河北梆子現(xiàn)代戲《李保國》用激越慷慨的梆子聲腔、感人至深的故事和生動真實的場景，完美歌頌了李保國心系群眾、扎實苦干、奮發(fā)作為、無私奉獻的“新愚公”精神。

時代楷模、河北農(nóng)業(yè)大學教授李保國三十多年扎根太行山，致力于幫助當?shù)剞r(nóng)民脫貧致富，被譽為“太行山上的新愚公”。為了生動展現(xiàn)李保國在時代發(fā)展中的突出貢獻，河北省演藝集團以李保國的先進事跡為素材創(chuàng)排了一部現(xiàn)實主義題材大戲——河北梆子現(xiàn)代戲《李保國》。在創(chuàng)排和演出過程中，主創(chuàng)人員多次深入角色生活和工作的地方體驗生活，以“俯首甘為孺子?！钡木瘛跋蛏钌钌畹貜澫卵比?，經(jīng)過反復打磨，將鮮活的人物形象和豐富的精神內(nèi)涵搬上舞臺，展現(xiàn)了李保國“把論文寫在太行山上”“把我變成農(nóng)民，把農(nóng)民變成我”的精神高地與人生價值坐標。

河北梆子現(xiàn)代戲《李保國》具有很強的吸引力、感染力，催人淚下。創(chuàng)作者對李保國人生理想、人生奮斗、人生業(yè)績認真學習、深刻領(lǐng)悟，努力做到“像雄鷹一樣從高空翱翔俯視”，從哲理思維上凝練出最能表達李保國理想信念的人生箴言：“把李保國變成農(nóng)民，把農(nóng)民變成李保國”，并以這句人生箴言作為全劇題旨統(tǒng)領(lǐng)全篇。

《李保國》創(chuàng)作團隊在真人真事基礎(chǔ)上，用飽含思想深度的創(chuàng)作，塑造了一個扎根基層的黨員知識分子形象，展現(xiàn)了李保國“把論文寫在太行山上”“把我變成農(nóng)民，把農(nóng)民變成我”的精神高地與人生價值坐標。

總編劇孫德民等主創(chuàng)人員多次前往李保國生前指導過的貧困村進行實地考察，體驗生活，為創(chuàng)作積累素材。

習近平總書記批示指出：“李保國同志35年如一日，堅持全心全意為人民服務(wù)的宗旨，長期奮戰(zhàn)在扶貧攻堅和科技創(chuàng)新第一線，把畢生精力投入到山區(qū)生態(tài)建設(shè)和科技富民事業(yè)之中，用自己的模范行動彰顯了共產(chǎn)黨員的優(yōu)秀品格，事跡感人至深。李保國同志堪稱新時期共產(chǎn)黨人的楷模，知識分子的優(yōu)秀代表，太行山上的新愚公。廣大黨員、干部和教育、科技工作者要學習李保國同志心系群眾、扎實苦干、奮發(fā)作為、無私奉獻的高尚精神，自覺為人民服務(wù)、為人民造福，努力做出無愧于時代的業(yè)績。”

為深度挖掘“李保國精神”內(nèi)涵，還原真實的李保國形象，《李保國》的總編劇、著名劇作家孫德民，總導演、中國導演協(xié)會原會長黃在敏兩位老藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)創(chuàng)作團隊，多次深入李保國工作、生活過的太行山區(qū)、河北農(nóng)業(yè)大學等地，采訪其生前同事、學生、親人、朋友，拜訪太行山里的鄉(xiāng)親、干部，“在生活中尋找到了李保國和其他英雄楷模、知識分子不同的人生歷程，找到了他‘把論文寫在太行山上’‘把我變成農(nóng)民，把農(nóng)民變成我’的精神高地和人生價值坐標?！痹搫∮?017年1月在石家莊首演，至今已演出近200場，受眾達30余萬人，前后經(jīng)歷9次大改，20多次小改，主創(chuàng)團隊在不斷打磨和演出的過程中提升劇作品質(zhì)，努力做到把宣傳品變成藝術(shù)品，把真人真事變成藝術(shù)典型。該劇被列為河北省重點劇目，榮獲中宣部第十四屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎，入選國家舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目，獲得國家藝術(shù)基金舞臺藝術(shù)創(chuàng)作及傳播交流推廣項目扶持。

