時(shí)佳

【摘 要】《維也納狂歡節(jié)》這首作品是舒曼鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折時(shí)期所作，鮮明在代表了舒曼的鋼琴作品創(chuàng)作特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)舒曼《維也納狂歡節(jié)》op.26的演奏技巧淺要分析舒曼音樂(lè)作品的風(fēng)格特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】舒曼;維也納狂歡節(jié);演奏技巧;音樂(lè)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）20-0059-01

一、創(chuàng)作背景

維也納狂歡節(jié)，作品26，1839年，獻(xiàn)給莫南·席勒，他把它描述為“偉大的浪漫奏鳴曲”“一個(gè)浪漫的展覽”。這首作品記錄了舒曼1838年訪問(wèn)維也納時(shí)的感受。當(dāng)舒曼去維也納時(shí)，他試圖把他的新音樂(lè)雜志搬到維也納出版，但遭到了梅特涅當(dāng)局的無(wú)理拒絕。為了抗議對(duì)新聞自由的壓制，舒曼在維也納的狂歡節(jié)中大膽運(yùn)用了多處馬賽曲風(fēng)格，用不斷變換的和聲與節(jié)奏的快速改動(dòng)，把自己的不滿表現(xiàn)得淋漓盡致，暗指梅特涅的退行，暗示維也納將掀起一場(chǎng)革命風(fēng)暴，推翻梅特涅的政權(quán)。

十九世紀(jì)，浪漫主義音樂(lè)興起，音樂(lè)上流派之間競(jìng)爭(zhēng)不斷，尤其是音樂(lè)改革與保守主義之間。作曲家用強(qiáng)烈的充滿個(gè)性風(fēng)格的音樂(lè)，表現(xiàn)自己對(duì)這場(chǎng)爭(zhēng)斗的厭惡，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿。在《維也納狂歡節(jié)》中，舒曼充分利用充滿諷刺意味的音樂(lè)，對(duì)音樂(lè)中的保守勢(shì)力和粗鄙行為進(jìn)行了猛烈的抨擊。這首作品作為舒曼的最后一部鋼琴套曲，用不斷變化的狂放的不同尋常的表現(xiàn)手法表現(xiàn)音樂(lè)，其實(shí)是自身渴望暫時(shí)用音樂(lè)擺脫現(xiàn)實(shí)的心境。

二、演奏技巧分析

整部作品共有快板;浪漫曲;諧謔曲;間奏曲;終曲五個(gè)樂(lè)章。快板樂(lè)章是以降B大調(diào)為主旋律。主題一出，德奧兩國(guó)田園詩(shī)般的氣氛就會(huì)迎面而來(lái)。主旋律在音樂(lè)形象的塑造和音樂(lè)情感的定位中起著重要的作用。出場(chǎng)就給人轟轟烈烈的熱鬧場(chǎng)景和歡鬧氣氛。在第二段間奏中，舒曼運(yùn)用弱起和跨小節(jié)主調(diào)的連接來(lái)去除重奏中的音符，這使得這段間奏與主旋律前后歡快的氣氛形成了鮮明的對(duì)比，這部分給作品帶來(lái)了更多的干擾因素，具有scherzo的特點(diǎn)。在第二和第三樂(lè)段中，主旋律依次出現(xiàn)在右手和左手中，兩個(gè)小節(jié)被延遲。在樂(lè)句的最后，高音柱式和弦在以連音為主的過(guò)渡段中表現(xiàn)得尤為明顯。在第三段過(guò)渡段中，高音部分的雙旋律構(gòu)成了兩部分。中間的旋律線起著支撐和裝飾的作用。音樂(lè)層次分明，富有彈性。左手重音，低音在一組四個(gè)音符中，使短句有呼又有吸，就像一個(gè)舞者在舞蹈中踩著三拍子。第一樂(lè)章的尾聲是一個(gè)動(dòng)態(tài)的結(jié)尾，以降B大調(diào)的插入音，豐富的和聲和織體，清晰的旋律線條。就像天空中三個(gè)平行的彩虹。尾聲是舒曼對(duì)貝多芬的再現(xiàn)。

