Tiya

陽(yáng)光少年的追夢(mèng)之路

戈雅出生于西班牙北部薩拉戈薩附近的小村莊芬德托爾斯，父親是一位鍍金藝人。戈雅少年時(shí)便開(kāi)始學(xué)藝，1760年開(kāi)始跟隨當(dāng)?shù)刂氖ハ癞?huà)家何塞·魯贊·馬爾底涅斯學(xué)習(xí)繪畫(huà)。由于天資過(guò)人，戈雅很受何塞的喜愛(ài)，但他的膽大妄為也經(jīng)常給自己惹麻煩。有一次，何塞在教授學(xué)生如何繪制教堂壁畫(huà)時(shí)，戈雅趁老師不注意，在圣母瑪利亞嘴上畫(huà)上了兩撇胡須。這可比杜尚給蒙娜麗莎畫(huà)胡子早多了，但是不同的時(shí)代對(duì)藝術(shù)家的寬容度卻大不一樣，杜尚的調(diào)侃成就了一件傳奇藝術(shù)品，戈雅卻因?yàn)榇伺e害怕宗教裁判所找麻煩而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

離開(kāi)家鄉(xiāng)后，戈雅先去了馬德里，報(bào)考了兩次美術(shù)學(xué)院都沒(méi)能考上。之后又去了意大利，在那里他勤奮學(xué)習(xí)，繪畫(huà)技藝突飛猛進(jìn)，還曾獲得帕爾瑪美術(shù)學(xué)院作品競(jìng)賽二等獎(jiǎng)。

1771年，戈雅從意大利返回西班牙。四年后，他再次來(lái)到馬德里，這一次，他的同鄉(xiāng)兼師兄弗朗西斯科·巴依也烏幫了他。巴依也烏受雇于西班牙宮廷，他介紹戈雅為皇家圣·巴爾巴拉織造廠繪制掛毯圖案，而這個(gè)織造廠正是委拉斯凱茲的畫(huà)作《紡織女》中描繪的那個(gè)織造廠。戈雅的經(jīng)歷與委拉斯凱茲頗為相似，都是第一次來(lái)到馬德里時(shí)不被賞識(shí)，后來(lái)依靠同鄉(xiāng)幫助得以進(jìn)入宮廷。

被稱為“藝術(shù)鬼才”的戈雅油畫(huà)風(fēng)格奇異多變。他的創(chuàng)作范圍極為廣泛，包括肖像畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)、宗教畫(huà)、諷刺畫(huà)等等，幾乎無(wú)所不精。他不僅畫(huà)油畫(huà)、壁畫(huà)，還制作了畫(huà)油多意義深刻的銅版畫(huà)，其早期的繪畫(huà)明快動(dòng)人，學(xué)習(xí)了委拉斯凱茲和倫勃朗的技巧，并從大自然中尋找靈感，將鮮明的色彩融合在一起，給予觀賞者愉快的視覺(jué)體驗(yàn)。畫(huà)作的主題大多為郊游、打獵和民間節(jié)日等活動(dòng)，氣氛歡快輕松，一派小清新氣象。

信仰破滅后的頹敗流浪

在度過(guò)了那段歡樂(lè)無(wú)憂的時(shí)期之后，戈雅開(kāi)始越來(lái)越關(guān)注社會(huì)問(wèn)題。1786年至1787年間，他創(chuàng)作了《受傷的泥瓦匠》，畫(huà)面的主角是一位從高處墜落而受傷的泥瓦匠。泥瓦匠表情痛苦，蜷成一團(tuán)，同伴們將他抬起，臉上流露出關(guān)切又悲傷的神情。此時(shí)的戈雅已將目光投向下層人民，關(guān)注他們的艱辛生活和不幸遭遇。這一時(shí)期，他還創(chuàng)作了《井邊的窮人》《暴風(fēng)雪》等類(lèi)似題材的作品。

1779年，西班牙國(guó)王查理三世接見(jiàn)戈雅。第二年，他的畫(huà)作《基督受難圖》使其被聘為圣費(fèi)南多皇家美術(shù)學(xué)院成員。由于遭受致命疾病的長(zhǎng)期折磨，戈雅在四十六歲時(shí)失聰了，這對(duì)其晚年的繪畫(huà)和生活產(chǎn)生了重大的改變。失聰后不久，戈雅主動(dòng)辭去了美術(shù)學(xué)院的職務(wù)，開(kāi)始創(chuàng)作帶有顏色的蝕版畫(huà)，用風(fēng)俗畫(huà)的方式諷刺教會(huì)和國(guó)家，希望以此探討人類(lèi)最脆弱無(wú)助的一面。1799年，戈雅被任命為宮廷首席畫(huà)師，1800年受命為國(guó)王卡洛斯四世全家畫(huà)像。

1790年之后，戈雅的內(nèi)心世界受到了更大的沖擊，一系列重大事件接連發(fā)生，法國(guó)大革命的爆發(fā)、啟蒙主義的影響、西班牙社會(huì)的腐敗……從這時(shí)起，戈雅對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判越來(lái)越尖銳，對(duì)黑暗的揭露越來(lái)越直接，他讓筆下的人物代替自己站出來(lái)大聲吶喊。

當(dāng)浪漫而充滿激情的戈雅在太陽(yáng)門(mén)廣場(chǎng)和拿破侖的暴力革命相遇時(shí)，他開(kāi)始直面內(nèi)心，筆觸變得震撼有力，馬德里見(jiàn)證了他的藝術(shù)覺(jué)醒。戈雅追逐時(shí)代光明，亦直面陰影，感知黑暗，他用畫(huà)筆向世人展現(xiàn)了與生命不可分割、無(wú)法摧毀的自由。這一時(shí)期戈雅的作品被稱為“黑色繪畫(huà)”，其中的絕大多數(shù)作品都藏于馬德里的普拉多博物館中，這些畫(huà)作大多充滿濃郁的黑色，仿佛一場(chǎng)逃不開(kāi)的夢(mèng)魘。

