與《長城》的結(jié)緣，是從王澤震老師開始的。

那是1986年，我還在廊坊師專文學(xué)班學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間，《長城》雜志社的主編、編輯都曾去過，澤震老師也去過，但我從沒跟她說過話，只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看她戴副眼鏡，身體瘦弱，很是我想象中的文學(xué)編輯的樣子。當(dāng)時(shí)就想，寫了小說要寄給她。

果然，我在文學(xué)班寫的第一個(gè)中篇寄給她后，被她一眼看中，經(jīng)過她指導(dǎo)下的兩次修改，最后竟以頭題發(fā)在了當(dāng)年的《長城》上。

我一直保存著她一封催我改稿的短信：

小何：

和你說定的是請(qǐng)你三十號(hào)以前來我這兒，現(xiàn)在是，你走后我當(dāng)天就把稿看完了。你使我驚訝，你很會(huì)改稿，可是我也有個(gè)毛病，你越是會(huì)改，我越是讓你改個(gè)沒完，因此請(qǐng)你快些來我這兒，再改改。

我已和領(lǐng)導(dǎo)說了這篇小說的情況，我想，用，是沒問題的。

再改改，讓它更完美一些。

來吧，來談?wù)劇?/p>

祝你成功，成功！

王澤震

5.24晨

那是我把第一遍修改稿交給她后，她看完寫給我的信。能看出她的迫不及待，更能看出她對(duì)作者、作品的一腔熱情。后來知道，她編輯的很多小說都是一次次改出來的，她的文學(xué)感覺好，稿子有沒有修改的質(zhì)地一看便知；她的大量時(shí)間都用于了琢磨稿子，有時(shí)比作者本人還要用心；她還時(shí)常把外地作者請(qǐng)到家里修改，一住就是很多天。初學(xué)寫作者若遇上這樣的編輯就太幸運(yùn)了，不說她對(duì)小說有很好的感覺，只她那份純粹的編輯做派，就能如同一種信仰一樣，點(diǎn)燃你的熱情，激發(fā)你的靈感。寫作的人都知道，一篇作品往往是綜合因素促成的，其中情緒因素很重要，情緒或興奮或淡然，寫出的東西是絕不會(huì)一樣的，可以說，沒有澤震老師的悉心指教，我的第一個(gè)中篇《綠》就很難有后來的結(jié)果。

那時(shí)《長城》的主編是苑紀(jì)久老師，他把一個(gè)新人的小說發(fā)在頭條，是我怎么也沒想到的。當(dāng)時(shí)我的想法是，能發(fā)就行。因?yàn)槲疫€從沒寫過中篇，也從沒在《長城》上發(fā)過任何東西，《長城》對(duì)我來說就像一個(gè)很高很高的階梯，只要能邁上去我就可以心滿意足。當(dāng)然更因?yàn)?，那時(shí)我對(duì)自己的小說還懵懵懂懂，少有理性的判斷。

結(jié)果是《綠》不僅發(fā)在了頭條，還很快引起了曾鎮(zhèn)南、徐光耀、馮健男等評(píng)論家、作家的關(guān)注，《文論報(bào)》整整一版，《長城》《河北日?qǐng)?bào)》等也都有版面，都在評(píng)論這個(gè)中篇。當(dāng)時(shí)的我雖說高興，卻也滿有壓力，發(fā)表一篇也許是容易的，一篇接一篇地發(fā)下去能不能做到？

好在有編輯老師的鼓勵(lì)，有《長城》雜志對(duì)我的包容，我很快又在《長城》發(fā)了兩個(gè)中篇?，F(xiàn)在回想起來，那兩個(gè)中篇還很不成熟，但《長城》憑了對(duì)一個(gè)新人的厚愛，最終是容納了它們。

