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        逸筆呈機(jī)趣,秋水共長(zhǎng)天

        2019-08-14 13:29:46于亮
        走向世界 2019年19期
        關(guān)鍵詞:李偉彩繪水彩

        于亮

        從陶瓷器誕生的那刻起,人類(lèi)就沒(méi)有停止過(guò)對(duì)它的裝飾。無(wú)論早期帶有偶然因素的網(wǎng)紋、繩紋、弦紋,還是后期豐富的擬形、貼塑、彩繪和刻鏤,陶瓷始終鐫刻著人類(lèi)意識(shí)的深深烙印。

        在所有的裝飾手法中,彩繪無(wú)疑是最突出的,因?yàn)樗軌蚋又庇^(guān)、簡(jiǎn)潔地表現(xiàn)出人類(lèi)復(fù)雜的精神世界。但對(duì)瓷器而言,彩繪裝飾并不像在陶器上那樣簡(jiǎn)單自然地發(fā)生,而是經(jīng)過(guò)了一個(gè)較長(zhǎng)的發(fā)展歷程。其原因一是技術(shù)方面的限制,無(wú)論在釉上或釉下作畫(huà),對(duì)呈色劑、燒成工藝甚至胎體純色等都有較高要求;二是文化氛圍所致,如瓷器藝術(shù)高峰時(shí)期的兩宋,最欣賞的卻是單純古雅、平和簡(jiǎn)素之美。

        在元青花之前,大量的裝飾是以刻花、劃花、印花或釉色窯變?yōu)橹?,像長(zhǎng)沙窯那種以繪見(jiàn)長(zhǎng)的裝飾類(lèi)型少之又少。這種情況在元代之后得到改觀(guān),尤其是明清兩代,除了傳統(tǒng)的青花瓷外,斗彩、五彩、琺瑯彩、粉彩等紛紛涌現(xiàn),它們和深厚的書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)聲氣相通,進(jìn)一步夯實(shí)了博大精深的中國(guó)陶瓷文化根基。

        在當(dāng)代陶瓷界從事陶瓷彩繪的藝術(shù)家有很多,大家從不同的理念和技巧出發(fā),形成了形式多樣的探索。李偉則是眾多陶瓷彩繪藝術(shù)家中有著鮮明風(fēng)格的一位。李偉出生在博山,很早就進(jìn)入到老博陶廠(chǎng)工作。他雖然沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的美術(shù)訓(xùn)練,卻憑借對(duì)繪畫(huà)的無(wú)比熱愛(ài)和敏銳天資,以及對(duì)陶瓷特性的熟悉,摸索出利用水彩技法在陶瓷上作畫(huà)的技法。

        這看起來(lái)簡(jiǎn)單,實(shí)踐起來(lái)卻并不容易。相比于畫(huà)紙的綿柔,堅(jiān)硬而順滑的瓷器吸收力不足而流動(dòng)性有余,如何保持水彩特有的交融自然、空靈豐富的特點(diǎn),需要經(jīng)過(guò)反復(fù)研究。既要?jiǎng)?chuàng)新表現(xiàn)形式,又要改良顏料性能,還要把準(zhǔn)時(shí)機(jī),使每一件作品最終成為不可復(fù)制的“孤品”。

        經(jīng)過(guò)艱苦的探索,李偉形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格并獲得了行業(yè)的認(rèn)可——2016年《景色四溢》榮獲“海瓷杯”第四十二屆山東省陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新評(píng)比金獎(jiǎng);同年他參加中國(guó)技能大賽第二屆全國(guó)陶瓷職業(yè)技能競(jìng)賽總決賽,獲得第三名,并獲“全國(guó)技術(shù)能手”稱(chēng)號(hào);2017年《絲綢古道》獲得第九屆山東工藝美術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng);2018年《源頭》獲第四十四屆山東省陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)金獎(jiǎng),并被山東省博物館收藏。

        中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷彩繪的特點(diǎn)是注重線(xiàn)條表現(xiàn)、物象交代清晰、敘事邏輯完整,彩繪和器物一起構(gòu)成了一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)世界。作為山東省工藝美術(shù)大師,山東省輕工聯(lián)社首席技師和山東省水彩畫(huà)會(huì)會(huì)員,李偉繼承傳統(tǒng),師法自然,在堅(jiān)實(shí)厚重的瓷器上表現(xiàn)出水彩獨(dú)有的輕盈、靈動(dòng)、細(xì)膩和豐富,又不失傳統(tǒng)筆墨的意韻和機(jī)趣,引人人勝、意境開(kāi)闊,確立了新的審美氣象。無(wú)論是藝術(shù)上還是技術(shù)上,他的探索都是成功的。

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