文 曹雄

對于現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作而言，如何做好軟與硬之間的相互轉(zhuǎn)換，是目前創(chuàng)新過程中還需要考慮的一門藝術(shù)，尤其是在具體的操作中，應(yīng)該考慮到其材料與表現(xiàn)形式，這樣才能夠讓轉(zhuǎn)換更具有針對性，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)彼此之間的相互協(xié)調(diào)，讓創(chuàng)作更具靈性。

納西族史詩《黑白戰(zhàn)爭》

一、雕塑創(chuàng)作的基本分析

雕塑，指的是為了美化環(huán)境或者是用于紀(jì)念，雕刻塑造出具有一定象征意義、寓意或者是象形的紀(jì)念物和觀賞物。雕塑，其本身就是造型藝術(shù)的一種。合理的雕塑創(chuàng)作，能夠表現(xiàn)出鮮明的意義，其能夠發(fā)揮的作用也是非常明顯的。

二、現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中的“軟與硬”

（一）基于創(chuàng)作使用的材料

雕塑創(chuàng)作所使用的材料主要包含石材、泥土、木材與金屬等，還有在化學(xué)反應(yīng)之后，通過液態(tài)到固態(tài)的玻璃鋼材料，然后再到現(xiàn)有的紙質(zhì)、燈管等軟質(zhì)材料，當(dāng)代的藝術(shù)家可謂是無所不用。墨爾本的藝術(shù)家在設(shè)計(jì)Axiom作品時，就是由70多萬個LED燈直接做成了燈光大廈，其真正將傳統(tǒng)打破，通過軟件系統(tǒng)、尖端科技以及對應(yīng)的搭建技術(shù)，這樣就將新的非線性經(jīng)驗(yàn)反應(yīng)的方式直接喚醒。另外，在蘇格蘭邊境雕塑公園的修建中，環(huán)境藝術(shù)家安裝了大型的充氣藝術(shù)作品。在其中，其作品Scattered本身是一個巨大的球體，其直徑能夠達(dá)到4米，其本身就如氣泡一樣，直接在湖面上漂浮。而作品Pointed包含了28個長度超過3米的觸角，從沒有屋頂?shù)姆孔又兄苯由斐?。這些雕塑作品能夠激發(fā)人們探索美妙世界的熱情。墨西哥大藝術(shù)家通過彩色的棉線直接編織了夢幻彩虹裝置雕塑這一作品。其雕塑所使用的材料，主要就是藝術(shù)家個性化藝術(shù)思想的表達(dá)，同時也是其感受傳達(dá)的一種媒介。在現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中選用材料時，不僅需要雕塑家考慮到作品的制作、長期放置等方面的問題，同時也需要雕塑家能夠?qū)ψ髌繁旧淼乃囆g(shù)表現(xiàn)性進(jìn)行充分的考慮。

（二）基于創(chuàng)作表現(xiàn)形式

新的雕塑語言的表達(dá)方式，可以讓人們的觸覺感受和視覺感受出現(xiàn)明顯的翻轉(zhuǎn)。就如，約克大學(xué)的藝術(shù)家，在 創(chuàng) 作“Achrodinger’s…Wood”這一作品時，直接將巨大的白蠟數(shù)根中間的位置鑿刻成一根快要斷掉的繩子。其作品直接打破了日常生活用品的常態(tài)，讓觀者非常奇怪，這樣就能夠給人們一種不確定的感覺。巴塞羅那藝術(shù)家在創(chuàng)作中利用鋼絲作為其創(chuàng)作所使用的材料，實(shí)現(xiàn)雕塑和繪畫的相互結(jié)合，基于鋼絲來營造一個建筑空間，實(shí)現(xiàn)粗細(xì)不一的鋼絲彼此之間的相互交替，這樣就可以形成一間間房屋的模樣。從遠(yuǎn)看，仿佛就是筆在墻上勾繪出一道道草圖，從近看，才能夠明白，硬質(zhì)的鋼絲能夠留給人們一種錯覺。加拿大雕塑家基于泥片成型的工作創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)對皮鞋、皮夾克、腰帶、手套等作品的創(chuàng)作，從其磨損、縫紉線，從色澤到機(jī)理等，無不是惟妙惟肖。作為觀眾，只有在觸摸到作品時，才能夠真正了解作品究竟屬于硬質(zhì)的材料，還是軟質(zhì)的材料。每一件作品本身具有非常獨(dú)特的表現(xiàn)，能夠傳達(dá)藝術(shù)性的信息，這樣具有趣味的翻轉(zhuǎn)，讓雕塑作品在觀賞的基礎(chǔ)上能夠增加觸摸性，并且其本身也帶有一定的沖擊性，這樣才能夠逐步地加深觀眾對于創(chuàng)作者藝術(shù)作品的理解。

總而言之，隨著時代的不斷發(fā)展，人們對于雕塑的欣賞趣味越來越濃郁。在現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中，就需要注重藝術(shù)性的融入。因此，本文分析了現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作中軟與硬的藝術(shù)轉(zhuǎn)換，希望通過這樣的方式可以對現(xiàn)代雕塑創(chuàng)作有一個全新的認(rèn)識，最終將研究持續(xù)地實(shí)施下去。