張庚

成立于1948年秋的石家莊大眾美術(shù)社（我們“大眾人”習(xí)慣稱它“老大眾”），到1954年改組為河北美術(shù)出版社，前后有七年的時間，在歷史的長河中，七年如白馬過隙，只是一瞬間的事。但是如果和這七年在中華大地上發(fā)生的天翻地覆的巨變聯(lián)系起來觀察，則有不同凡響的深遠(yuǎn)意義。

在華北具有戰(zhàn)略意義的石家莊，是我黨在1947年11月最早解放的首座大城市，此時，在它周邊早已聚集了我黨大量的文化單位和精英人才，如在束鹿（今辛集市）的辛集年畫社，在正定的華北聯(lián)大等。石家莊解放后，他們紛紛涌入市內(nèi)，“老大眾”就是由辛集年畫社一批美術(shù)干部和刻版工匠于1948年底組建成立的，是新中國第一家美術(shù)出版機構(gòu)。大眾美術(shù)社建社伊始，就出版了大量水印木板年畫，受到廣大農(nóng)村群眾的喜愛，如洪波的《參軍圖》堪稱中國現(xiàn)代美術(shù)史上的經(jīng)典之作。

1949年北京和平解放新中國成立在即，需要大量干部進京，大眾美術(shù)社雖然力量單薄，仍然力所能及地抽調(diào)了全部骨干人員給予支持，經(jīng)理鄒雅到京出任人民美術(shù)社出版社、榮寶齋主要領(lǐng)導(dǎo)成員，侯凱同志任榮寶齋經(jīng)理，秦萍同志等充實到該店木版水印第一線，榮寶齋的套版水印如徐悲鴻的《奔馬》、齊白石的《蝦》，能夠達到亂真的空前水平，不能不說是從大眾美術(shù)社走出的這批大工匠（不少人為武強籍）做出了大貢獻。

大批骨干力量離去，但大眾美術(shù)社還要繼續(xù)辦下去。此時的“老大眾”美術(shù)設(shè)計室只剩下三個人，刻版師傅也只有陳文柱獨自一人。在這種情況下，又招募了三名員工，其中包括剛剛初中畢業(yè)、只有十五歲的筆者。我是1951年10月入職的，這個時期對外有抗美援朝保家衛(wèi)國的重任，對內(nèi)交織“三反、五反”“鎮(zhèn)反”運動，上級交與我們的任務(wù)就是及時出版配合上述政治運動內(nèi)容的連環(huán)畫。連環(huán)畫俗稱“小人書”，被譽為上世紀(jì)50年代的“掌上電視”，是雅俗共賞的文化藝術(shù)品，為了及時將出版物送到讀者手中，六名編創(chuàng)人員，夜以繼日。天氣炎熱，就潛入地下室，潮濕憋氣，就穿條小褲頭，光著上身，肩上披一條濕毛巾，赤腳伸入涼水盆里，坐著小板凳，伏在靠背椅上全神貫注投入到一筆一畫的創(chuàng)作當(dāng)中?？斓臅r候，一個星期就可以完成出版一本連環(huán)畫。到1954年中期，共出版連環(huán)畫數(shù)十種，既有反映“三反、五反”內(nèi)容的《青年打“虎”記》等，又有反映抗美援朝內(nèi)容的《英雄黃繼光》《從戰(zhàn)火里搶出炮彈》等。據(jù)統(tǒng)計，大眾美術(shù)社前后還出版年畫、宣傳畫五十余種，發(fā)行六十多萬張，另外還出版了美術(shù)技法普及讀物《繪畫淺說》《美術(shù)字》等。

大眾美術(shù)社為后來的河北美術(shù)出版社打下了堅實的精神和物質(zhì)基礎(chǔ)，在新中國美術(shù)出版史上留有濃墨重彩的華麗篇章?？上е两袢?，并沒有引起我們美術(shù)出版史研究專家和學(xué)者的關(guān)注。事情已經(jīng)過去了半個多世紀(jì)，當(dāng)事人也已寥寥，我自己感到有責(zé)任、有義務(wù)發(fā)聲，也希望健在的和對“老大眾”有興趣的朋友，共同回憶當(dāng)年的美好時光，弘揚“擼起袖子加油干”的“老大眾”精神。

編輯：劉亞榮