吳迪

摘 要：恩里克·格拉納多斯（Enrique Granados，1867—1916），是19世紀西班牙民族樂派代表人物，杰出的作曲家以及鋼琴家。格拉納多斯曾先后在巴塞羅那和巴黎音樂學院進行音樂學習，1900年在巴塞羅那創(chuàng)辦了古典音樂協(xié)會，第二年又創(chuàng)辦了以鋼琴教學為主的格拉納多斯音樂學院。格拉納多斯的創(chuàng)作體裁豐富多樣，有鋼琴曲、交響詩、大型交響曲以及室內樂，歌劇等。其中鋼琴組曲《戈雅之畫》這部作品融入了大量的西班牙傳統(tǒng)素材，技巧十分華麗，旋律優(yōu)美，演奏難度大，展示出了非常濃厚的西班牙民族風格。

關鍵詞：格拉納多斯;鋼琴曲;《戈雅之畫》

1 《戈雅之畫》創(chuàng)作背景

格拉納多斯作為19世紀末20世紀初西班牙民族樂派的代表人物，是一位著名的作曲家、鋼琴家的同時還是一名繪畫風格獨特的畫家。然而在這位才華橫溢的藝術家眼里，18世紀后期西班牙最偉大的畫家——弗朗西斯科·戈雅（Francisco Goya，1746—1828）才是西班牙極具代表性的天才。1898年，格拉納多斯在馬德里的普拉多博物館第一次見到了戈雅的作品，戈雅的畫給他留下了非常震撼的印象。從此以后，格拉納多斯對戈雅的作品以及他的人生格外關注，在此后的接觸當中，他深深地迷戀戈雅的一幅畫——《瑪哈與瑪霍之愛》。他這樣描述：“戈雅的內心世界，以及他的色彩調配讓我深深著迷，他畫筆下人物戀愛、爭執(zhí)、那縫上黑色裝飾扣的黑天鵝絨、棉線花邊烘托出如玫瑰般的臉頰、纖細的柳腰、如珍珠般的玉手、烏黑發(fā)際插著的茉莉花……這一切的一切，都把我?guī)肓硪粋€夢幻的世界。”正是在這樣的深深迷戀下，才激發(fā)了格拉納多斯的音樂創(chuàng)作潛力，他想要通過西班牙民歌和流行歌曲的結合來表現(xiàn)“真實的西班牙精神”。受戈雅的影響，格拉納多斯創(chuàng)作了這部鋼琴組曲——《戈雅之畫》。

2 體裁飾變下的民族性

弗朗西斯科·戈雅的畫作充滿真理、熱情、奔放，具有強烈的西班牙民族風格。其畫風粗俗、大膽，尤其是作品《著衣的瑪哈》和《裸體的瑪哈》，這兩部極具傳奇色彩的畫作在當時封建專制和宗教森嚴的西班牙引起了不小的轟動?！艾敼痹谖靼嘌勒Z中是“平民的少女”的意思，戈雅通過裸體的瑪哈和穿衣的瑪哈從不同角度展現(xiàn)出少女無所畏懼的姿態(tài)，但卻又讓人望而卻步。他大膽地向世俗、顧慮、禁欲主義挑戰(zhàn)，映射出了當時被法國統(tǒng)治下的西班牙貴族的無能、貪婪與腐敗;映射出普通民眾的熱情、樂觀、堅強、敢于斗爭、無畏強權的民族特性。這一切與格拉納多斯想要挖掘民族覺醒的創(chuàng)作欲望不謀而合。當時的18世紀，那些具有波希米亞風情的“瑪哈”主導著民間傳奇的形象，這種被人們所信奉和迷戀的現(xiàn)象就是“瑪哈主義”。它反映了18世紀末馬德里中下階層人們的生活現(xiàn)狀、言談舉止、穿戴打扮。在日常生活中，年輕貌美的女子，戴著浮夸的假發(fā)，穿著金絲絨上衣、仿綢褲襪，頭戴荒誕的帽子，作風大膽、野性，并且有著很強的生命力。她們準備隨時迎接喜歡以決斗方式來大獻殷勤的異性追求者，她們的全部生活就是趕赴一場又一場甜蜜的約會。與那些受外國文化影響的貴族相比，“瑪哈”們更具有絕對的古西班牙魄力。她們雖然出身卑下，但是其高調張揚的衣著打扮，旁若無人的高談闊論加上極具西班牙風格的斗牛、足球等消遣活動，毫無懸念地吸引了上流社會的注意力，引起他們紛紛仿效?！艾敼髁x”象征著西班牙民族特征的復興。舉世矚目的鋼琴組曲《戈雅之畫》就是在這種“瑪哈主義”的民族特征下應運而生。

3 《戈雅之畫》浪漫主義風格之抒情性

《戈雅之畫》是格拉納多斯晚期創(chuàng)作的鋼琴組曲，這部作品運用豐富多變的半音、裝飾音手法，結合高超的炫技性和細膩深刻的演奏風格，呈現(xiàn)浪漫主義情懷，使之更加完善、成熟，達到了其創(chuàng)作的一個巔峰。整個組曲分為6部，每一部描寫的都是一幅完整唯美的畫面。

《戈雅之畫》中的每首樂曲都采用了主題貫穿的創(chuàng)作手法呈現(xiàn)。當中運用主體變奏、縱向和弦展開、三度和弦疊置手法發(fā)展新段落。在主題呈現(xiàn)之后的段落采用其樂曲中的伴奏織體連接，相互呼應;始終貫穿新段落，使新的素材與原主題緊密相連，保持其音樂屬性的統(tǒng)一性。在這當中也強烈地展現(xiàn)了“即興”的因素，在主題變奏的基礎上融入新鮮素材即舞曲、吉他變奏，使后續(xù)部分有更廣闊的發(fā)展空間。從演奏手法上可以看出，格拉納多斯比較鐘愛并擅長主題變奏，使作品在原有主題的動機上，進行擴展、變奏、倒影、迂回等，直至樂曲走向越來越豐富、延展。通過變奏、變化重復、素材組合等創(chuàng)作手法，樂曲的走向不會有非常復雜的變化;但音樂聽上去讓人耳目一新，奔放、熱情、極具感染力，使之令人屏住呼吸、揪心重重的抒情性在作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。格拉那多斯非常擅長使用裝飾音，除了最常見的1個音或2個音的裝飾音之外，還會即興安排不規(guī)則的3個音、4個音或5個音的裝飾音，在不同的旋律位置上先后出現(xiàn)。甚至還將裝飾音擴充至7～8個音，駕輕就熟，游刃有余。

4 結語

格拉那多斯作為西班牙最偉大的浪漫主義作曲家之一，其最卓越的鋼琴組曲《戈雅之畫》，以其浪漫、華麗、炫技的譜寫風格，被譽為“最清新的光亮和空氣”。本文以一得之見，拋磚引玉，希望廣大音樂愛好者能更理性、更系統(tǒng)、更深層次地了解西班牙音樂，了解“西班牙鋼琴詩人”格拉那多斯，了解《戈雅之畫》。

參考文獻：

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[2] 肖益清.戈雅之畫研究及演奏詮釋[D].上海師范大學，2007.