1991年的《長城》第2期，發(fā)表了我的又一個(gè)中篇《傾斜的門樓》，同期發(fā)有鐵凝為我寫的印象記《醒來的獨(dú)唱》，還有封秋昌老師為我寫的評(píng)論《女性世界的審視》。雖說這部中篇在自己是個(gè)進(jìn)步，但《長城》作為一個(gè)欄目重點(diǎn)推出，意義更不可忽視。后來，責(zé)編趙玉彬還把這小說推薦給了山西作家、評(píng)論家韓石山先生，韓先生一見很是喜歡，他那篇后來被人多次提起的評(píng)論《看她錦心繡口》，當(dāng)時(shí)在頗有影響的《文學(xué)評(píng)論》上刊發(fā)。那時(shí)的《長城》主編已換成艾東，原來的責(zé)編王澤震老師也已退休。編輯、主編雖一代一代地變化著，但他們對(duì)文學(xué)工作的那份虔誠、敬業(yè)卻依然如故。我曾看到過編輯寫給作者的信，有鋼筆也有毛筆，有橫排也有豎排，有普通信紙也有黃色宣紙，但都清晰、認(rèn)真，絕無潦草。那時(shí)有的編輯還有節(jié)儉之風(fēng)，拆掉用過的舊信封，再做成個(gè)新信封使用。倒不是這做法能節(jié)約多少，它至少體現(xiàn)了一種素質(zhì)，看了會(huì)令人沉靜，減少躁氣，增添職業(yè)的恭敬心。后來我也成為了《長城》一名編輯，前輩的編輯作風(fēng)無疑潛移默化地會(huì)影響我，我感到做文學(xué)編輯，眼光固然第一重要，踏實(shí)、勤懇的實(shí)干精神的重要性也應(yīng)該并列第一，因?yàn)閺募s稿、看稿、編稿、校對(duì)到最后出刊，每一步草率行事造成的失誤都可能是無法挽回的，文學(xué)本身也許帶有虛無、想象的性質(zhì)，但文學(xué)實(shí)踐卻需要腦力、體力并用，每一環(huán)都不可缺少，每一環(huán)都不可潦草。

回憶這些溫馨的往事，是想說明作者和一個(gè)刊物的關(guān)系是密不可分的，你也許可以和這個(gè)世界格格不入，你也許可以自視甚高、特立獨(dú)行，但在一個(gè)優(yōu)秀的文學(xué)編輯面前，我相信所有的狂傲都會(huì)收斂。

一本好的文學(xué)刊物，它周圍總會(huì)聚集起一批有名或無名的寫作者?！堕L城》對(duì)新人的發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)是有目共睹的，新人多藏在成堆的自然來稿中，若沒有敏銳的眼力和扎實(shí)的“坐功”就絕難實(shí)現(xiàn)。這一優(yōu)良傳統(tǒng)，至今《長城》仍在延續(xù)，這從每期發(fā)表的新人小說便可看出。據(jù)我所知，現(xiàn)在的《長城》從主編到編輯，仍在修改稿子方面不惜花費(fèi)時(shí)間。誰都明白一篇成熟的稿子編起來是多么省心省力，而修改一篇稿子則很可能是費(fèi)力多多，但他們沒有隨意地放棄，因?yàn)閷?duì)一個(gè)寫作者特別是對(duì)一個(gè)初學(xué)寫作者來說，修改的意義有時(shí)可能會(huì)大于發(fā)表的意義。這一方面說明他們編輯過程中專業(yè)的自信，另一方面則是對(duì)文字的一絲不茍和對(duì)文學(xué)新人的善意期待。這份善意尤其可貴。

