摘 要：少數(shù)民族歌曲在我國(guó)音樂史上占據(jù)重要地位，是研究地域文化、風(fēng)土人情的有用資料，為我國(guó)文化的豐富多彩和音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展提供了助推力。在少數(shù)民族歌曲演奏中，時(shí)常有鋼琴伴奏，形成了獨(dú)特的演奏效果和藝術(shù)特色，二者之間相互映襯、相輔相成。本文著眼于演出特點(diǎn)、演奏技巧和民族特色三方面，談?wù)勆贁?shù)民族歌曲與鋼琴伴奏的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：少數(shù)民族歌曲;鋼琴伴奏

中西方音樂的歷史淵源不同，走的也是不盡相同的道路。在中國(guó)音樂文化中，主要是絲竹管弦類樂器，講究清雅悠長(zhǎng)，而在西方音樂文化中，樂器大多為重金屬樂器，講究激情深沉，其中鋼琴最受歡迎。鋼琴等樂器都是為聲樂、舞蹈服務(wù)的伴奏樂器，后來因?yàn)樯鐣?huì)科技的進(jìn)步，人們發(fā)掘制造出更多功能的樂器，樂器的音色、表現(xiàn)能力、演奏方式都得到了很大的改變和提高，后來逐漸從伴奏地位轉(zhuǎn)向獨(dú)奏地位，鋼琴也不例外。著名鋼琴家安東·魯賓斯坦曾說：“你認(rèn)為鋼琴是一件樂器嗎？不，它是一百件樂器?！变撉俚囊魳繁憩F(xiàn)能力實(shí)在是驚人，音域齊全，可以與各種樂器和歌曲搭配演奏，音色優(yōu)美動(dòng)聽，能夠傳達(dá)出豐富多樣的情感，十分適合在歌曲演唱中作為伴奏使用。而在中國(guó)，作為西洋樂器的鋼琴還處在融合狀態(tài)，尤其以少數(shù)民族歌曲與鋼琴伴奏的融合為主。因?yàn)樯贁?shù)民族歌曲在音樂上的獨(dú)特地位，人們?cè)絹碓街匾暽贁?shù)民族歌曲的音樂演唱，將鋼琴伴奏融合其中，雖然不及西方歌舞劇純正精湛，但是在演出特點(diǎn)、演奏技巧和民族特色上都具有民族性和時(shí)代性，符合現(xiàn)代音樂發(fā)展和人們的音樂品位，是值得借鑒學(xué)習(xí)的舉措。

1 傳統(tǒng)與現(xiàn)代相交，構(gòu)成獨(dú)特的演出特點(diǎn)

中國(guó)少數(shù)民族歌曲是少數(shù)民族在長(zhǎng)期歷史文化中創(chuàng)造出來的寶貴精神財(cái)富，是具有中國(guó)地域特色的音樂文化。少數(shù)民族與外界的接觸相對(duì)較少，音樂文化的發(fā)展演變進(jìn)程不是很快，他們的民族歌曲的內(nèi)容、情感和演唱方式都具有中國(guó)傳統(tǒng)色彩，與西方的音樂取向是有很大不同的。而來自西方的鋼琴確實(shí)極具西方色彩，由重金屬打造的樂器結(jié)構(gòu)以及金屬撞擊發(fā)出的不同音色，簡(jiǎn)單演奏便可演奏出美妙的音樂，演奏節(jié)奏可以隨心所欲，無論快慢高低都可以滿足內(nèi)心的想法，十分符合西方冷靜又熱情的現(xiàn)代音樂特色，這些與少數(shù)民族樂器就有很大的不同。少數(shù)民族歌曲與鋼琴伴奏一起演奏，在舞臺(tái)上就會(huì)形成一種傳統(tǒng)與現(xiàn)代相交的狀況，來自西方的現(xiàn)代樂器與中國(guó)傳統(tǒng)歌曲一起演奏，這種演出形式本身就十分獨(dú)特，能夠吸引觀眾。

