楊林舒 魏璐瑤

摘要：里耶秦簡(jiǎn)是戰(zhàn)國(guó)末期至秦二世元年之間整個(gè)歷史時(shí)期的官方檔案，是迄今發(fā)現(xiàn)的秦代墨書(shū)文字資料中最為豐富的一宗，其文字打破了我們通常認(rèn)為隸書(shū)字體是在漢朝時(shí)期才出現(xiàn)的觀念，其在線條、結(jié)體和章法三方面都具有獨(dú)特的特征，其文字筆法古樸飄放，筆力蒼勁，結(jié)體質(zhì)樸靈動(dòng)，字體由篆轉(zhuǎn)隸，章法有行無(wú)列。這些別具一格的特征在其出土之后對(duì)當(dāng)代篆隸書(shū)風(fēng)的書(shū)寫(xiě)筆法、結(jié)體與章法產(chǎn)生了重大影響，使如今篆隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作為取得古拙之效多采取筆法靈活多變、結(jié)體古拙靈動(dòng)兼具、章法多樣化的處理方式。

關(guān)鍵詞：里耶秦簡(jiǎn);文字特征;影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）14-0101-02

一、前言

里耶秦簡(jiǎn)于2002年出土于湖南省湘西土家族苗族自治州龍山縣里耶鎮(zhèn)里耶古城1號(hào)井，共36000多枚，秦簡(jiǎn)記敘內(nèi)容主要包括秦洞庭郡遷陵縣的檔案，祠先農(nóng)簡(jiǎn)、地名里程簡(jiǎn)、戶籍簡(jiǎn)等，是二十一世紀(jì)最重大的考古發(fā)現(xiàn)之一，李學(xué)勤先生稱(chēng)其學(xué)術(shù)價(jià)值足以與敦煌文獻(xiàn)、甲骨卜辭媲美，博得考古界的至高評(píng)價(jià)。

里耶秦簡(jiǎn)是當(dāng)時(shí)基層的刀筆吏日常工作中抄錄的公文副本，公文是當(dāng)時(shí)地區(qū)間官吏信息交流的渠道，如下級(jí)向上級(jí)匯報(bào)工作進(jìn)度，上級(jí)向下級(jí)發(fā)送指令皆依靠公文傳達(dá)。里耶秦簡(jiǎn)中所記述的公文因此成為政府工作時(shí)傳達(dá)信息的主要途徑。因此當(dāng)時(shí)書(shū)寫(xiě)的本職功能并非為了審美，僅僅是文字具現(xiàn)的產(chǎn)物。書(shū)者抄錄與律法、禮儀相關(guān)的文書(shū)，偏向于追求簡(jiǎn)牘的實(shí)用性，以便于閱讀為目的，劉沁說(shuō)：“從秦簡(jiǎn)的文字書(shū)寫(xiě)中可看到，其整篇公文中字與字之間的距離疏密有致，章法疏朗清爽，字形結(jié)構(gòu)都各有向不同方位傾斜，里耶秦簡(jiǎn)對(duì)字形傾斜的態(tài)勢(shì)處理得十分和諧統(tǒng)一且各有姿態(tài)，從而形成了里耶秦簡(jiǎn)的特色?！?/p>

二、里耶秦簡(jiǎn)文字的特征

（一）筆法古樸飄放，筆力蒼勁

漢字是書(shū)法的形，線條是書(shū)法的魂。里耶秦簡(jiǎn)書(shū)法筆線自然流暢，藏、側(cè)、中鋒皆具，筆筆獨(dú)立，沒(méi)有連絲。鐘雅迪在《里耶秦簡(jiǎn)書(shū)法初探》中提到：“里耶秦簡(jiǎn)書(shū)法多全逆勢(shì)回鋒起筆后大多會(huì)轉(zhuǎn)入正鋒運(yùn)行，寫(xiě)出的線條大多持穩(wěn)、厚重、粗細(xì)均勻，屬謹(jǐn)飭工穩(wěn)型書(shū)寫(xiě)。”

故從筆法線條來(lái)看，里耶秦簡(jiǎn)中精彩的古隸，筆線自然流暢，古樸俊麗，雖多數(shù)只蠅頭大小，卻能以小見(jiàn)大，不重局部，重整體的靈動(dòng)飛揚(yáng)，筆筆獨(dú)立，沒(méi)有連絲，線條渾厚有力，筆法古樸飄放，筆力蒼勁。

（二）結(jié)體質(zhì)樸靈動(dòng)，由篆轉(zhuǎn)隸

里耶秦簡(jiǎn)的書(shū)風(fēng)可混稱(chēng)為古隸或秦隸，并且屬于官署檔案，從贏政二十五年至秦二世元年，十?dāng)?shù)年間不同“書(shū)佐”留下了風(fēng)格迥異的墨跡，王煥林在《里耶秦簡(jiǎn)書(shū)法探論》中將其大致分為三種不同的字體：其一是與云夢(mèng)秦簡(jiǎn)一樣典型的偏于隸書(shū)的字體，其二是比龍崗木牘更為古雅且偏于小篆的字體，其三是少量以楚文字筆意而寫(xiě)成秦篆的作品。

