蔡 青

“時代印跡”歡迎晚餐2018年4月23日在巷肆美術(shù)館頂層舉辦，藝術(shù)家們先見了創(chuàng)意園的老總李云飛先生，他很有興致地向大家介紹了園區(qū)內(nèi)的展品和建筑。晚餐時，我向大家介紹每位藝術(shù)家和邀請其來天津參展的理由。最后到達(dá)的是來自紐約的劉躍和其上海搭檔伍紅萍女士。

次日9:30大巴從Ibis出發(fā)，先開往新開張的濱海圖書館。進(jìn)門時，必須存起相機(jī)。進(jìn)到里面，被巨大的另類空間震住了——層層的書架如同云海，仔細(xì)看發(fā)現(xiàn)書架上的書都是復(fù)印貼圖。Viviana Druga先在映著一抹陽光的地上躺下，我和Sophie Tedeschi、韓國策展人尹晉變?nèi)ス衽_捐了各自的書。鄧震打把只有骨架的傘，空骨架與空書架倒有幾分聯(lián)系，劉夢叫著讓人記錄她給游客照相，我將Christine Straszewski送給我有德國國旗的裝書袋戴在頭上，讀起那本德文書。Christine在一邊站立，被管理員以危險為由勸下，我扶她坐在我旁邊的位置，書遞給她。尹晉變用一個印有他的行為藝術(shù)節(jié)宣傳圖案的書袋子扣住自己的頭，如同做廣告推銷，這啟發(fā)我也拿出了我們活動的廣告。這時Viviana和Christine推來一個黑板，上面淺淺地寫著Beuys（波依斯)。

展覽鏈接：

時代印跡——天津現(xiàn)場藝術(shù)創(chuàng)作邀請展

展覽時間：2018年4月23—29日

展覽地點：天津巷肆美術(shù)館、泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館

主辦單位：巷肆創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園

協(xié)辦單位：泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館

策展人：蔡青、林書傳

學(xué)術(shù)介入：范曉楠、尹晉變、王澈、庸現(xiàn)、李磊

公園仍然圍著柵欄。在公園的右邊有一塊空地和一壇水，地上蓋著綠色絲網(wǎng)，一些遺留物就是事故的見證，攝影師張東初建議大家躺在地上擺拍。鄧震打開推來的旅行箱，把一個玻璃骨灰盒端起來站立著，我也舉起來一試，沉重得支撐不住多久，因為外部是防彈玻璃，中間更裝滿了碎玻璃。Christine在一邊支起一個梯子并與一些物體一起找到平衡，只有一個粉紅色塑料購物袋在風(fēng)中搖曳。在空地的低一層的中段，Alessandro Rolandi頭戴汽車銹鐵，如戴皇冠，身上肩頭堆積銹鋼鐵，坐在一團(tuán)被燒成灰燼的廢汽車銹鋼鐵上，宛如一個生銹的鋼鐵國王。這是我們發(fā)現(xiàn)的僅存的一個經(jīng)歷危害的物件，我們?nèi)w在此合影。臨離開前何玲說他要做個作品，他推出撿來的一個汽車輪胎，鉆進(jìn)中空，以體力推動其滾動，著實用盡了力，換來的是身上無處不是傷痕。其實在這個場地中最后一件作品是Veronica Cordova de la Rosa的，她在網(wǎng)子與石頭間掙扎，鉆進(jìn)糾結(jié)的地下網(wǎng)中。

我們?nèi)チ舜蠛＿叄彀l(fā)東做他的《掀衣——揭示真相》，他認(rèn)為人不只是用臉相識，其實掀開上身能認(rèn)識得更深入。在海邊，響應(yīng)藝術(shù)家的號召掀胸的人很少，其他藝術(shù)家也沒有興趣加入，倒是岸邊有個做小生意的人，一直在與我們玩，他也毫無顧忌地亮出肥胖的肚皮。他原來是倒賣汽車的，在海邊有個別墅，閑著沒事出來做點小生意。傍晚，如計劃住進(jìn)了泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館中的酒店，館長劉建國最終還是安排了一場有點奢侈的晚宴招待全體藝術(shù)家。泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館曾是中國20世紀(jì)90年代最早出現(xiàn)的三個私人美術(shù)館之一，而經(jīng)過若干年的風(fēng)雨，它是如今僅存的一個。這次我聯(lián)系他們加入天津現(xiàn)場創(chuàng)作邀請展，他們慷慨提供出場地，同時，“時代印跡”也再一次給這個天津當(dāng)代藝術(shù)老字號的展場注入了活力。