2 熱情與冷靜互織，展現(xiàn)多樣的演奏技巧

節(jié)奏是音樂的靈魂，它是讓聽者感受到音樂和諧的重要因素。中國(guó)地域遼闊，民族風(fēng)情差距很大，形成的民歌風(fēng)格特色各異，如根據(jù)不同民族文化背景帶來的不同民歌風(fēng)格色彩則可分為六大區(qū)域：西南高原多民族古老原始文化民歌區(qū)、北方草原文化民歌區(qū)、西部受佛教文化影響的藏族民歌區(qū)、西部受伊斯蘭文化影響的新疆民歌區(qū)、東北受薩滿教影響的狩獵文化民歌區(qū)、西北高原多民族半農(nóng)半牧文化民歌區(qū)。其中，節(jié)奏特點(diǎn)是每個(gè)民族不同韻味最突出的體現(xiàn)，對(duì)此絕不能只用單純的“慢速、中速、快速”等西方樂理知識(shí)中的基本速度和節(jié)奏類型來定義中國(guó)少數(shù)民族民歌鋼琴伴奏的藝術(shù)特色。當(dāng)中國(guó)少數(shù)民族歌曲與鋼琴伴奏在舞臺(tái)上一起演奏時(shí)，你會(huì)時(shí)常感覺到熱情與冷靜的碰撞，會(huì)有冰與火交織的感受，這就是東西方不同的節(jié)奏相互交融的表現(xiàn)。中國(guó)少數(shù)民族歌曲節(jié)奏多變，還存在許多技巧性的音樂技巧。比如在我國(guó)少數(shù)民族民間音樂中大量存在著“散板”的節(jié)拍類型，即每拍時(shí)值不同、有長(zhǎng)有短以及時(shí)位感不勻整的節(jié)奏型。這些都是鋼琴無法展現(xiàn)出來的音樂特色。所以，少數(shù)民族歌曲在演唱的時(shí)候多是火熱的、充滿激情的。而鋼琴作為伴奏則是秉承一貫冷靜的作風(fēng)，嚴(yán)格按照樂譜進(jìn)行演奏，在遇到特殊情況時(shí)也常常有即興演奏，以迎合高昂的少數(shù)民族歌曲，這時(shí)的音樂演奏已經(jīng)達(dá)到了更高的境界。所以，少數(shù)民族歌曲與鋼琴伴奏同臺(tái)登場(chǎng)時(shí)，常常會(huì)展現(xiàn)獨(dú)特的演奏技巧，給人既感到激情四射又覺得無比冷靜的獨(dú)特感受。

3 中外文化相碰撞，顯示迷人的民族特色

鋼琴作為西洋樂器，代表著西方文化，中國(guó)少數(shù)民族歌曲則代表著中國(guó)文化，二者相互融合，也是東西方在音樂文化上的相互借鑒學(xué)習(xí)，會(huì)顯示迷人的民族特色。少數(shù)民族歌曲演唱時(shí)獨(dú)特的音樂技巧、音樂情感和演唱內(nèi)容都顯示著中國(guó)的地域特色和民族特色。比如我國(guó)西部受伊斯蘭文化影響的新疆民歌，其曲調(diào)則節(jié)奏活潑鮮明、結(jié)構(gòu)規(guī)整對(duì)稱、情緒熱烈歡快，其中大量的弱起小節(jié)、各種切分節(jié)奏型、7/8拍的節(jié)奏等都極其常見。鋼琴作為少數(shù)民族歌曲演唱的伴奏，更是凸顯了民族特色。所以，少數(shù)民族歌曲演唱結(jié)合鋼琴伴奏是中外文化的相互碰撞，會(huì)顯示出迷人的民族特色。

鋼琴作為西洋樂器，與中國(guó)民族音樂存在較多的差異，但是鋼琴伴奏能為少數(shù)民族民歌帶來多元文化之美，在演出特點(diǎn)、演奏技巧和民族特色上都體現(xiàn)了多元文化共融之美，符合費(fèi)孝通先生“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的世界文化大融合的美好祝愿。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馮德剛.歌曲鋼琴即興伴奏[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2010：11-13.

[2] 杜蔚平.淺談我國(guó)民族調(diào)式歌曲伴奏和弦的運(yùn)用方法[J].川北教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2002，2（03）：5-7.

[3] 胡自強(qiáng).論鋼琴伴奏在音樂表現(xiàn)中的位置[J].甘肅高師學(xué)報(bào)，2000（04）.

作者簡(jiǎn)介：顏霏（1986—），女，陜西西安人，講師，高級(jí)演奏家，研究方向：藝術(shù)指導(dǎo)。