總的來(lái)看，里耶秦簡(jiǎn)文字處于由篆書(shū)向隸書(shū)轉(zhuǎn)換的過(guò)渡階段，兼有篆隸特征，具體大致如下：

（三）章法有行無(wú)列，別具一格

從排列來(lái)看，秦簡(jiǎn)有嚴(yán)密、寬疏之分，嚴(yán)密特征是由于字問(wèn)等距離的分布較近，分布原則始終貫穿于字與字、行與行的上下左右間，所以一眼看去，整個(gè)版面呈現(xiàn)出一種密集感。對(duì)此，鐘雅迪分析其寬疏特征是由于書(shū)寫(xiě)者需依照內(nèi)容的多少去設(shè)定文字關(guān)系的疏密，版牘尺寸一旦確定，字繁則密，文寡便上下寬稀，這應(yīng)是當(dāng)時(shí)有意識(shí)的形態(tài)布設(shè)。字間行間均很寬疏，給人一種隨性飄逸、工整嚴(yán)謹(jǐn)而又不失靈巧的感覺(jué)，與上段所提嚴(yán)密排列型形成對(duì)比。

總的看來(lái)，秦簡(jiǎn)書(shū)法已具備了后世紙上書(shū)法章法經(jīng)營(yíng)的理念：行間極盡參差錯(cuò)落之能事，單字務(wù)求修短舒張之變化。整體有行無(wú)列，單字的大小、輕重、寬窄、長(zhǎng)短各異，相互穿插排列，自然和諧，里耶秦簡(jiǎn)書(shū)法亦展現(xiàn)出了一幅墨趣天成之圖。

三、里耶秦簡(jiǎn)文字對(duì)當(dāng)今篆隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作的影響

（一）靈活多變的筆法，打破穩(wěn)固刻板造型

里耶秦簡(jiǎn)文字在筆法運(yùn)用上，靈活多變，夸張拉長(zhǎng)筆畫(huà)隨處可見(jiàn)，打破了早期漢字的穩(wěn)定構(gòu)形，形成字形的異勢(shì)變化，也契合了書(shū)法藝術(shù)的審美法則。

（二）襲篆轉(zhuǎn)隸的結(jié)體，促使字體古拙而靈動(dòng)

里耶秦簡(jiǎn)文字處于由篆向隸過(guò)渡的特殊階段，其結(jié)體襲篆轉(zhuǎn)隸，在篆隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作中，為使文字顯得古樸，書(shū)者會(huì)將秦篆漢隸結(jié)構(gòu)相融，使字形多呈方形或豎長(zhǎng)條形，破漢隸平扁取勢(shì)，去秦篆穩(wěn)固造型，省隸書(shū)燕尾顯勢(shì)，使之古拙而不失靈動(dòng)。

（三）錯(cuò)落有致的章法，形成多樣的空間處理方法

在章法方面，空間布局是書(shū)法藝術(shù)的重要因素，既要和諧，又力求豐富多變。里耶秦簡(jiǎn)豐富的字形空間變化被運(yùn)用在當(dāng)今篆隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作中，如篆書(shū)中的“之”字末筆常被處理為長(zhǎng)捺，使字的整體具有上密下疏的空間變化，且不失筆意的連貫性。在整體的排列布局上，秦簡(jiǎn)有意識(shí)的形態(tài)布局方式，使如今書(shū)者在篆隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作時(shí)會(huì)采取依照內(nèi)容的多少去設(shè)定文字關(guān)系的疏密，字繁則密，文少便上下寬稀，打破小篆整齊劃一的章法布局。

四、結(jié)語(yǔ)

里耶秦簡(jiǎn)共計(jì)三萬(wàn)余枚，近二十萬(wàn)字，皆是在秦人無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下書(shū)寫(xiě)的，其筆法、結(jié)體、章法并未引起當(dāng)時(shí)人的審美意識(shí)。彭育龍?jiān)谇睾?jiǎn)書(shū)法的研究中認(rèn)為當(dāng)時(shí)文字的書(shū)寫(xiě)目的是以實(shí)用性為主，不以審美為創(chuàng)作目的。正是由于這種純粹的書(shū)寫(xiě)心態(tài)，使得里耶秦簡(jiǎn)文字達(dá)到了筆法古樸飄放，筆力強(qiáng)勁，結(jié)體質(zhì)樸靈動(dòng)，章法有行無(wú)列，別具一格的審美境界，使如今篆隸書(shū)書(shū)法創(chuàng)作可從其中可借鑒筆法靈活多變、結(jié)體古拙靈動(dòng)兼具、章法多樣化的處理方式。

呂金光老師曾說(shuō)：“藝術(shù)只有盡心地澄清，才能存神見(jiàn)道，以藝術(shù)之氣韻給生命以血性，以藝術(shù)之意境提升人生之境界，使之?dāng)[脫物欲，才能重返精神家園?！弊穼ぷ匀?，去偽存真，里耶秦簡(jiǎn)書(shū)法藝術(shù)則是一很好的借鑒對(duì)象。

里耶秦簡(jiǎn)如一個(gè)剛出生的嬰兒，蘊(yùn)藏其中的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值必將隨著社會(huì)各界的研究不斷深入，結(jié)出新的累累碩果。