李延 趙子墨

摘要：裝置藝術的發(fā)展伴隨著美學觀念的革新。裝置藝術作為一種當代美學的輸出源，在今天的藝術文化傳播中發(fā)揮著愈加重要的作用?，F(xiàn)今，各個領域內(nèi)的設計師們通過不斷的跨界設計與融合實踐，探索裝置藝術于公共空間中的新語境，促使其演進為更富時代性、民族性和社會性的藝術形態(tài)。文章以裝置藝術介入城市公共空間設計作為研究背景，整理裝置藝術的概念并分析其發(fā)展歷程，通過對裝置藝術實踐情況的分析，總結當代公眾的藝術需求及情感需求趨向。

關鍵詞：裝置藝術;城市公共空間

中圖分類號：J5;TU？84.113 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）14-0017-01

一、裝置藝術

（一）概念

裝置藝術（Installation Art）亦被稱作“環(huán)境藝術”，是指藝術家將平日里人們生活中所涉及到的物質(zhì)材料或文化材料進行藝術化的演繹并置于特定的時間與空間內(nèi)的綜合展示藝術。概括地講，裝置藝術，即是結合了情感、材料與場地元素的開放式藝術空間展示體。裝置藝術這一極具現(xiàn)代性的藝術門類，打破了傳統(tǒng)藝術形態(tài)的固有概念，告別了傳統(tǒng)藝術形式之間的相對獨立性。裝置藝術的創(chuàng)作不受藝術門類的限制，藝術家自由的運用綜合手段，將設計意念具像化，實現(xiàn)了集視覺、聽覺和觸覺于一體的藝術體驗過程。新的藝術體驗形式改變了過去受眾與作品間被動的審美秩序，人們由單純的藝術鑒賞者升級為藝術創(chuàng)作者，甚至是發(fā)起者，成為構成作品的一部分。

裝置藝術的主題不是獨立的作品展示，它更側(cè)重于構建一個整體的、統(tǒng)一的的藝術體驗過程。所以，裝置藝術家對制作材料及展示場地的把握尤為重要，作品往往被置于特定的空間內(nèi)以喚起受眾對藝術的感知力。裝置藝術不是一種既定的藝術形態(tài)，它是靈活且多變的。它既可以是室內(nèi)的，也可以是室外的，既可以是臨時性的，也可以是永久性的。

（二）產(chǎn)生與發(fā)展

在當代藝術領域中，裝置藝術占據(jù)著愈加重要的位置，其逐漸取代了雕塑的地位，成為當下最受矚目的三維空間藝術。裝置藝術創(chuàng)生于20世紀60、70年代的西方，其發(fā)展情勢很大程度上是由所處的時代觀念所把握的。最早的裝置藝術實踐可以追溯到藝術家馬塞爾·杜尚的現(xiàn)成品藝術和藝術家?guī)鞝柼亍な┚S特斯的建筑雕塑組合藝術。

裝置藝術于20世紀80年代進入中國。從“85新潮美術”到“89現(xiàn)代藝術”，這一時期的中國藝術家們在西方現(xiàn)代藝術理論和創(chuàng)作風格的基礎上進行了許多探索和實踐。從90年代至今，裝置藝術己然發(fā)展為最具時代性與創(chuàng)造性的藝術形式之一。今天的裝置藝術因著科技的發(fā)展，它與前沿的傳播媒介相融合，拓新了裝置藝術的構建形式與創(chuàng)作理念，使其呈現(xiàn)出新的時代樣貌。

二、公共裝置藝術

裝置藝術，之所以又被稱為“環(huán)境藝術”，是因為裝置藝術需占據(jù)特定的時空環(huán)境作為展示空間，以實現(xiàn)受眾與作品的對話。裝置藝術的室外展示空間一般為人們?nèi)粘Ｉ钏幍某鞘泄部臻g，于此空間內(nèi)的裝置藝術通常被歸為公共藝術的范疇。在我們以往的觀察及認知當中，公共藝術作品更多的是以純藝術的形式進行創(chuàng)作與表現(xiàn)，例如城市廣場中的大型雕塑作品、主題風格的壁畫作品以及一些綜合材料的招貼作品等等。這些傳統(tǒng)的藝術形態(tài)對于今天的城市環(huán)境而言缺乏相應的空間感官活力和藝術情感交流。當代公共藝術以民主性為特征，在追求美學的同時，更要契合受眾的精神層面。裝置藝術是多學科與技術的綜合應用，將裝置藝術融入城市公共空間中，可以真正的實現(xiàn)公共生活的多樣化以及作品與受眾之間情感的雙向互動。

裝置藝術的構成元素處于不斷的變化與延伸之中，作品自身的存在意義也在永恒的運動之中，這使得作品所處公共空間的語境也不斷的進行著微妙的變化。近年來，我國城市公共空間涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的裝置藝術作品，裝置藝術形式的介入，增加了城市公共空間的趣味性與人文性，提升了公眾的審美意識，并潛移默化的影響著公眾的行為。在北京的798藝術區(qū)、宋莊藝術區(qū)、紅磚美術館等地，便展示著不少構思巧妙的裝置藝術作品。這些公共空間內(nèi)的裝置藝術作品以不同的構成形式反饋著現(xiàn)代性的個體或群體意識形態(tài)，促使我們思考關于藝術的自主性對人類社會發(fā)展所產(chǎn)生的正向作用。

三、結語

裝置藝術作為當代藝術中一種特殊的存在形式，代表了一種先鋒性的藝術格局，它已然脫離了傳統(tǒng)的再現(xiàn)性藝術框架，改變了藝術家予受眾單向的意識形態(tài)傳播模式，構筑了場域性的藝術交互空間。裝置藝術給予了人們一種全新的表達自身觀念的方式，順應了當代公眾的藝術需求及情感需求的趨向。雖然相對于傳統(tǒng)藝術形式而言，裝置藝術在部分經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)的人文建設中仍處于起步階段，但這也說明裝置藝術仍存在著巨大的發(fā)展空間。當代藝術家應與時偕行，結合自身的藝術主張，將科學技術與民族特色融入作品之中，創(chuàng)作出更具時代性、民族性、社會性的作品。