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        淡筆留幽香
        ——賞陳嘉言《水仙梅雀圖》

        2019-08-30 09:22:38
        老年教育 2019年8期
        關鍵詞:雀鳥水仙物象

        李 明

        明代早期,院體畫派占據(jù)畫壇主流,花鳥畫以富麗堂皇為上,林良、呂紀等宮廷畫家受到推崇。到了明代中晚期,院體畫派盛極而衰,以蘇州為中心的吳門畫派的文人畫風占據(jù)主流。吳門中人擁有較高的文學修養(yǎng),崇尚意趣,尤精筆墨,繪畫多與詩、書結合。這些畫家對繪畫題材頗為講究,常常以繪畫內容來暗喻自己的品格和情懷。當時受吳門畫派影響的花鳥畫名家有很多,陳嘉言就是其中之一。

        《水仙梅雀圖》明.陳嘉言 122.5cm×59.6cm 蘇州博物館藏

        陳嘉言,字孔彰,浙江嘉興人,善繪花鳥?,F(xiàn)藏于蘇州博物館的陳嘉言《水仙梅雀圖》作于明天啟三年(1623年),作者時年85歲。此作展現(xiàn)出陳嘉言晚年技法之成熟。畫面呈對角線構圖,顯得虛實相宜。畫家自下而上用淡墨繪出緩坡,皴染輪廓,暈出雜石,再以濃墨點出雜草,筆力簡勁,繁而不亂。他用白描雙鉤法描繪從雜石中冒出的水仙,用筆果斷堅決,立體感十足。水仙之上用寫意法繪墨梅一株,枯枝筆墨放達、瀟灑利落,梢頭用筆靈動、兼工帶寫。畫家用不同的技法描繪了殘枝與新芽,形成鮮明對比,增加了畫面的空間感,使之層次更為分明。梅梢上繪有兩只雀鳥,用淡墨渲染,禿筆點成毛羽。兩鳥一正一側,相互對望,顯得悠閑自得、天真爛漫。此作兼工帶寫,勾、染、皴、擦收放自如,畫法爽勁,在工細與恣縱間游刃有余。

        陳嘉言中年畫風工致雅麗,而晚年一變?yōu)槔侠甭收?,趨向文人寫意一路。這主要表現(xiàn)在他過硬的筆墨功力上。從《水仙梅雀圖》中可以看出,他的寫意并非縱情揮灑,而是屬于嚴謹?shù)男懸夥懂?。他在維持物象完備的前提下,做到了“從心所欲不逾矩”。畫中梅的用筆較為恣縱,融草書筆意,下筆大膽準確,而枝梢則小心收拾,顯得簡潔平穩(wěn);樹下水仙和雜草充滿活力,具有明顯的動勢;雀鳥與近景坡石則顯得較為安靜,筆墨及物象都給人一動一靜的強烈對比感。這種動靜交雜的手法使畫面更為生動,充滿戲劇張力,使觀者能夠更容易地將注意力投入到畫幅中,從而深入體會畫家繪畫原境中的情感,產生共鳴。

        自沈周開始,畫家更為關注自我的內心情感,花鳥畫進入一種藝術家的筆墨自覺狀態(tài)。畫家不再過多苛責花鳥物象的準確與否,也不在意畫面是否華麗可觀,而是在畫中融入自我情感和對環(huán)境的觀照。于是,以水墨暈染為主的文人寫意畫風受到推崇。寫意的關鍵在于畫家對筆墨的控制。由于文人階層對書法的重視,以書入畫成為花鳥畫的共性。這便使得繪畫技法產生突變,多信筆為之。在《水仙梅雀圖》中,陳嘉言使用小塊面的墨暈染出樹石肌理,配合著時停時行的運筆,用淡墨掃出枯枝邊界,最后用濃墨點染細節(jié)。畫面層層積淀,用筆暢快淋漓,使枯枝顯得尤為古樸自然、蒼老率真。但在對雀鳥、水仙等具體物象進行描繪時,畫家則謹遵理法,注重結構的合理與準確,使整個畫面在傳達個人心境的同時,又不至于落入逸筆草草的純自我欣賞之境。

        文人畫家對于境界的創(chuàng)造通常來自個人心性不自覺的流露,作者心境的平和或躁動往往能從畫中窺見。吳門畫家通過描繪事物表象而抒發(fā)自我情感,使文人階層產生更多的自我認同。陳嘉言的《水仙梅雀圖》初看給人一種躍動之感,但細細推敲卻可發(fā)現(xiàn),畫中活躍的氣氛來自筆墨技法,作者真實的心境是怡然自在、安靜祥和的。畫面中,水仙和雜草飽含著生命的活力,頑石與枯枝昭示著時間的永恒,雀鳥和梅花表明了境界的圓滿。陳嘉言用畫筆建構了一個完整的幽香自賞的意境世界,這也是其真實心境的體現(xiàn)。

        《竹石梅鵲圖》明.陳嘉言

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