余美槿 （重慶交通大學(xué)馬迪亞斯國際設(shè)計(jì)學(xué)院 400000）

一、“新卡通一代”的個(gè)性張揚(yáng)

“卡通”一詞，最早源于歐洲，意為“未完成的草圖”1那時(shí)候，卡通也可稱為漫畫。20世紀(jì)50年代受大眾商業(yè)文化的影響，在波普藝術(shù)的助推下流行于美國。因圖像符號(hào)夸張、擬人化而被廣泛運(yùn)用與商業(yè)、大眾媒體，動(dòng)漫影視等領(lǐng)域，通過影視、互聯(lián)網(wǎng)、圖書雜志等媒介進(jìn)行傳播，自上個(gè)世紀(jì)80年代末期伴隨著大眾媒體傳播速度發(fā)達(dá)時(shí)代，日美、國內(nèi)卡通影視動(dòng)畫作品在電視和出版物中的大量出現(xiàn)，深受青少年的歡迎，中國也開始邁入了讀圖時(shí)代，圖像走進(jìn)了人們的視野，成為了當(dāng)代文化傳播的一種新型介質(zhì)。這也直接影響了以平面造型為特征的油畫藝術(shù)，導(dǎo)致油畫語言因此發(fā)生了很大的變化，衍生出新一類的表現(xiàn)形式。所謂“衍生”，即為演變而生。這不僅表現(xiàn)在油畫題材的范圍擴(kuò)大了，同時(shí)也使傳統(tǒng)油畫走向大眾化，與時(shí)尚緊密的聯(lián)系在一起。油畫衍生出的卡通形象，最初多為模仿日美動(dòng)畫片的卡通形象，無論是單色平涂，還是立體造型樣式，往往在圖式結(jié)構(gòu)和色彩的形式上過于雷同，缺乏油畫語言的轉(zhuǎn)化和個(gè)性的張力，故在卡通藝術(shù)影響下的這一代人，常被稱為“卡通一代”。進(jìn)入21世紀(jì)后，卡通作品越來越引起社會(huì)的廣泛關(guān)注，在藝術(shù)領(lǐng)域衍生出了許多新的題材和表現(xiàn)形式，喜歡卡通的受眾范圍在日益擴(kuò)大，被稱為“80后”的這一代人年輕藝術(shù)家，基本是在改革開放，經(jīng)濟(jì)快速增長的過程中成長的，電視、網(wǎng)絡(luò)、廣告、電子游戲，以及外來文化影響等，一開始就成為他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠?。于是?005年評論界針對“80后”的繪畫創(chuàng)作，提出“新卡通一代”的概念，以區(qū)別于模仿階段的卡通藝術(shù)。如果細(xì)分的話，自上個(gè)世紀(jì)80年代以來，受卡通畫的影響的畫家，甚至包括了70后，到現(xiàn)在已有幾代人。就油畫創(chuàng)作而言，更早期的“50、60”后的油畫家，在政治波普中出現(xiàn)的卡通表現(xiàn)語言，創(chuàng)作更傾向于思想內(nèi)涵的表達(dá)，而新生代藝術(shù)家主要以一群70后和80后的年輕藝術(shù)家作為主流，他們進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)美術(shù)后，成為卡通油畫的主要實(shí)踐者，在創(chuàng)作內(nèi)容和形式方面則努力擺脫模仿的痕跡，并有著與前代不同的觀察視角，更多地融入了技法語言的創(chuàng)新嘗試，使卡通油畫呈現(xiàn)出豐富的表達(dá)肌理和個(gè)人對卡通的認(rèn)知。這一方面得益于油畫表現(xiàn)語言卡通化風(fēng)格的自我認(rèn)知；另一方面卡通造型和技法多樣化又豐富了油畫的表現(xiàn)形式，讓油畫的卡通風(fēng)格打上了原創(chuàng)與時(shí)尚的烙印。