創(chuàng)作團隊認真排練，細致打磨每一個細節(jié)。

河北梆子現(xiàn)代戲《李保國》在文化和旅游部藝術(shù)司召開專家指導座談會

自2017年首演以來，河北梆子現(xiàn)代戲《李保國》經(jīng)歷了上百場的演出磨煉，主創(chuàng)團隊前后進行9次大改動，20多次小細修，在不斷打磨和演出過程中提升劇作品質(zhì)。此外，還在舞臺表現(xiàn)、燈光、服裝等方面不斷調(diào)整提升，為觀眾奉上制作更加精良的時代大戲。

不瘋魔不成活。在河北梆子《李保國》的創(chuàng)排演出過程中，全體主創(chuàng)人員一路走來，從最初的模仿，到時時觸動、點滴感悟，再到恍然大悟……他們覺得自己變得越來越懂這位大山教授的情懷，也越來越像李保國。

2017年5月9日，在河北省河北梆子劇院演藝有限公司燕趙之聲小劇場，已經(jīng)完成了50場巡演的河北梆子《李保國》創(chuàng)作團隊又開始了細致的打磨。應(yīng)邀來“摳戲”的總導演黃在敏仔細觀察演員表演的每個細節(jié)，在他看來，這部戲之所以越來越有吸引力，完全是因為主創(chuàng)人員“認死理”的“瘋魔”勁。

編劇孫德民是“瘋魔”的，從2016年5月開始準備創(chuàng)作，他就一頭扎到李保國生活工作過的老百姓中間。創(chuàng)作時，孫德民經(jīng)常為琢磨某個細節(jié)整夜失眠?！拔易顡牡氖?，故事有了，但放到臺上像宣傳片，不真實、不接地氣、不好看?！睘榱恕昂每础?，他一改再改。

演員也是“瘋魔”的。邱瑞德接到要演李保國的通知，離正式上臺只有36天。為了盡快進入狀態(tài)，他吃住在劇院，“背臺詞”成了他生活中唯一的事情，走路、吃飯，甚至半夜醒來就是背、練、唱，在嘴里反反復復“嚼來嚼去”。

“要演李保國，得先把自己變成李保國，不是旁觀他。”邱瑞德總是“控制不好情緒”，因為太投入，排練時一到情緒高潮，眼淚掉得臺詞都唱不出來，唱一次哭一次，后來導演都不敢多排練了。扮演李保國妻子郭素萍的許荷英也是投入到不能自已，回回唱回回哭?！跋劝炎约焊袆恿?，才能感動觀眾。如果你自己都是旁觀者，哪能‘化身’呢？”

主創(chuàng)團隊的“瘋魔”狀態(tài)，內(nèi)化于心，漸漸地外化到了行動中、現(xiàn)實里來了。風里、雨里，一演就是60場，即使嗓子唱劈了也決不肯用提前錄制的備用帶。副導演翟建蕊回憶，“一次趕上下大雪，天特別冷，戲服太薄，演員候場時冷得直縮脖子。其實往衣服里套件秋衣、毛衣完全不影響效果，可是沒有一個人這么做……因為大家都知道李保國不會那么做的。”

孫德民說：“越走到觀眾中間，越覺得自己和主創(chuàng)們還需要進一步了解這位大山教授的情懷——現(xiàn)在只是到了跟李保國剛剛認識的階段，必須多聽觀眾心聲，繼續(xù)細細打磨，直到‘把自己變成李保國’，才能打造出真正深刻、貼切、動人的藝術(shù)精品。”

河北梆子現(xiàn)代戲《李保國》深入太行山區(qū)，開展基層惠民演出，重走李保國教授當年的科技扶貧之路，克服場地、氣候等種種困難，以最好的舞臺呈現(xiàn)和最高的藝術(shù)水準，傾情演繹“太行新愚公”，引起觀眾強烈共鳴。