潘 鋒

江蘇宜興 宜興 214221

“人間珠玉安足取，豈如陽(yáng)羨溪頭一丸土”，宜興紫砂壺有著幾百年的歷史，是中國(guó)傳統(tǒng)文化的一朵奇葩，其原材料紫砂有獨(dú)特的雙氣孔結(jié)構(gòu)，透氣不透水，泡茶隔夜不餿、香不渙散，因而有“茶具之王”的美稱。自誕生起，紫砂壺便與茶文化相互交融，深受茶文化的滋養(yǎng)，流露著清新雅致的氣息，讓人從中感受到深厚的文化氛圍，給人以恬靜安寧之感，深受文人雅士的喜愛(ài)。隨著時(shí)代的發(fā)展，紫砂壺更是與多種文化藝術(shù)形式相互交融，逐漸擺脫傳統(tǒng)實(shí)用器的局限，脫胎為實(shí)用、觀賞價(jià)值兼?zhèn)涞乃囆g(shù)品。

1、紫砂作品“汲泉壺”的材質(zhì)之美

紫砂材質(zhì)氣孔微細(xì)、密度高，有優(yōu)秀的宜茶性。眾所周知，紫砂泥料大致可分為紫泥、綠泥和紅泥三大類，鑒于礦區(qū)的不同、燒制溫度的不同以及煉泥工藝的不同，又會(huì)呈現(xiàn)出深淺不一的色澤，變化豐富，因?yàn)樽仙坝钟小拔迳痢敝Q。自古以來(lái)，“百家煉泥，各有妙法”，在煉泥方法與泥料相關(guān)的工藝上，有泥配泥、調(diào)砂、絞泥等多種技法，使紫砂壺呈現(xiàn)出不同的泥色和質(zhì)感。紫泥是三大類泥料中最為常見(jiàn)的一種，色澤紫潤(rùn)醇厚，給人以古雅之感，紫砂作品“汲泉壺”（見(jiàn)圖1）采用“調(diào)砂”的裝飾技法，使泥色呈現(xiàn)更為豐富，增強(qiáng)了作品的視覺(jué)效果。調(diào)砂是泥料調(diào)配的一種工藝，早在明代的時(shí)候，紫砂高手時(shí)大彬就曾做過(guò)調(diào)砂作品。調(diào)砂法，使砂壺表面凸出的小顆粒若隱若現(xiàn)，產(chǎn)生“砂粗、質(zhì)古、肌理勻”的奇妙效果，所謂調(diào)砂，是按一定比例在泥料中加入或粗、或細(xì)的生砂粒、半熟砂?；蚴焐傲?，拌和均勻后制成熟泥，再進(jìn)行紫砂壺的制作。好的調(diào)砂作品砂粒密布均勻自然、感官飽滿、質(zhì)感強(qiáng)烈。但是，由于不同的砂粒具有不同的收縮率，因而需要作者對(duì)泥性有良好的把握、有深厚的制壺功底。“泥為肉，砂為骨”，調(diào)砂既能提高紫砂壺的透氣性，提高其質(zhì)感和美感，也能改良泥料的可塑性，增強(qiáng)其燒成率。此壺采用紫泥調(diào)砂的工藝，古雅厚重的色澤中金砂隱現(xiàn)，其表面泛著幽靜的喑啞之光，且紫砂壺久用而愈漸溫潤(rùn)油亮，與木質(zhì)家具的紋理色澤之美相契合，與崇尚本真之美的明式風(fēng)格不相而合，給人以寧?kù)o祥和之感，流露著吉祥喜悅的氛圍。

圖1

2、紫砂作品“汲泉壺”的造型之美

“汲泉壺”由明代時(shí)大彬初創(chuàng)，其作品蔚為大觀，被推祟為壺藝正宗，時(shí)大彬作品古樸雅致、敦厚大方，體現(xiàn)了厚重而不失輕靈的明式風(fēng)格。紫砂壺是傳統(tǒng)的藝術(shù)，脫離了傳統(tǒng)就等于無(wú)根之木、無(wú)源之水，如今大多數(shù)器型都是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展，形成“方匪一式、圓不一相”的造型體系。此壺師古而不泥古，在傳統(tǒng)器型的基礎(chǔ)上融入自己的構(gòu)思和審美，對(duì)作品進(jìn)行適當(dāng)?shù)母闹?，使其更加契合現(xiàn)代人的審美，與時(shí)俱進(jìn)，具有現(xiàn)實(shí)意義。縱觀此壺，壺身筒呈圓筒形，契合光素圓器“圓、穩(wěn)、勻、正”的造型特點(diǎn)，器型周正大方，線條流暢柔和，上下平整、相互呼應(yīng)，重心沉穩(wěn)，敦厚而挺拔有力，給人以沉穩(wěn)古雅之感；圓形壺蓋為嵌蓋，與身筒合二為一，嚴(yán)絲合縫、貼合緊密，形成渾然統(tǒng)一的整體，器型周正嚴(yán)謹(jǐn)；直流炮嘴，根稍粗，自然向上；圈耳把，方圓并濟(jì)，與嘴、流貫氣呼應(yīng)，壺流與壺把相輔相成，其搭配具有明末清初之特點(diǎn)。此壺壺鈕采用圈鈕式樣，以橋式壺鈕橫跨蓋面中央，橋式兩端各以圓環(huán)相連，可以轉(zhuǎn)動(dòng)，給人以耳目一新之感。傳統(tǒng)“汲泉壺”蓋上無(wú)鈕，此壺配以圈鈕形式，造型別致又不失古雅之感，既提升了作品的實(shí)用性，又與整體造型相搭配，提升了作品的藝術(shù)效果。此壺選料用心，壺型也有味道，明末清初的典型身筒，高挑有力的流、把架子，古韻十足的圈鈕，各部位相互搭配，拙樸簡(jiǎn)練，藝術(shù)風(fēng)格強(qiáng)烈。明清時(shí)期，人們崇尚靜雅、自然之美，文人墨客喜歡將個(gè)性化的藝術(shù)思想融入到具體的器具之中，此壺寧簡(jiǎn)不繁，寧自然不雕琢，寧精雅不纖巧，契合明代文人所推崇的純真、簡(jiǎn)約和幽雅，既有內(nèi)在的質(zhì)之美，也有外在的文之美。

3、結(jié)語(yǔ)

人有人的個(gè)性，壺有壺的靈魂，每一把紫砂壺都具有不同的氣質(zhì)和內(nèi)涵，承載著藝人的智慧和個(gè)性，體現(xiàn)了厚重的歷史文化和豐富的思想情感。身為一名現(xiàn)代手藝人，需要尊重傳統(tǒng)，但也不能讓傳統(tǒng)成為束縛自己的繩索，不能被傳統(tǒng)所禁錮，畢竟每一把藝術(shù)品的誕生都需要環(huán)境的支撐、社會(huì)的理解，因此我們應(yīng)不斷提升自身的審美和文化修養(yǎng)，深入生活、感悟觀察、獨(dú)立思考，為作品融入更多具有時(shí)代價(jià)值的東西，為自己的作品賦予全新的生命力，如此才能推動(dòng)紫砂行業(yè)的提升和發(fā)展。