第二樂(lè)章在g小調(diào)中表現(xiàn)出簡(jiǎn)短的、可重復(fù)的浪漫主義。通過(guò)旋律片段的重復(fù)和兩個(gè)下行的旋律來(lái)表達(dá)自己悲傷的心情。在第一部分中，在主和弦的第五音處開始了樂(lè)句的下降，經(jīng)過(guò)三次的重復(fù)，旋律繼續(xù)上升到第四度。和諧的程度也從三到四部分變化。第二和第四拍變?yōu)槿幕蛩呐模{(diào)性變?yōu)镃大調(diào)。七小節(jié)的中間部分是第一部分的再現(xiàn)。

第三樂(lè)章是降B大調(diào)的scherzo，稍作回旋。大量的輔助性節(jié)奏的運(yùn)用，使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)充滿神韻。中間一個(gè)意想不到的降D音把旋律變成了大調(diào)。在短暫的八小節(jié)之后，一個(gè)不安的第七小節(jié)出現(xiàn)了，并回到了降B大調(diào)。

間奏曲樂(lè)章這是一首情感上的小插曲，降e小調(diào)，表現(xiàn)強(qiáng)烈，作曲家此刻似乎有千言萬(wàn)語(yǔ)要說(shuō)。旋律中破碎的部分被編織在背景中。低音八度音高很強(qiáng)大，但同時(shí)也是情景性的。在這一時(shí)期，舒曼思考了歌唱與音樂(lè)收藏的問(wèn)題。

終曲樂(lè)章是本首作品的最后一部分，作曲家以舒曼降B大調(diào)最迫切的板子，強(qiáng)烈而又極速。素材簡(jiǎn)單，體現(xiàn)了德國(guó)音樂(lè)的簡(jiǎn)單明了，但在和聲功能上具有力量。舒曼的個(gè)性明顯體現(xiàn)在二拍四拍的三連音中，短小有力。

三、音樂(lè)特點(diǎn)

舒曼的音樂(lè)特點(diǎn)表現(xiàn)出的浪漫主義色彩，是在繼承發(fā)展了古典樂(lè)派的經(jīng)典后形成的。? 首先通過(guò)《維也納狂歡節(jié)》這首樂(lè)曲的和聲結(jié)構(gòu)可以看出，不同于肖邦的完全脫離古典但也不失豐富多變，隱伏聲部更是層出不窮。其次就是作品節(jié)奏具有多變性，打破傳統(tǒng)強(qiáng)弱拍的規(guī)定，在節(jié)拍的創(chuàng)作上面往往有超凡脫俗的境界。然后是旋律的自由進(jìn)行。尤其是作品第一樂(lè)章的主題，不斷的變化，靈巧而又活潑，時(shí)而舒緩，時(shí)而激進(jìn)。最后是音樂(lè)情感的抒發(fā)，也有很強(qiáng)烈的鮮明的對(duì)比。第一樂(lè)章的歡快與熱鬧結(jié)束后，隨即而來(lái)的是第二張的憂傷與失望，又在二樂(lè)章結(jié)尾處給出一點(diǎn)憧憬和希望，讓人看到了黎明的到來(lái)，在第三樂(lè)章又變回了充滿童趣的活潑的快樂(lè)。

《維也納狂歡節(jié)》這首作品可以算是最具有舒曼風(fēng)格的代表作品了，作曲家在這首作品的創(chuàng)作中把古典樂(lè)派與浪漫主義樂(lè)派在觸鍵上的結(jié)合有了全面和完整的體現(xiàn)，把直接的觸鍵與婉轉(zhuǎn)的透過(guò)手指力量的觸鍵相結(jié)合，尤其考驗(yàn)演奏者對(duì)手指對(duì)力量的把控。要求演奏者通過(guò)控制觸鍵來(lái)控制音色的變化和和聲的立體感以及旋律的走向，使音樂(lè)在浪漫中，也飽含著豪邁的氣勢(shì)。

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