找回歸屬感的泰然自若

戈雅生活在風(fēng)波不斷的大革命時(shí)期，1808年，西班牙被拿破侖軍隊(duì)占領(lǐng)，同年5月2日，西班牙人民舉行起義，受到法軍的鎮(zhèn)壓。戈雅用自己的畫(huà)筆熱情歌頌了西班牙人民不畏強(qiáng)暴、英勇反抗的愛(ài)國(guó)主義精神，創(chuàng)作了一大批富于激情和逼真表現(xiàn)力的悲劇性作品。

1816年至1823年，戈雅完成了他人生中最后一組系列版畫(huà)《荒誕集》。1824年，他辭去了宮廷畫(huà)師的職務(wù)，此時(shí)妻子已去世，他獨(dú)自來(lái)到法國(guó)波爾多療養(yǎng)，一直到生命最后的歲月仍在作畫(huà)，還創(chuàng)作了肖像畫(huà)《波爾多的賣(mài)牛奶姑娘》。晚年的戈雅已經(jīng)超越了現(xiàn)實(shí)的敘事性題材，這一系列所描繪的面龐不是介于人鬼之間的扭曲，就是模糊不清的，他用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和交織在一起的長(zhǎng)線條，配合荒誕、怪異的人物形象和主題，使整個(gè)畫(huà)面給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)印象。

1828年，戈雅在波爾多去世，遺體于1900年運(yùn)回西班牙，安葬在馬德里郊外的圣安東尼·德·拉·弗羅里達(dá)教堂，因?yàn)檫@座教堂的壁畫(huà)都是他生前創(chuàng)作的。

老年的戈雅在作品中實(shí)現(xiàn)了真正意義上的精神釋放。藝術(shù)家根據(jù)自己的喜好決定作品內(nèi)容，在現(xiàn)在看來(lái)沒(méi)什么好大驚小怪的，但戈雅當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作則意味著他打破了歐洲傳統(tǒng)藝術(shù)雇傭模式的桎梏?；仡櫢暄诺睦L畫(huà)生涯，他的服務(wù)對(duì)象由天主教會(huì)和皇室逐漸轉(zhuǎn)為自己的精神世界。戈雅的繪畫(huà)是現(xiàn)實(shí)的鏡像，是對(duì)混亂秩序的無(wú)聲抗議，他不斷探索自我精神領(lǐng)域，不斷突破藝術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)，毫不遮掩對(duì)生命意義和精神歸屬的思考。亂世給了他創(chuàng)作的土壤，讓他見(jiàn)證了這個(gè)時(shí)代，而他用畫(huà)筆描繪了自己一生的精神流浪，并饋贈(zèng)給這個(gè)荒誕的亂世。

戈雅一生的創(chuàng)作極為豐富，僅肖像畫(huà)就有二百多幅，此外還有風(fēng)景畫(huà)、版畫(huà)等等。戈雅在西方美術(shù)史上是一個(gè)極有成就而難以確切評(píng)說(shuō)的畫(huà)家，他的作品寫(xiě)實(shí)而又充滿理想，有著創(chuàng)作熱情的奇想。有人稱他為舊時(shí)代的最后一位畫(huà)師、新時(shí)代的第一位畫(huà)師，更有人稱他為畫(huà)家中的莎士比亞。他一生都在改變，雖然從未建立自己的流派，但對(duì)后世的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)派、浪漫主義畫(huà)派和印象派都有著很大的影響。

縱觀戈雅的一生，我們發(fā)現(xiàn)戈雅的藝術(shù)才能廣泛，風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、素描、銅版畫(huà)、石版畫(huà)以及工藝裝飾等都一一涉足。他善于安排博大的場(chǎng)面，善于將細(xì)微的小事拓展成宏大的景觀，對(duì)于人物的刻畫(huà)，他注重外在的形態(tài)，又能準(zhǔn)確把握人物反映出的精神實(shí)質(zhì)。俗話說(shuō)：畫(huà)如其人。繪畫(huà)的性格成了戈雅性格的延伸，他的筆觸極其凝練，凝練的層面之下，又是那么豐富。戈雅開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義的先河，他的畫(huà)獨(dú)特而多元，既有印象畫(huà)派的輕快亮麗、富麗堂皇，也有控訴暴力、反省戰(zhàn)爭(zhēng)、鞭撻丑惡、揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒，更有表現(xiàn)斗牛場(chǎng)上緊張刺激、復(fù)雜人性的真切刻畫(huà)……戈雅始終用誠(chéng)實(shí)的眼睛注視著世界，審讀著人類(lèi)形形色色的心理變化，正因?yàn)槿绱?，他所刻?huà)人物的性格特點(diǎn)是絕少重復(fù)的。

委拉斯凱茲去世之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，西班牙畫(huà)壇陷入了沉寂，新一代藝術(shù)家雖然不斷涌現(xiàn)，但始終無(wú)人能夠媲美委拉斯凱茲的耀眼光輝。直到一個(gè)世紀(jì)后，另一位偉大畫(huà)家的出現(xiàn)，再次點(diǎn)亮了西班牙的藝術(shù)星空，他就是戈雅，戈雅的現(xiàn)實(shí)主義原則和浪漫主義精神影響了后世的許多畫(huà)家。