敘事性的風(fēng)俗畫

荷加斯作為英國(guó)著名畫家、版畫家、諷刺畫家和歐洲連環(huán)漫畫的先驅(qū)，從卓越的現(xiàn)實(shí)主義肖像畫到連環(huán)畫系列，其作品范圍極廣。他的許多作品經(jīng)常諷刺和嘲笑當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗，后來(lái)這種風(fēng)格被稱為“霍加斯風(fēng)格”。

真正英國(guó)風(fēng)格的繪畫是由荷加斯開創(chuàng)的，他創(chuàng)造了一種逸聞趣事題材的風(fēng)俗畫，用生動(dòng)詼諧的語(yǔ)言諷刺了新興的生活方式。荷加斯最擅長(zhǎng)創(chuàng)作敘事性的油畫和版畫系列作品，他的畫仿佛是一幕幕的戲劇或是小說(shuō)中的章節(jié)，情節(jié)引人入勝。

荷加斯的系列組畫《煙花女子哈羅德墮落記》《浪子》《時(shí)髦婚姻》是繪畫史上的名作。這三套組畫由6—8幅獨(dú)立畫幅組成，每幅畫又有獨(dú)立的情節(jié)，畫中有在金錢誘惑下墮落的青年男女、視錢如命的商人、地位日漸衰落的貴族等各色人物。這組畫色調(diào)新穎，技巧嫻熟，均被復(fù)制成版畫廣為流傳。

荷加斯的油畫作品筆觸粗獷，色彩富于表現(xiàn)力，最能顯示其才能的還有單幅畫《酒街》《議會(huì)選舉》等，他同樣用幽默諷刺的手法尖銳地指出當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題。荷加斯的作品在客觀上起到了勸善誡惡，改變社會(huì)道德面貌的作用，深受當(dāng)時(shí)各個(gè)階層的歡迎。

他的版面作品廣泛傳播，經(jīng)常被中產(chǎn)階級(jí)掛在起居室中，以對(duì)成長(zhǎng)中的兒女們起到警示和道德教育的作用。荷加斯的肖像畫不同于當(dāng)時(shí)流行的理想化肖像，而是善于突出人的個(gè)性。

美之線條

荷加斯的藝術(shù)曾先后受到以魯本斯為代表的巴洛克藝術(shù)影響，尼德蘭的博斯和勃魯蓋爾給予他諷刺畫創(chuàng)作的啟迪，而羅可可藝術(shù)和倫勃朗藝術(shù)在其創(chuàng)作中所起的作用也不容忽視。

他的創(chuàng)作題材皆取自現(xiàn)實(shí)生活，荷加斯以其敏銳的觀察力、理解力，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人物和事件的深刻理解，以及畫家的眼、手和小說(shuō)家的頭腦，利用藝術(shù)對(duì)大眾進(jìn)行道德教育。

荷加斯還是一位美學(xué)家，其美學(xué)論著《美的分析》，是歐洲美學(xué)史上第一篇關(guān)于形式分析的美學(xué)專著。他贊美洛可可風(fēng)格的曲線為優(yōu)雅的“美之線條”，主張用優(yōu)美、雅致的曲線作為達(dá)到繪畫美的鑰匙。

《賣蝦女》

《賣蝦女》作于18世紀(jì)50年代后期，是荷加斯最有代表性的畫作之一。在這幅畫中我們可以找到荷加斯繪畫的風(fēng)格，正如荷加斯在《美的分析》一書中所闡述的：“一種更加新鮮的模式，即用油畫和版畫來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代道德觀念的主題，這是一種任何國(guó)家或任何時(shí)代都沒(méi)有開發(fā)過(guò)的領(lǐng)域?！?/p>

從這幅肖像畫的構(gòu)圖上，我們可以看出，荷加斯把人物形象用淡淡的筆觸直接勾勒在畫布上，但他事先并未勾畫出人物的輪廓，因而構(gòu)成了這幅畫獨(dú)樹一幟的魅力，并保留了清新和自然。

荷加斯在畫這幅畫時(shí)，使用了不同的色彩：從上衣的赭石色、帽子和籃子的綠色，到賣蝦姑娘臉頰的粉紅色，這些色彩在白色頭紗的烘托下十分鮮明。頭紗遮住了姑娘的右邊臉，她睜大著雙眼，一張笑臉顯示了她的喜悅之情，仿佛是猛然回頭，對(duì)著她的顧客或熟人露出欣喜的笑容。荷加斯成功地賦予了賣蝦姑娘以鮮活的生命力和清新的神韻，該作品用筆豪放、生動(dòng)而富于表現(xiàn)力，堪稱18世紀(jì)英國(guó)畫壇的肖像杰作。

盡管荷加斯的畫風(fēng)仍然受到洛可可風(fēng)格的影響，但是他一生致力于打破歷史畫的主導(dǎo)地位，擺脫歐洲大陸的影響。荷加斯堪稱描繪現(xiàn)代都市生活的先驅(qū)者，他的風(fēng)俗畫不僅揭示了18世紀(jì)初期英國(guó)社會(huì)的時(shí)弊，而且深刻表現(xiàn)了現(xiàn)代生活中普遍存在的各種社會(huì)問(wèn)題，如金錢與權(quán)力的誘惑、時(shí)尚的膚淺、道德邊緣的模糊、誠(chéng)信的危機(jī)等。在諷刺性和道德批判性上，其作品體現(xiàn)出了典型的英國(guó)特征。