二、平面化的符號(hào)性特征

卡通的特點(diǎn)之一就是平面化。平面化的手法大量運(yùn)用在卡通油畫中，常采用可愛的形象，簡約的筆法，鮮明的特征，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力。由于卡通具有造型夸張、變形、動(dòng)感、奇幻、虛擬，戲劇性情節(jié)、色彩鮮艷等表現(xiàn)形式，成為了年輕一代用于自我表達(dá)的一種手段，包括對現(xiàn)實(shí)的理解和認(rèn)識(shí)。于是，與自己生活密切相關(guān)的卡通形象作為一種創(chuàng)作形式，在油畫家的作品里貼上了卡通化的標(biāo)簽，被推向市場、畫廊、展廳等。日本新一代年輕人的偶像村上隆曾提出過“超平面”圖式概念，指的是一種具有平面的、缺乏深度的、消費(fèi)性的特征，超平面也是一種具有視覺信息傳播功能的繪畫。幾乎同時(shí)，受日本超平面藝術(shù)和3D卡通造型的影響，國內(nèi)一批年輕藝術(shù)家的卡通作品，由于形象高度概括、色彩明快、平面散點(diǎn)式的構(gòu)圖圖式，不再呈現(xiàn)以往卡通形象的直接挪用，而是畫屬于自己的卡通，在材料的選擇上，油畫、丙烯，甚至指甲油等納入了作畫媒介，使色彩更為鮮亮，技法上采用細(xì)密點(diǎn)線、馬賽克式的方塊并置、縱橫交錯(cuò)的空間等顯見出個(gè)性的張揚(yáng)。也有采取平面“超寫實(shí)”的卡通作品，刻劃細(xì)膩，只是比例失真，許多畫面看似處于一個(gè)幻想中的虛擬世界，漫不經(jīng)心，但仍然可以看出從卡通中提取出的某種語言因素，進(jìn)行了自我意識(shí)的視覺轉(zhuǎn)化，在創(chuàng)作中將卡通作為追求個(gè)性的釋放，形成了各自鮮明的圖式符號(hào)。這種符號(hào)常常利用卡通變形夸張的繪畫語言和強(qiáng)烈的視覺色彩，將卡通化的藝術(shù)形象虛擬成童話的圖式，或發(fā)揮日常生活情景的想象力，用于表達(dá)特立獨(dú)行的圖式語言所具有的超現(xiàn)實(shí)感和疏離感。由于卡通的商業(yè)化傾向，這代年輕藝術(shù)家在策劃獨(dú)立展覽時(shí)，不僅以卡通油畫的作品作為主線展出，常常還伴隨著卡通形式的立體雕塑、T恤衫、手機(jī)殼等綜合藝術(shù)的作品作為展覽的一個(gè)綜合性概念，以強(qiáng)化和加深其視覺符號(hào)的標(biāo)示性特征，增加作品商業(yè)售賣的品牌價(jià)值。

三、超現(xiàn)實(shí)的虛擬性

如果要分析這一代的卡通油畫作品，超現(xiàn)實(shí)和虛擬性是一大特征。動(dòng)漫、游戲、網(wǎng)絡(luò)這些媒介成為他們主要的素材來源。無論是畫面錯(cuò)亂的空間、虛幻的游戲體驗(yàn)、張狂表情的發(fā)泄、荒誕場景的敘事，以及童話世界的眷戀等等，更傾向于一個(gè)虛擬的世界的描繪，往往沉浸在自我的世界里，他（她）們很少關(guān)注世間的“大事”，卻在意自己的生活體驗(yàn)及與自己喜歡和相關(guān)聯(lián)的問題。以其說是卡通油畫是一種風(fēng)格，不如說是表現(xiàn)油畫家的一種生活狀態(tài)，表現(xiàn)一種童真、快樂、向上，以消解生活中的憂慮或困惑。同時(shí)也通過卡通創(chuàng)作構(gòu)建一個(gè)自我世界，以表達(dá)自己的存在。許多年輕藝術(shù)家的作品往往通過卡通油畫來彰顯自己個(gè)性語言。畫面大多呈現(xiàn)出強(qiáng)烈而悅目的色彩，夸張的眼睛、艷麗的彩發(fā)與光鮮亮麗的形象，更多的是自我情感與體驗(yàn)的虛擬表達(dá)。這種超現(xiàn)實(shí)感有一種碎片化的，簡單、輕松、愉悅和不確定的感覺，被評論家定性為大眾、商業(yè)、流行、娛樂和消費(fèi)文化的代名詞。電影、電腦、廣告、紙質(zhì)媒體等圖像技術(shù)對于藝術(shù)語言的直接影響，改變年輕藝術(shù)家的思維方式和審美習(xí)慣，因此，卡通油畫作品中很自然的加入了與傳統(tǒng)繪畫圖式迥異的時(shí)代語素，有些類似于游戲的虛擬感，如以藝術(shù)風(fēng)格而言，尚不完全成熟，但發(fā)展浪頭仍成發(fā)展之勢。

