劉夕慶

科學(xué)幻想需要非凡的想象力，非凡的想象力又需要建立在豐富的科學(xué)知識儲備的基礎(chǔ)之上，而進(jìn)行科幻繪畫創(chuàng)作或為科幻作品配插圖的畫家不但需要具有豐富的科學(xué)知識，而且還需要具有將思想轉(zhuǎn)化為可視化藝術(shù)形象的能力。下面我們就來看看這些畫家為我們呈現(xiàn)的繪畫中的科幻奇畫妙景吧！

科幻大家的“科幻”肖像

有時，我們熟悉科幻作品是從認(rèn)識科幻作家開始的，如大名鼎鼎的科幻作家儒勒·凡爾納、艾薩克·阿西莫夫和亞瑟·克拉克等。那些將他們的面部特征和所涉及的科幻領(lǐng)域相結(jié)合的、富有創(chuàng)意的肖像畫總能令我們印象深刻，而這要歸功于科幻繪畫的創(chuàng)作者。

法國科幻作家儒勒·凡爾納的名字在中國幾乎是家喻戶曉，他的作品《海底兩萬里》《地心游記》《環(huán)游地球80天》等在世界范圍內(nèi)被廣泛閱讀，這些作品使他成為科幻小說的先鋒。他的創(chuàng)作是改變幻想文學(xué)作品的經(jīng)典之作，對科幻文學(xué)流派產(chǎn)生了重要影響。早在太空航行和潛水艇大規(guī)模地付諸實際以前，凡爾納就不可思議地對它們進(jìn)行了詳盡的細(xì)節(jié)描寫，這為他被公認(rèn)為史上最偉大的科幻小說家奠定了基礎(chǔ)。

美國科幻作家艾薩克·阿西莫夫與亞瑟·克拉克和羅伯特·海因萊因并稱“科幻小說三巨頭”。他是科幻史上最多產(chǎn)的作家之一，一生著述近500本，作品涵蓋除哲學(xué)以外的所有門類，以科幻與科普最為知名，他的“機器人系列”和“基地系列”在今天仍被廣泛閱讀。

亞瑟·克拉克是英國作家、發(fā)明家，尤以撰寫科幻小說聞名。其小說里的許多預(yù)測現(xiàn)都已成為現(xiàn)實，尤其是關(guān)于衛(wèi)星通信的描寫，與實際發(fā)展驚人地一致，地球同步衛(wèi)星軌道也因此被命名為“克拉克軌道”。他的《2001：太空奧德賽》是有史以來最具影響力的科幻小說。

道格拉斯·亞當(dāng)斯是英國著名的科幻作家，也是第一位將喜劇和科幻成功結(jié)合的作家。不過，他并不把自己定位為科幻作家，而是定位為喜劇作家，他只把科幻當(dāng)成喜劇的一種表現(xiàn)方式;同時他還是一位廣播劇作家和音樂家。他尤其以“銀河系漫游指南”系列作品出名，這系列作品包括《銀河系漫游指南》《宇宙盡頭的餐館》《生命，宇宙及一切》《再見，謝謝所有的魚》《基本無害》。

羅伯特·海因萊因也是一位極具影響力的科幻作家，他是美國硬科幻（以物理學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、天文學(xué)、心理學(xué)、醫(yī)學(xué)等“硬科學(xué)”為基礎(chǔ)，以嚴(yán)格技術(shù)推演和發(fā)展道路預(yù)測，以描寫極其可能實現(xiàn)的新技術(shù)、新發(fā)明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻）小說大師。他的小說曾四度獲得世界科幻最高獎之一的雨果獎。

當(dāng)下，中國科幻界的代表人物劉慈欣等掀起的科幻熱潮也使我們緊跟世界科幻發(fā)展的步伐。

科幻插圖中的奇思妙想

科幻插圖中的奇思妙想有賴于科幻作品邏輯基礎(chǔ)上的非凡想象力，它們可以將思想轉(zhuǎn)化為獨立的、可視化的藝術(shù)形象呈現(xiàn)給讀者。有些科幻作家本身就是想象未知世界形象并將其勾畫出來的天才，凡爾納就是這樣的人，他所創(chuàng)作的游艇素描圖和《海底兩萬里》中的考察船相差無幾，這體現(xiàn)了科幻作家預(yù)知未來的天賦。

