□ 文/陳 燮

內容提要 6月17日夜，四川長寧發(fā)生6級地震。眾多記者奔赴震區(qū)進行采訪報道。本文作者在30多年的新聞路上，親歷多次地震報道，對新媒體時代地震報道如何做、記者面對哪些機遇和挑戰(zhàn)等問題進行了探討。

6月17日夜，四川長寧發(fā)生6級地震。

幾乎同時，人工智能立即向社會發(fā)布了震源、震級等信息，微信朋友圈等充斥著來自災區(qū)的第一手圖片、視頻和文字……新華社簽約攝影師通過網(wǎng)絡，也在第一時間給我傳來了災情照片。

這讓我不禁想起30年前第一次采訪地震的情景。

1989年4月16日，四川省甘孜藏族自治州巴塘縣發(fā)生6.7級地震，我跟隨抗震救災車隊從成都出發(fā)，沿川藏線晝夜兼程700多公里，于18日深夜趕到巴塘災區(qū)；19日采訪拍攝后，巴塘縣委專門派出一輛吉普車，用兩天時間將我拍攝的膠卷送到成都。震后第6天，人們才通過報紙看到新華社播發(fā)的第一張巴塘地震災區(qū)照片，這已經(jīng)是當時條件下能夠達到的最快報道速度了。

與巴塘地震后第6天人們才看到照片的情況相比，2008年汶川地震則快得讓許多人覺得不可思議：因為我的第一張照片幾乎與地震波一起到達北京，當正在開會的新華社攝影部編輯們感受到大樓搖晃來到發(fā)稿辦公區(qū)時，我拍攝的照片已經(jīng)躺在新華社待編稿庫……

□ 2008年5月13日6時許，北川中學高一學生李陽為被埋廢墟的同學廖波舉著輸液吊瓶。這幅照片傳播廣泛，照片中的李陽后來被人稱為“吊瓶男孩”，而廖波則被稱為“夾縫男孩”。（新華社記者 陳燮/攝）

□ 2009年5月5日，在北川中學長虹臨時校區(qū)，“夾縫男孩”廖波在“吊瓶男孩”李陽的攙扶下離開學校。（新華社記者 陳燮/攝）

一、新傳播技術使地震報道發(fā)生巨大變化，攝影記者怎樣做才能大有可為？

（一）“快”已經(jīng)不再是媒體和記者們的優(yōu)勢。30年前，膠卷和膠片相機是攝影記者最基本的采訪拍攝工具。我在震區(qū)巴塘拍攝的膠卷送達成都后，需要單位連夜安排人員在暗房中沖洗出底片，挑選放大照片后，把手寫的圖片說明與圖片一起，用圖片傳真機傳往北京。

2008年汶川地震，電子成像技術已經(jīng)完全成熟，數(shù)碼相機配合海事衛(wèi)星和電腦，無論在北川中學的廢墟中，還是海拔4000多米的巴郎山頂，我都可以把采訪拍攝的數(shù)碼照片方便快捷地傳回后方編輯部。

當下，智能手機是記者們不可或缺的報道工具。6月17日，長寧發(fā)生地震后，趕赴現(xiàn)場的每一位記者都可以通過智能手機即拍即傳災情圖片和視頻，進行現(xiàn)場手機直播報道；而無人機等先進手段，給受眾提供了更獨特的視覺感受。

智能手機催生出海量“公民記者”，“快”已經(jīng)不再是今天媒體和記者們的優(yōu)勢。與地震預報中心聯(lián)網(wǎng)的自動成稿機器人，可以將地震發(fā)生的準確時間，震源及深度、震級等重要信息向社會“秒發(fā)”，媒體在報道時效、地域覆蓋廣度等等方面，早已不是微博和微信朋友圈的對手。

30年來，國家綜合實力顯著提升，包括高鐵在內的鐵路、公路網(wǎng)絡密布全國，汽車等交通工具全面普及，只要不是2008年汶川地震那樣的巨大災難和環(huán)境條件，任何記者都可以在最短時間內比較輕松到達災區(qū)一線。

（二）面對災難，受眾渴望權威信息，人們需要權威媒體機構發(fā)聲。新形勢下，盡管一些自媒體在第一時間發(fā)出海量信息，但傳統(tǒng)媒體機構和記者依然具有不可取代的地位。

6月17日長寧地震發(fā)生后，我的手機微信群里幾乎同步充斥著各種各樣的災區(qū)圖片和視頻。一張許多人已經(jīng)熟知的臺灣花蓮地震房屋倒塌的照片，再次在專業(yè)記者群和簽約攝影師群里轉發(fā)。面對這些潮水般的真假難辨的照片和視頻，我不得不反復告誡簽約攝影師們，工作群里只發(fā)送自己拍攝和已經(jīng)核實確切來源的圖片和視頻，不要轉發(fā)無法鑒別、沒有確切信源的內容。此時，社會渴望權威信息，人們需要權威媒體機構發(fā)聲。

如今，在災難發(fā)生后，除了少數(shù)立即奔赴災區(qū)的記者，大多數(shù)媒體記者第一時間往往是聯(lián)系自己的可靠信源，了解第一手信息，征集第一手圖片和視頻，并通過信源對網(wǎng)絡中“吸睛”的圖片和視頻細節(jié)進行辨識、鑒別真?zhèn)?、確認新聞要素，并決定是否最終使用。這種工作方式在2008年的汶川地震報道中也極其稀少。當時，媒體記者幾乎都是依靠自己在第一時間深入災區(qū)，獲取基本的災情報道素材。

