
        關(guān)鍵詞:書法創(chuàng)作

        王 鏞

        我學(xué)習(xí)書法,經(jīng)歷了一個艱難曲折的過程。1977年恢復(fù)高考后,書法專業(yè)開始進(jìn)入美院,浙江美院沙孟海、陸維釗等先生招收第一屆研究生,學(xué)生有朱關(guān)田、陳振濂、王冬齡等人。但不巧的是,那個時(shí)候我已經(jīng)考取了中央美院李可染先生的研究生。

        之前,我與李可染先生從未謀面。當(dāng)時(shí)我考的是山水畫兼書法篆刻專業(yè),雖然李可染先生并不是專門教授書法篆刻,但他要求我們五個學(xué)生都要多練習(xí)書法。他常講到書法,尤其是為先生刻印時(shí),幾次登門造訪,他對我講了很多書法篆刻方面的問題,當(dāng)時(shí)我都有記錄。當(dāng)然更多的情況下,我靠的是自覺訓(xùn)練和自我調(diào)整,主要體現(xiàn)在三個方面:

        寄興云泉之外

        首先,是多思考。我之前沒上過書畫科班,恰好養(yǎng)成了我獨(dú)立思考的習(xí)慣。再高明的意見我也要想想是否適合我,是否適合當(dāng)下階段的我。其次,是多動筆。我知道動筆不能盲目,要有針對性,針對當(dāng)下自己最薄弱的問題。第三是臨摹和創(chuàng)作相結(jié)合,這兩個方面不能分離,否則會事倍功半,甚至無功而返。小時(shí)候周圍的大人也“教導(dǎo)”我要先臨好一家一帖,但后來悟到,臨摹只是個手段,其目的是認(rèn)識書法用筆、結(jié)字、章法、風(fēng)格等的一般規(guī)律。這個規(guī)律存在于各家各帖之中,需要通過比較,然后再加以分析、研究才可以做到。如果長期只臨一家一帖,就沒有了對比分析,也就沒有了意義。在學(xué)習(xí)中,最好每一天都把臨摹和創(chuàng)作相結(jié)合,交替進(jìn)行,對待不同書體也應(yīng)如此。在之后的美院教學(xué)中,我也是這樣要求學(xué)生的。同時(shí)不管臨摹還是創(chuàng)作,都要抱著解決問題的態(tài)度去進(jìn)行,這樣才會有效果。

        盧綸《題悟真寺》

        李可染先生對我的書法影響很大。在用筆上,先生行筆較慢,力度很大。他不太關(guān)注起筆、收筆的形態(tài),而著意于行筆的過程,即行筆過程中的微妙變化和線條的質(zhì)感,故點(diǎn)線渾厚蒼拙。在結(jié)字上,多有變形,有時(shí)在行、隸之筆,并時(shí)有篆意,很注重結(jié)構(gòu)的形式美感,這對我很有啟發(fā)。

        書、畫、印三者,我從小就很喜愛,后來覺得這三者骨子里就是一回事,此長彼進(jìn),此落彼消。學(xué)習(xí)、創(chuàng)作,是興之所至,應(yīng)一切順其自然。在山水畫方面,我曾學(xué)習(xí)了諸多前賢,如我從小就喜歡石濤,而后來更喜歡八大,石濤雖在小品的構(gòu)圖上時(shí)有新意,但八大的境界更高,且筆墨洗練,造型獨(dú)到。此外,除了李可染先生,我還從黃賓虹先生的作品中學(xué)到很多東西,得到很多啟示。

        飛龍鳳皇相追逐 玉玦環(huán)珮靡從容

        呼龍耕煙種碧草 抱犢臥月歸青山

        有人說,篆刻是我成名最早也是成熟最早的,我比較認(rèn)同。篆刻與書畫相比,在掌握基本技能方面,要容易一點(diǎn)、快一點(diǎn)。因?yàn)椤白钡臅r(shí)候,可以反復(fù)推敲,多次設(shè)計(jì);“刻”的時(shí)候,也可以修飾,一刀不成則用兩刀。書畫就不成了,當(dāng)然工筆畫除外??傊?,篆刻進(jìn)入創(chuàng)作之前的準(zhǔn)備階段會很短。油畫也類似,其材料工具和基本技能的掌握,比書畫用時(shí)要短。所以篆刻、油畫等容易早出成果,但進(jìn)入創(chuàng)作階段的難度并不比書畫小。

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