四、審美觀念的變化

多年前，就有人提出“代溝”的概念，而時(shí)代的急速變化，在藝術(shù)領(lǐng)域，這種“代溝”現(xiàn)象已有所凸顯。對于新生代藝術(shù)家而言，不愿意花大力氣去重復(fù)西方油畫的技術(shù)手法，從思想觀念上并未有太多復(fù)雜的人生閱歷，與傳統(tǒng)的學(xué)院派風(fēng)格和張曉剛、王廣義、方力均等前輩藝術(shù)家對油畫語言的探索，其審美風(fēng)格截然不同，更是顯現(xiàn)出兩代人在審美觀念上分別。在電子網(wǎng)絡(luò)中成長的這一代人，是伴隨著商業(yè)競爭、道德觀、價(jià)值觀發(fā)生劇烈變化的時(shí)期，包括伴隨著視覺文化的轉(zhuǎn)型和向多元化方向發(fā)展的時(shí)期。必然在卡通油畫的創(chuàng)作中表現(xiàn)出與時(shí)代相符合的個(gè)性特征。相對于“寫實(shí)性”的繪畫而言，“虛擬性”卡通油畫主要采用單純、夸張的造型，以表現(xiàn)娛樂至上，或游戲的荒誕，虛無與迷茫，超現(xiàn)實(shí)的幻想等，看起來，似乎并不直接表現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)生活的觀照，作品更注重自己內(nèi)心世界的感受，但仔細(xì)分類，卡通的美學(xué)觀念也日漸豐富起來，即使是采用卡通表現(xiàn)，也非一個(gè)模樣。這在多年來的各類繪畫作品展覽中可以看出，因不同的主題或類型，甚至年齡上的差異所呈現(xiàn)的審美觀念之不同取向，也是顯而易見。從發(fā)展的角度講，而具有愉悅和商業(yè)功能的卡通油畫，在追求唯美化和游戲化的繪畫方式的同時(shí)，或多或少與幼稚的嬉戲和模仿拉開了距離，巧妙賦予了作品以新的意義，其積極的一面，為當(dāng)代油畫表現(xiàn)語言進(jìn)行了有益的嘗試，其藝術(shù)實(shí)踐事實(shí)上已經(jīng)成為一種新的油畫類型，從而拓展了油畫表現(xiàn)的空間。

油畫的審美觀念在影像技術(shù)空前發(fā)展的影響下，正在發(fā)生極大的變化，信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)化無疑在改變我們對圖形和繪畫的觀看方式。新生代油畫家的創(chuàng)作必然都要受到來自影像技術(shù)的影響，各種圖式言說的影響與碰撞，體現(xiàn)出卡通油畫打破了繪畫已有的呈現(xiàn)方式，也反映出當(dāng)代藝術(shù)審美取向的某種轉(zhuǎn)變，卡通油畫所構(gòu)建的視覺語言，與傳統(tǒng)的寫實(shí)油畫或政治波普拉開了距離，并與其它新媒體藝術(shù)互為影響，共同生存?？梢哉f，這批年輕的藝術(shù)家通過獲取更多的藝術(shù)靈感，將為當(dāng)今油畫藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力。

余美槿卡通油畫《貓》系列作品

注釋：

1.青木：《卡通影響幾代人》，載《科技文萃》，2004年第2卷第9期，第183-184頁。