趙啟斌

汪士慎（1686—1762），字近人，號巢林，別號七峰居士、溪東外史、晚春、甘泉山寄樵等，安徽休寧人（一說歙縣人）,寓居揚州。清代畫家、書法家、詩人。他擅花卉，精于蘭竹，尤擅畫梅，因有一目失明，遂自刻一印云：“尚留一目看梅花?！逼渥鞲裾{(diào)清淡秀雅，素有“汪梅”之說。金農(nóng)稱汪士慎畫梅之妙和高西唐（翔）異曲同工。其書法擅狂草、篆隸，另著有《巢林詩集》。

《空里疏香圖》題跋1

清代初、中期，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，揚州逐漸成為全國的貿(mào)易中心，文化藝術(shù)也興盛起來。一大批實力雄厚的商人不惜人力、物力和財力，大肆建造園林、收藏古玩書畫、組織文人雅集，文藝氣氛非常濃厚、活躍，因而也聚集了相當數(shù)量的書畫家、詩人等到揚州寓居、創(chuàng)作。僅以書畫家為例，據(jù)《揚州畫舫錄》記載，從清初到乾隆末，揚州本地和外地的畫家達559人之多，知名畫家100余人，并誕生了“揚州八怪”這一清代畫史上非常重要的繪畫流派。汪士慎即為“揚州八怪”最為重要的代表畫家之一，在書畫藝術(shù)上有著頗為突出的造詣。窺一葉而知全貌，從南京博物院所藏汪士慎《空里疏香圖》中的題跋，即可見其獨具性靈的書法審美意趣和風格特色。

《空里疏香圖》左上角題曰：“空里疏香，近人又篆?！庇覀?cè)題曰：“小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。冰華化水月添白，一日東風一日香。巢林書堂汪士慎寫并錄舊作一截句，時丙辰立秋后四日。”從此題跋可感受到汪士慎書法的精神世界以及審美特質(zhì)，有著一種清冷、幽寂而傲岸的精神意象。汪士慎在高手如林的揚州能被金農(nóng)引為同調(diào)，確實要具有相當?shù)乃囆g(shù)個性。金農(nóng)評價汪士慎說：“千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風雪中?！彼J為汪的繪畫具有清瘦、冷峻、孤傲的氣度。表現(xiàn)在書法上，汪士慎也同樣呈現(xiàn)出清勁、剛介、峻拔、幽寂的氣息與特質(zhì)。厲鶚曾經(jīng)評價汪士慎的書法作品“腕懸仍似蠶頭篆，筆磔稍存隼尾波，只余瘦硬乏姿媚，每受俗眼相譏訶”，認為其字不適合懸掛、收藏于富貴之家，應(yīng)是文人學士書齋中的清雅之物。

汪士慎書法以分隸最工，宗法漢人，所作書法筆力雄健刻峭而富有金石意味，深得漢代畫像石、碑刻旨趣。阮元說其“老而目瞽，然為人畫梅，或作八分書，工妙勝于未瞽時”，對汪士慎的書法藝術(shù)深為認同。汪士慎的行草書顯然從八分書中汲取了相當?shù)臓I養(yǎng)，取法高古，使其書法別具一格，具有獨特的韻味，清雅秀逸中見雄勁挺拔之氣。在空間布局上，《空里疏香圖》的題跋非常注重橫向取勢，從而使他的題跋呈現(xiàn)出橫向拓深的勢態(tài)，豎行間彼此呼應(yīng)、聯(lián)系，避免了因過于注重豎行行筆而帶來的章法布局上的疏離、萎縮、纖瘦，使書與畫成為一個有機的整體，彼此映接、靈氣四溢，給人以渾脫自在而又幽深洞達的感受。

在結(jié)體上，《空里疏香圖》的題跋主要通過大小、方圓、扁瘦、欹側(cè)的字形安排來取得每字間架布局上的變化。其寬博的字體結(jié)構(gòu)顯然有受顏真卿書法影響的痕跡，同時漢代八分書的一些間架結(jié)構(gòu)特點也被吸收了進來，使其書法結(jié)體進一步展示出新的變化，與一般書家拉開了距離，呈現(xiàn)出寬博而秀穎、古雅而富奇趣的個性特點，具有濃郁的畫家字格調(diào)。在筆墨上，《空里疏香圖》題跋非常耐看，筆畫細秀而柔韌，每一點畫都極為精微到位，不漂浮虛弱，給人清雅雄勁之感，峻拔中透出一股清冷秀穎之氣?！犊绽锸柘銏D》題跋的用墨、用水，如其繪畫創(chuàng)作一樣，十分注重濃墨和水分的運用，濕筆寫出，筋肉骨血俱在，呈現(xiàn)出蒼勁而潤澤的筆墨特色，特別是其豐富的線條質(zhì)感，為其書法增色不少。

《空里疏香圖》題跋2

《空里疏香圖》清.汪士慎 紙本 84.7cm×40.8cm 南京博物院藏