次日，藝術(shù)家們?nèi)齑谔┻_(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館，還正巧遇到老總馬惠東從南方回來，他約我們中的幾個熟人一起吃個飯，再拉著他與我們?nèi)w藝術(shù)家照個合影。在拍照時，朱雁光提醒我拍默哀一分鐘，我向大家說明，這個城市由此誕生一張重要的照片！下午從2點開始討論，由林書傳主持，他非常巧妙地引起每一位藝術(shù)家談到剛剛發(fā)生的現(xiàn)場作品。最后一個發(fā)言的藝術(shù)家是Veronica Cordova de la Rosa，講到她作為新移民在英國生活的情況，并直接轉(zhuǎn)演為苦澀的行為藝術(shù)作品。

6點，大家分別出去吃點東西，7點準(zhǔn)時上車，返回天津是晚上9點之前，仍然住在Ibis。那晚回到城里叫上朱發(fā)東和林書傳往意大利廣場赴約，譚勛兄在威尼斯廳招待兩位朋友，朱是譚兄的小藏家，而林他們在南京共過事。吃飯在座的還有同事李迪，邊吃邊聊間，一位全身潔白的女服務(wù)員端來一盤印有唇印的白手巾，她給每位送上一條，我一下認(rèn)出來是誰，而其他的人卻很久沒有識破她！這正是典型的Viviana的惡搞作風(fēng)。她是和酒店的新朋友一起逛街看到了我們，就靈機(jī)一動上演了這一幕，穿著借來的白衣，她的樣子還真有點阿布年輕時的味道。

接下來的26號在巷肆美術(shù)館有人布置展場，Christina上午就去了展場，一天下來完成了兩件作品，利用了現(xiàn)成物在大廳和里間做了裝置作品。尹晉變在下午作了兩個表演，一個是他的長期行為“留紀(jì)念”，另一個是他穿著日、中、韓服裝特色于一身的衣服，講著故事。Alessandro拿出他在地攤上買的中國人的“春宮圖”，讓人們在背面寫下與做愛有關(guān)的文字，這就創(chuàng)作出來了他的作品《身體與意識的問題》，這家伙真有點石成金的本事。這天在展廳外的園子里的水池邊，由調(diào)皮的Viviana發(fā)起的偶發(fā)行為藝術(shù)，幾乎把每個人都引入其中的互動，興奮之極。最終，又在下午4點趕到天津美術(shù)學(xué)院的美術(shù)館，這時才知時間已是不讓進(jìn)館了。與館長通話放行，鄧震才能在閉展結(jié)束前在其中作品間點贊，否則隔天一早這個“全國碩士導(dǎo)師作品展”就要撤展。

27號，原計劃去小淀。有些人準(zhǔn)備明天的展，有的想去大胡同看市場，在這之前我們一起在美院門口舉著招貼拍了群體照，這有點像是我的作品的開啟，其實是為了讓大家在天津美院大門前留個紀(jì)念。最后隨我去小淀的只有鄧震和張東初，我們等了很久的時間才坐上大巴，過去在藝術(shù)園大門口拍個照，也去看了我的工作室，兩位對布置工作室給了很多建議。

見縫插針，在下午5點約學(xué)生來南校區(qū)葡萄藤下談?wù)撐模髞韼麄內(nèi)チ讼锼梁瓤Х?，我在一邊調(diào)整展場布局，明天就要開展了。這晚7點也同樣約藝術(shù)家在校園葡萄藤下集合，安排去雕塑系參觀，在系主任譚勛陪同下去每個工作室轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，并看了部分學(xué)生的畢業(yè)創(chuàng)作。最終在石雕工作室，安排藝術(shù)家朱發(fā)東、邢丹文分別做了講座。由此，海外人士才知這兩位都是中國乃至國際的頂尖藝術(shù)家。這次活動能夠安排得感謝譚勛兄，在緊張評估之余，實在不易弄出個縫隙來安排我們這次與雕塑系的交流。

28號展覽如期開幕，這天早上我打電話給朱發(fā)東讓他換適合的作品，去印社為東初、發(fā)東、彬彬安排噴繪，并趕制了展覽前言。因故早走的何玲來電話讓我代噴作品，我對他解釋不在場的藝術(shù)家就不參展了，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場性原則。Viviana原說大家占完位置后她才選地，可她不經(jīng)我同意，往留給劉躍的墻面貼上了作品，我不容商量地讓她拿下來，隨后又幫她找到了適合的位置。我去打印店取前言時，有電話打給我，邢丹文說留下的一段墻不適合她，因為與鄧震并排在一起不行，原因是她用鄧震的《水十字》圖片編了她自己的攝影故事《目擊》，他倆的東西放在一起會穿幫。我回到展廳，把她領(lǐng)到往展廳里面拐角的墻面讓她看，她反而特別喜歡。這兒比較安靜，剛好需要一件作品，作為連接主展廳與小展室的紐帶，我的三張攝影作品《廢墟上的文明》，陪伴著Christine的裝置《吉祥物2018》（《Maskotchen 2018》）在這小展室中，還有的空地常常是鄧震的“點贊”來呼應(yīng)。那個丹文先前空下來的墻面，正好放上張彬彬行為記錄的3張照片《正午》，如此這般，展場布置得天衣無縫。