科幻作家認(rèn)為外星物種很可能以不同于地球智慧生物的形式存在。真正令火星進(jìn)入主流文化的是英國著名科幻作家赫伯特·喬治·威爾斯，他在著名科幻小說《世界大戰(zhàn)》中將火星人描繪成類似章魚的形象，并將其介紹給了全人類，在那個人們認(rèn)知度相對狹隘、對外星人充滿想象的年代里，使得火星人幾乎成為外星人的代名詞。

道格拉斯·亞當(dāng)斯作品中的長尾巴星際電話亭，設(shè)計新穎、奇特;威爾斯中文版《星際大戰(zhàn)》封底插圖中的機器人士兵具有獨特而又功能強大的四肢，并隨身攜帶作戰(zhàn)武器?，F(xiàn)如今，這些畫面隨處可見，但在一個世紀(jì)前，這需要極其豐富的想象力和創(chuàng)造力。

科幻繪畫對未來的展望

科幻圖書中的奇特封面畫是吸引讀者眼球的一大亮點，也是激發(fā)讀者好奇心的第一視覺元素，它們以畫作的形式向讀者直觀地呈現(xiàn)了科幻作家對未來的展望。在道格拉斯·亞當(dāng)斯的《宇宙盡頭的餐館》封面上，一位外星人服務(wù)員正手端“熱咖啡”奉獻(xiàn)給星外來客;威廉·吉布森的《神經(jīng)漫游者》封面畫呈現(xiàn)了一位地球人臉型、機器人裝束的“女人”;弗蘭克·赫伯特某個版本的《沙丘》封面畫描繪了沙漠行星阿拉吉斯上生活著一種體型龐大的生物——一種能生產(chǎn)特殊香料（吃了可延年益壽、還能提高預(yù)知能力）的蟲子……

“展望2000年的法國”是幾位藝術(shù)家在19世紀(jì)末20世紀(jì)初陸續(xù)發(fā)表的一系列展望未來百年的彩色繪圖，當(dāng)時圖片以彩色卡片的形式附在香煙盒中，后來又制成了明信片。畫中幻想的飛翔的信使、房車、海底公交和遙控收割機等圖景，如今在現(xiàn)實中已部分實現(xiàn)。

機器人也是科學(xué)早期幻想的對象之一。如今，它不但得以實現(xiàn)，而且智力水平還達(dá)到了不可想象的地步，如“深藍(lán)”機器人打敗了俄羅斯國際象棋大師卡斯帕羅夫;機器人的繪畫能力也不容小覷，一幅具有油畫般筆觸的阿西莫夫畫像就完全是由美國康斯坦茨大學(xué)的“e-David”機器人創(chuàng)作的，它使用一個視覺回路并通過一個攝像頭監(jiān)控畫板，并在過程中獲得關(guān)于如何修改畫作的指示。

總之，科幻美術(shù)作品從邏輯上向讀者呈現(xiàn)了諸多未來有可能實現(xiàn)的科技奇畫妙景，這些繪畫作品都是建立在科學(xué)知識的基礎(chǔ)之上，因此在“幻想”之前冠以“科學(xué)”這個嚴(yán)肅而神圣的字眼。“想象力創(chuàng)造世界！”不是一句簡短而空洞的口號，無數(shù)位科幻作家展望未來的奇思妙想的實現(xiàn)就是最好的證明。因此，青少年朋友們趕快加入這個為了人類美好的未來而奮斗的行列吧！沿著前人科幻的足跡，繼往開來，在科學(xué)的道路上奮勇前進(jìn)，創(chuàng)造出屬于我們這個時代的、具有前瞻性的科幻作品。