摘 要：在當(dāng)今繁雜的藝術(shù)界，對于如何豐富拓展藝術(shù)門類，邁克爾格·萊布的石頭平衡藝術(shù)將會(huì)給予我們藝術(shù)創(chuàng)作的態(tài)度和創(chuàng)新思維方面的啟示。其藝術(shù)表現(xiàn)形式將物理學(xué)和美學(xué)碰撞出了一股新的藝術(shù)火花，很可能會(huì)成為現(xiàn)代藝術(shù)門類之一。本文從格萊布平衡藝術(shù)的整體和局部的形式構(gòu)成角度，觀察分析平衡藝術(shù)這門藝術(shù)類型的價(jià)值和意義。

關(guān)鍵詞：石頭平衡;新藝術(shù);形式構(gòu)成

1 石頭平衡藝術(shù)的概念

石頭平衡藝術(shù)這個(gè)詞是由現(xiàn)代自名為石頭平衡藝術(shù)家命名，迄今這類藝術(shù)家屈指可數(shù)，當(dāng)然，這個(gè)藝術(shù)類別還沒有完全被定性。石頭平衡這種創(chuàng)作可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期，是原始時(shí)期人類的一種游戲，到后期發(fā)展為了一種祭祀形式。石頭平衡是將不同的石塊運(yùn)用力學(xué)疊加的原理，尋找它們每一個(gè)最佳平衡支撐點(diǎn)（三角支撐點(diǎn)）進(jìn)行疊加，藝術(shù)家要精準(zhǔn)地找到疊加石塊之間的平衡垂直線，保證石塊累加完后仍然保持整體相對靜止平衡的狀態(tài)，將重力作為唯一“黏合劑”保持其穩(wěn)固。發(fā)展到現(xiàn)代，這種手法的創(chuàng)作成果已經(jīng)可以算是一種藝術(shù)品，并且從藝術(shù)家們的作品上分析，可以運(yùn)用物理、哲理、美學(xué)等多個(gè)層面進(jìn)行探索研究。

邁克爾·格萊布是加拿大人，畢業(yè)后開始了他不一樣的人生，石頭重疊的玩耍過程使他產(chǎn)生了濃厚的興趣，從此迷戀上了這個(gè)事情。2014年，他的一系列石頭平衡創(chuàng)作作品的照片和視頻在中國廣泛傳播，并得到了很多人的關(guān)注。格萊布把自己的作品稱為“重力膠水”，把重力當(dāng)成石頭與石頭之間的膠水，在我們普遍看到的石塊里沒有絕對的圓滑，格萊布運(yùn)用石塊的一些缺口找尋最恰當(dāng)?shù)奈恢眠M(jìn)行擺放并保持中心平衡垂直線的穩(wěn)定，他把運(yùn)用各種巖石創(chuàng)作出的這種藝術(shù)作品稱為“石頭平衡藝術(shù)”。我們在網(wǎng)上可以搜到很多他自己拍攝的攝影作品，從照片中觀察其作品，無論從其整體構(gòu)圖還是奇特造型上，都可以看出格萊布是一個(gè)對美學(xué)具有深刻研究的創(chuàng)作者，我們可以從中看到很多美學(xué)元素。格萊布對整個(gè)物體擺放的造型形式都有他的審美理念原則，整個(gè)照片的取景構(gòu)圖和作品的形式構(gòu)成都具有審美意義。

2 格萊布石頭平衡藝術(shù)形式

2.1 宏觀形式構(gòu)成

格萊布的作品拍攝出來是非常美的，他把自己的作品位于攝影鏡頭的黃金分割線，與底部橫向的無規(guī)則石塊和遠(yuǎn)處的海際線形成橫線式統(tǒng)一和遠(yuǎn)近關(guān)系對比，整體的橫向感又和格萊布作品的縱向形成鮮明的對比，作品的三角形構(gòu)圖給人一種平衡穩(wěn)固的感覺。中心物體大致是一個(gè)倒的水滴狀，在天空的映襯下格外醒目，前景的土黃灰石塊與昏黃的色調(diào)搭配看起來非常和諧，當(dāng)然我們可以認(rèn)為這樣的天空色調(diào)純屬巧合，但是我們能看出創(chuàng)作者對美的審美要求和作品與大自然的融入感。作品創(chuàng)作并不是那么容易的，需要考慮可選擇素材的位置、創(chuàng)作者自身的能力和周邊環(huán)境帶給創(chuàng)作者的靈感與創(chuàng)新。格萊布進(jìn)行創(chuàng)作的初衷是帶著一種趣味性的，假如你足夠幸運(yùn)，碰到格萊布在某處進(jìn)行創(chuàng)作，有人愿意給錢或不給都沒有關(guān)系，格萊布關(guān)心的只有努力把自己的注意力集中在創(chuàng)作這件事上。他說在疊石的時(shí)候，需要在身心里找到一個(gè)零點(diǎn)或沉默點(diǎn)，通過意念和耐心，石頭之間的一些微妙的平衡就會(huì)實(shí)現(xiàn)。在這樣的過程中，可以使他保持平穩(wěn)的心態(tài)。這類藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)作者具有極大的耐心、專注力、平衡感和對細(xì)微事物的觀察與感知。在創(chuàng)作前，一個(gè)適合的底座非常重要，它決定了你底座上作品的構(gòu)造形式和根據(jù)承重能力形成的作品大小范圍，這是一個(gè)重要的構(gòu)成點(diǎn)。而且從整體范圍來看，從下至上選取多大的石頭、如何擺放、偏度多大，都需要?jiǎng)?chuàng)作者的深思熟慮。單獨(dú)看格萊布的作品，石塊的組合形式遠(yuǎn)看像是一個(gè)坐著的玩偶，個(gè)人覺得非常具有趣味性并且?guī)в幸环N獨(dú)特的美感，可以感受到他對石頭平衡藝術(shù)純粹的情感，這種對作品的特殊情感為其作品附上了一層獨(dú)特的魅力色彩，這也是格萊布作品有別于他人的地方。

2.2 微觀形式構(gòu)成

從微觀上觀察作品，格萊布其實(shí)是個(gè)很會(huì)運(yùn)用形式美感的創(chuàng)作者，他的作品不會(huì)讓你感到單調(diào)，其作品從來都不是只用單純的方塊石或橢圓狀石進(jìn)行羅列疊加，我們可以通過對其作品的觀察，看出他極具設(shè)計(jì)感的石頭的平衡，理解它為什么能成為藝術(shù)品。

作者簡介：鄭伯梅（1995—），女，四川宜賓人，碩士研究生在讀，從事美術(shù)學(xué)寫實(shí)油畫研究。