開幕式時，沒想到來了許多學(xué)生，我給學(xué)生們發(fā)招貼、簽字作為紀(jì)念，并讓他們找所有在場藝術(shù)家簽名，也算我有一件現(xiàn)場作品了。果然張東初在一旁不停地簽名，他的攝影作品《百花深處》正在一進(jìn)展廳的門口，這是一幅巨大的全景廢墟的冰冷平靜的畫面。再往展廳中走進(jìn)，可以看到展廳中間醒目的展墻上，掛的是朱發(fā)東的《掀衣——揭示真相》，并列站在海灘上掀起上衣露胸的五個男女，藝術(shù)家以看似不經(jīng)意的游戲方式，揭示了嚴(yán)肅的問題。而此刻藝術(shù)家本人正忙于一個接一個地簽名。

我請大家來到展廳外的園子中，向觀眾一個一個介紹了本次邀請來天津參展的中外藝術(shù)家。接著宣布展覽開始，第一個表演作品的是劉躍和伍紅萍的行動畫《痕跡》，伍先以書法開頭，劉激情后發(fā)，縱情交加，以身為筆，氣勢奪人。我還抽空跑到樓上拍到一張俯視的全景圖。15分鐘后，劉夢和Alessandro在一個門洞下對視，開始他們的對話，一個無法溝通的狀態(tài)，最終他們翻過一面墻，在綠意和植物間找到了平和。Veronica Cordova de la Rosa伴著音樂，在她精心裝掛的彩色鮮艷的圖案背景前，跳著一種原始舞，行為稱作《無需這多錢》，她不時走進(jìn)觀眾中舞動。相隔一墻的里面是朱雁光《狗不理》圖片作品，現(xiàn)在他在這個位置前開始摔一本書，一本他在中國做過的十年實踐藝術(shù)教學(xué)的書，后來在一個鍋里將其點燃了，煮鍋和紙灰變成了一個裝置立在墻下，墻的另一邊是鄧震的如透明骨灰盒的《玻璃體制造》裝置和兩張圖片，另一邊是范曉楠的裝置《欲望-膨脹》升起的無數(shù)紅氣球。Sophie又以柔曼的音樂伴著舞蹈將人們從憤怒的情緒中帶回到展廳的中心，她美若天仙的身影輕盈飄逸，同時舞出一幅線條明晰的由海上景物組成的畫面，把我們的遐想帶得更遠(yuǎn)。這時劉躍把在外面揮灑的12米長的《痕跡》往展廳中拖，展廳進(jìn)門對面的墻專門為它設(shè)置，他的行為過程包括將作品懸掛在展廳之中，他必須爬上高高的梯子。掛畫的過程也很磅礴，因為太多的人插手幫他了。藝術(shù)家鄧震本人在通往最里間的展廳中的過道，趴在地上，由事先安排的一男一女從他的身上踏過，來回走了一次，這天正是南北韓談判的日子。藝術(shù)家Viviana正是扮演作品中的那位女人，她按鄧的要求完成了作品，現(xiàn)在她又轉(zhuǎn)換自己的角色，領(lǐng)著觀眾回到大廳。她墻上的圖片作品標(biāo)注著《中國塘沽》，她如同在海邊沙灘度假，懶洋洋地躺一會，又移身到展廳外面的噴水池中，身子泡進(jìn)水里一會兒，再騎上一個自行車，她出其不意地往大街上而去。這時，研究生同學(xué)開始他的“外加”的表演，他臉上戴上一個白色臉譜，以畫框為鼓，手拍打出節(jié)奏，身體輕輕擺動，用許多食物在鋪開的白紙上布陣，以墨汁倒印……最終他以累倒在地作為結(jié)束。我導(dǎo)引觀眾看完全部的現(xiàn)場作品的發(fā)生，再接下去，由他們自己細(xì)心觀看展廳中每一位藝術(shù)家呈現(xiàn)的裝置或圖片作品，每件作品均標(biāo)上了藝術(shù)家名字和作品名稱。