在我的印象里，《長城》對(duì)成熟作家的關(guān)注、關(guān)心也是顯見的。省辦刊物，再加上稿費(fèi)不夠高，憑什么去約成熟作家的稿子？只能憑一份誠意和對(duì)其作品的理解吧。作家本質(zhì)上是看重精神層面的，精神層面的相通，往往會(huì)使他（她）忽略其它。因此事實(shí)上許多作家都和《長城》關(guān)系密切。比如鐵凝，她和《長城》的主編、編輯，不少都是好朋友，記得那次她從保定來文聯(lián)開會(huì)，開完會(huì)去看澤震老師，澤震老師仍是見面沒有寒暄，直接就談小說，談得眉飛色舞時(shí)，我卻發(fā)現(xiàn)鐵凝眼睛里淚光閃閃。我明白，那是一個(gè)作家對(duì)一位熱愛文學(xué)的資深編輯不摻雜念的感動(dòng)。還比如陳沖，澤震老師有時(shí)會(huì)把一篇年輕作者的稿子交給陳沖征求意見，陳沖一向是欣然接受，并實(shí)話實(shí)說。常有人開玩笑說他“好為人師”，他也不介意。還有楊顯惠，也和《長城》交往深厚，他榮獲了全國短篇小說獎(jiǎng)的《這一片大海灘》，就是發(fā)表在1985年第6期的《長城》上的。據(jù)我片面地了解，《長城》還曾發(fā)過余華、劉震云、格非、池莉、范小青、周大新、劉慶邦、劉醒龍等多位名家的作品，記得那時(shí)的稿費(fèi)才千字二十元，他們能把稿子給《長城》，也足可見出編輯部同仁做出的努力了。

因和澤震老師交往得多些，和她有關(guān)的事就了解得多些，其實(shí)是掛一漏萬，其他編輯還不知有多少未曾言說過的敬業(yè)實(shí)績，說出來一樣會(huì)是感人的故事，結(jié)緣的佳話。由于文學(xué)的魅力，編輯和寫作者們，辛勤耕耘，傾心勞作，才使得《長城》在一波又一波市場(chǎng)化的大潮中，仍能以純正、厚重、有意蘊(yùn)的文學(xué)面目呈現(xiàn)給世人。它既是一種文學(xué)的堅(jiān)守，也是一種文學(xué)的邁進(jìn)，因?yàn)闊o論社會(huì)生活發(fā)生什么樣的變化，人們的情感、人們生活的細(xì)枝末節(jié)，人們不易言說的心理角落，仍然需要文學(xué)的探知、理解，文學(xué)對(duì)人的重要也許不是一時(shí)一事，但卻可能是終生的，永遠(yuǎn)的。從這一意義上說，編者、作者、讀者與《長城》的結(jié)緣，也可說是一種人生和文學(xué)的結(jié)緣吧。寫到這里，忽然覺得《長城》其實(shí)是幸運(yùn)的，在這千變?nèi)f化、文學(xué)遭遇冷落的年代，她竟可以40年不改其面貌，若沒有編輯部同仁和寫作者們的齊心合力，《長城》是萬難走到今天的。

現(xiàn)在的《長城》主編李秀龍前些天打來電話，說《長城》創(chuàng)刊今年是40周年，約我寫篇紀(jì)念文章，我自是義不容辭，欣然應(yīng)允。秀龍做主編已有14年了，我知他和前幾任主編一樣，為刊物的文學(xué)質(zhì)地和經(jīng)費(fèi)來源沒少費(fèi)心思，在經(jīng)費(fèi)緊張的情況下，他每年都堅(jiān)持舉辦至少兩次活動(dòng)，一次是純粹的文學(xué)筆會(huì)，悉心討論文學(xué)；一次是秦皇島開發(fā)區(qū)的文學(xué)講座會(huì)，以此回報(bào)開發(fā)區(qū)對(duì)《長城》的經(jīng)費(fèi)支持。我曾隨他去過秦皇島，親歷了他做事的認(rèn)真和爭(zhēng)取經(jīng)費(fèi)支持的不易；同時(shí)我也從每期《長城》中看到了他對(duì)文學(xué)始終不渝的堅(jiān)守。因此這些年里，我仍同過去的一些年一樣，從沒忘過為《長城》寫作。在寫這篇文章前，我第一次數(shù)了下在《長城》發(fā)過的小說、散文，長長短短竟已有31篇。這大約是我發(fā)表作品最多的一個(gè)刊物，為此，我由衷地感謝她，也由衷地祝賀她的過去，祝福她的未來！

何玉茹，1952年生于石家莊。河北省作協(xié)副主席。曾任《河北文學(xué)》小說編輯、《長城》副主編、河北省作協(xié)創(chuàng)作室主任。已出版和發(fā)表長篇小說《冬季與迷醉》《葵花》《前街后街》等6部，中短篇小說200余篇，多篇小說獲獎(jiǎng)和被書刊選載。