邱錫鵬

摘 要：坦培拉材料質(zhì)樸亞光的效果吸引許多藝術(shù)家進行研究，目前我們能夠接觸到的研究與實踐基本停留在古法研究階段，即多層薄色罩染的間接畫法。文章試圖從坦培拉直接畫法進行現(xiàn)代方式的深入探討。

關(guān)鍵詞：坦培拉;直接畫法;特色研究

坦培拉是古意大利語的音譯，大意為混合。最早通常是雞蛋與礦物色粉的混合。當代繪畫已經(jīng)很難穿透世俗化的堡壘而探及具有莊嚴秩序和神圣情感的層面了。寫實繪畫在圖像時代經(jīng)歷了嚴峻的考驗，人們開始回顧東方傳統(tǒng)或者對西方早期藝術(shù)進行挖掘。這個時期繪畫本體的獨立性顯得格外重要，實際在攝影術(shù)沒有發(fā)明之前，前輩們就已經(jīng)意識到了繪畫與真實客觀物象的界限。

濕壁畫早在4000多年前的古王國遺址就出現(xiàn)，或者年代更為久遠。而坦培拉材料最早就用在濕壁畫中，后來出現(xiàn)了木板、亞麻布等材料，繪畫方式趨向于程序更簡單的直接畫法。

筆者試圖在畫面中僅僅呈現(xiàn)最基本的繪畫元素，如形體、色彩，通過簡約的構(gòu)成，使畫面更加明朗、耐看。

《蔥》這張畫就是從抽象繪畫中汲取靈感而創(chuàng)作的，創(chuàng)作概念緣起于對馬克·羅斯科等人的興趣。如果畫面中僅僅具備幾個色塊，這幾個色塊又相互之間不那么界限分明，而是具備某種關(guān)聯(lián)性，這樣抽象繪畫就與現(xiàn)實生活中的事物產(chǎn)生關(guān)系，邊界變得模糊曖昧?；蛘哒f用抽象的思維進行取舍，對事物進行抽絲剝繭的取舍，提煉隱藏于事物中的形式感、抽象構(gòu)成感等元素，獲得一個較為簡潔的畫面，留給觀眾相當?shù)南胂罂臻g。

①形體上，我們采用浮雕式形體塑造，既具備寫實繪畫的光影暗示，畫面具備可讀性，又能使色彩最小化受到光影干擾，比較純粹地展開。畫面在寫實和抽象之間的“零度”區(qū)間，無論從哪個角度理解都是成立的，趣味性在這里產(chǎn)生。

②色彩上，盡量尊重客觀物象的色彩，在寫實的基礎(chǔ)上加入主觀處理的色彩，如暗部的粉綠色反光，亮部冷色光源的強化，都使畫面活躍起來。既有真實的色彩基礎(chǔ)，又有印象派的強烈冷暖關(guān)系，色彩的處理方式也使得畫面超越現(xiàn)實，進入新的繪畫性層面。

③肌理上，作品本身繪制在顆粒均勻的砂紙上，保證了描繪過程中的手感體驗，同時使色彩因為滯澀的畫底而變得可控性更強。畫面在基本保證均勻磨砂質(zhì)感的同時，可以增加一些滄桑脫落感的肌理，產(chǎn)生仿佛穿過久遠的時間而產(chǎn)生的質(zhì)感，使人聯(lián)想到古代壁畫。

④形式構(gòu)成上，畫面選擇以蔥為素材時，首先進行掐頭去尾的處理，獲得我們想要的意象，逐步導向抽象繪畫的色塊構(gòu)成。在畫面右側(cè)描繪出部分蔥葉以及蔥葉分叉的部分，使畫面有了明顯起伏的形體，具備符號意義，同時也是作為重顏色的存在，是抽象色塊與現(xiàn)實物象的連接部分。沒有這一部分，畫面就顯得平面、抽象，信息量比較單一。

⑤材料上，坦培拉材料是近幾年國內(nèi)逐漸恢復興起的繪畫材料，坦培拉是Tempera的音譯，意為混合，即雞蛋等膠狀物與礦物色粉的混合。文藝復興時期坦培拉材料主要用于濕壁畫，畫面呈現(xiàn)啞光效果，具備視覺吸收性，可以承載較為質(zhì)樸的情感。創(chuàng)作采用坦培拉材質(zhì)，突出表現(xiàn)了來自生活中的素材泥土般的質(zhì)樸氣息，有別于油畫華麗的宮廷式語言。

這幅作品的繪制過程大概分為以下幾個步驟：

①草圖階段。在速寫本上勾出創(chuàng)作意象草圖，設(shè)計畫面必備的基本元素，對畫面尺幅和長寬比例進行設(shè)定。然后對畫面的色調(diào)經(jīng)過修圖軟件般的強弱反復篩選之后，選擇最終呈現(xiàn)的方案。根據(jù)畫面所需要的尺寸進行等比例精確繪圖，在草圖上打格以便等比例放大。

②確定作品的支承體以及畫底材質(zhì)，根據(jù)草圖階段計劃的畫面效果選擇均勻或粗糙質(zhì)感的畫底。在畫底上根據(jù)畫面做有色底子，以便控制畫面的素描關(guān)系和色彩關(guān)系，避免底色過亮而影響到整個畫面的黑與色調(diào)，同時作品底色經(jīng)過有意識的預留，會與畫面表層色彩產(chǎn)生同類色或?qū)Ρ壬暮魬?yīng)關(guān)系。

③在畫底上進行打格，用鉛筆將草圖繪制到做好的底子上。這張畫帶給觀眾視覺上的第一感覺是有漸變的色彩構(gòu)成，繼而看到符號般的形體存在于色塊當中，色塊與形體共同構(gòu)成某種簡約的形式感，又引導觀眾聯(lián)想到具象的事物，可以是蔥、蒜、韭菜一類。而創(chuàng)作者的出發(fā)點或者靈感來源是蔥，觀眾可以做各種解讀，拓展作品含義的邊界。

④采用巖彩畫常用的膠作為媒介，代替雞蛋或者干酪素。因為雞蛋會有一些光澤，而且容易霉變;干酪素配比較為復雜，且干酪素與碳酸銨進行化學反應(yīng)過程中會釋放出刺鼻的氣味。日本膠使用起來比較方便，可以將礦物色粉牢固地粘到畫面上，并產(chǎn)生啞光的效果，保證了畫面具備濕壁畫般的吸收性光澤。

當今繪畫材料探索趨向多元，作為傳統(tǒng)材料的坦培拉應(yīng)該更多地與現(xiàn)代材料及技法結(jié)合，拓展材料的外延，更好地與我們的生活需求和審美需求結(jié)合。在創(chuàng)作中保留傳統(tǒng)材料不可替代的某種特性與品質(zhì)，剔除較為繁瑣的程序，與現(xiàn)代顏料和媒介劑結(jié)合，部分地繼承與材料相應(yīng)的畫面圖式與效果，進行材料質(zhì)感與畫面審美的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變，真正做到不拘泥前人，向傳統(tǒng)學習的同時，向自然造化學習，傾聽內(nèi)心的聲音，思考的積累與啟示，與時俱進地進行繪畫實踐。

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