展覽開幕式后，李云飛先生特地安排我們喝香檳酒，作為慶賀，他讓我親自把酒打開，嘣的一下子，噴出帶響的長沫，大家齊聲歡呼。李總還為我們準(zhǔn)備了晚餐時的一提6瓶紅酒。下午傍晚，當(dāng)其他的來訪者都走了，僅有兩個男孩始終跟著我們討論，一個是蹭課的研究生劉有鑫，他今天主動來參加表演，并且還力挽了場面；另一個是志愿者李之富Gagaar，上次Open他接了Eric Nelson，并從天津送到北京宋莊與我們會合，這次他接了最早來天津的墨西哥藝術(shù)家Veronica Cordova de la Rosa，在傍晚樓梯顯現(xiàn)燈光時在巷肆拍“默哀”，他還穿上了防毒衣戴上了防毒面具！可見他是預(yù)先準(zhǔn)備做個作品的。

29號王澈駕車從北京趕來，李磊坐高鐵回故地。下午大家就在巷肆美術(shù)館的園子里開座談會了，沒有用到預(yù)先安排的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的豪華會議廳。這天大太陽，讓人愿意待在室外樹蔭下，那正好有一排喝茶的桌椅，而服務(wù)小姐不停地送咖啡和茶。這里空氣清新，陽光明媚，活動順利做完，坐在這里聊天，非常開心。范曉楠主持，大家都開了口，開了一個下午的討論會。到了傍晚，如計劃那樣去吃告別宴，巷肆創(chuàng)意園的李總在意大利廣場為藝術(shù)家預(yù)訂了豪華的告別宴。我們分組搭出租車去意大利廣場，我這組到達(dá)得最慢，我們迷失在意大利廣場的人流中，成為最后到達(dá)的食客。告別晚宴，也就是我們集會要結(jié)束了，明天朋友們要天各一方，我們舉杯慶祝，惜惜告別！在新天堂餐廳，我們在沒有見到李總的情況下，吃了最后的晚餐……

蔡青于2018.5

（展覽前言）

關(guān)于“時代印跡”

“時代印跡——天津現(xiàn)場藝術(shù)創(chuàng)作邀請展”是一個歷時一周的藝術(shù)創(chuàng)作項目，由策展人蔡青和林書傳邀請國際國內(nèi)的藝術(shù)家聚集天津，藝術(shù)家通過對這個城市的印象或了解進(jìn)行在地創(chuàng)作，與此同時，也可以是由在地的印象，在離開后的一段時期內(nèi)的作品，和與這次的經(jīng)歷有關(guān)的創(chuàng)作。我們希望通過大家的共同努力，集中作品以成文獻(xiàn)。

20年前的1998年年初我和馮博一在北京姚家園合作策劃了“生存痕跡——中國首屆當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部觀摩展”。當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)仍是處在地下，故稱內(nèi)部觀摩，大巴從農(nóng)業(yè)部把秘密通知到的人接到地處4環(huán)邊的一個封閉的工廠園中，而這大巴上粘滿的麥粒正是汪建偉的作品。參展的藝術(shù)家除我之外邀請了10位當(dāng)代藝術(shù)家，其中有宋冬、尹秀珍、邱志杰、林天苗、王功新、顧德鑫、展望、張永和、汪建偉、張德峰。其中展望與汪建偉的作品強(qiáng)調(diào)與觀眾的互動，宋冬和我做了現(xiàn)場行為藝術(shù)。我的《耕種》就是在這里誕生的。

當(dāng)時中國還是窮人多，社會大變化，中國人突然沒了信仰，只有渴望錢了，我以《耕種》反映了當(dāng)時的社會大環(huán)境，同時一不小心也預(yù)言了十幾年后中國人的富裕?！吧婧圹E”嚴(yán)肅地對生存狀態(tài)做出反應(yīng)，也同時表達(dá)生活和藝術(shù)上的艱難，當(dāng)時先鋒藝術(shù)看不到希望和未來，但仍然具有烏托邦的熱情，在堅持努力探索！那么我們今天的時代是什么，當(dāng)代的特點是什么，它留下的痕跡將會是什么？故此我邀請藝術(shù)家來天津，因為這個城市集歷史與現(xiàn)實于一體，既深厚又當(dāng)代，是我們中國模式的一個縮影。希望大家在天津，能以一斑而窺全豹，反映我們現(xiàn)世當(dāng)下，以藝術(shù)的方式表達(dá)和揭示我們時代的印跡。

蔡青2018.4.28于天津

2018年6整理完成，在此特別感謝我的助手兼翻譯陳育芝小姐，她是來自重慶師范大學(xué)的專注當(dāng)代藝術(shù)研究的美術(shù)理論研究生。