（三）記者的專業(yè)素養(yǎng)和技能、采訪作風、獨具特色的視角，是傳播鏈條中最有價值的要素。智能手機強大的拍攝和傳播功能，深刻改變了社會信息的生產和傳播方式。但是，媒體記者的專業(yè)素養(yǎng)和技能，深入挖掘的采訪作風和獨具特色的視角，依然在傳播中極具價值。記者采訪的報道更能撫慰人心，感動人們。在這次長寧地震報道中，新華社四川分社記者們深入發(fā)掘的一個個圖文、視頻報道，如《我是母親，更是醫(yī)生！7個月身孕的她余震中接生》《走出傷痛，迎接新生》等深深地感動了受眾。他們利用“現(xiàn)場云”平臺在災區(qū)進行多場直播，時效快，文圖視頻俱佳，得到廣泛好評。

四、面對地震，記者的職業(yè)精神和素養(yǎng)是永遠不變的要求

地震采訪總是充滿著不可知的危險。

□ 圖為組照《震區(qū)的孕婦醫(yī)生》。今年28歲的游珊是四川省宜賓市珙縣中醫(yī)院婦產科的醫(yī)生。四川長寧地震后，懷胎7月的游珊主動申請值班，冒著余震的危險為災區(qū)產婦們接生。 （新華社記者 薛玉斌/攝）

記者與消防、救災人員等一樣，需要豐富的知識和經(jīng)驗，清醒的思考和判斷，勇敢的精神和專業(yè)素養(yǎng)，膽大心細，一往無前。這些職業(yè)精神和素養(yǎng)，是記者必須具備的內涵，也是任何技術進步無法取代的東西。

2008年5月12日14時28分，汶川發(fā)生地震，瞬間，辦公桌上的電腦顯示屏摔到地上，我看到窗外30多層高的樓房如風擺楊柳；人們紛紛涌出大樓，涌向空曠的街道、廣場……而我忘記了危險，本能地迅速從保險柜中取出相機，將單位技術室一片狼藉和人們蜂擁而出避震的畫面凝固在相機的存儲卡中，然后轉身返回辦公桌，將電腦顯示屏撿起放回桌面，并敲出如下一行字：“成都發(fā)生地震，震感強烈，震中不明。記者發(fā)稿時，街對面的高樓還在蛇行般搖晃”。當我把這行字連同剛剛拍攝的三張照片一起發(fā)往新華社總社后，所有通訊都中斷了。

地震發(fā)生3個多小時后，我已完成“成都到都江堰再返回成都”的采訪拍攝，并借用成灌高速公路收費站辦公室的電腦，向世界傳出了包括聚源中學垮塌、都江堰城區(qū)房屋倒塌等最早一批極重災區(qū)照片；當天晚上，冒著隨時可能被落石擊中、車毀人亡的危險，我沿龍門山脈邊緣經(jīng)綿竹、安縣進入北川境內，并將沿途拍攝的災情圖片傳往新華社總社；13日凌晨6點多，在北川中學的廢墟上，我拍攝了汶川地震標志性照片之一“吊瓶男孩”，這張照片后來獲得中國新聞獎。

我的同事們也紛紛冒險深入災區(qū)采訪，特別是震后第二天沿岷江徒步翻越一個個塌方體，前往震中映秀采訪的四位年輕記者，至今令人感動。6月17日長寧6級地震發(fā)生后，新華社四川分社的年輕記者們同當年我們一樣，連夜勇敢出征災區(qū)，為受眾呈現(xiàn)了眾多真實感人的圖片、視頻和文字報道。

三、簽約攝影師是地震報道的重要隊伍

自新華社發(fā)展簽約攝影師以來，這只隊伍在國內外各種重大突發(fā)性新聞報道中，屢建奇功。他們專業(yè)、敬業(yè)、可靠，是距離新聞事件最近的報道人員。重視并穩(wěn)定這支報道隊伍，將極大豐富和提升媒體的報道能力。

四川是一個地震多發(fā)的省份，近年來無論是蘆山地震、九寨溝地震還是這次長寧地震，簽約攝影師們都在第一時間就近深入災難核心現(xiàn)場，提供了專業(yè)記者無法及時拍攝、普通人沒有能力表現(xiàn)的現(xiàn)場圖片報道。

長寧地震發(fā)生后，位于川南的幾位新華社簽約攝影師曾朗、莊歌爾等立即就近出動，武警醫(yī)院和其他地方的簽約攝影師也紛紛趕赴震區(qū)，最后在長寧匯集成了一支簽約攝影師隊伍，每天為新華社提供眾多新聞照片。其中宜賓莊歌爾在6月18日拍攝的一張救災照片，位列新華社當天“每日圖片”之首。

回首30多年，我參與了七八次地震報道，科技進步、國家發(fā)展改變著記者的采訪報道條件和方式。但無論外部環(huán)境和條件如何變化，“四力”要求放之四海而皆準，只要努力做到腳力快、眼力準、腦力活、筆力硬，就一定能夠在報道中鑄就個人新聞生涯的輝煌篇章。