陸志堅(jiān)

我早期的繪畫主要是風(fēng)景創(chuàng)作，對(duì)繪畫的認(rèn)識(shí)也建立在對(duì)形象、色彩的被動(dòng)描繪上。記得在早期風(fēng)景寫生中我只能在物象的固有色與明暗關(guān)系中組織畫面，還處于被動(dòng)地對(duì)景象進(jìn)行摹畫的階段。但通過那些年大量的風(fēng)景寫生，我逐漸摸索出了一些不同的繪畫方法，如從畫面的最亮處入手，由淺入深逐步深入，著重研究色彩明度、飽和度與色相的關(guān)系，思考怎樣從傳統(tǒng)風(fēng)景油畫創(chuàng)作手法中找出新的可能性。

2013年與清華美院師生在京郊密云的一次寫生讓我對(duì)繪畫方法有了新的認(rèn)識(shí)，我解決了一些此前困擾我的問題。在此階段的創(chuàng)作過程中，我把平面化的構(gòu)成和解構(gòu)運(yùn)用黑白灰、點(diǎn)線面等多種表現(xiàn)方式讓畫面具備平面化的形式的同時(shí)又不失空間感與傳統(tǒng)韻味。

陸志堅(jiān) 《青云圃石趣》 布面綜合材料 120cm×120cm 2018年

一直以來，我對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的繪畫手法，如平面化和點(diǎn)、線、面、形在繪畫中的構(gòu)成關(guān)系，以及古代文人畫中的意境與簡(jiǎn)練的表現(xiàn)形式特別感興趣。當(dāng)然，在繪畫中，繪畫語(yǔ)言是畫家的創(chuàng)作手段和目的。繪畫語(yǔ)言的形成與畫家個(gè)人的趣味有直接關(guān)系。影響畫家繪畫語(yǔ)言形成的因素有很多，如媒介材料、文化傳統(tǒng)、個(gè)人性格、時(shí)代背景等。媒介材料是繪畫語(yǔ)言的物質(zhì)基礎(chǔ)。使用的材料工具、繪畫的技法、描繪的內(nèi)容、表現(xiàn)的形象等客觀事實(shí)和狀態(tài)反映了畫家的性格、趣味、認(rèn)識(shí)和思想等主觀意識(shí)。主觀因素和客觀因素共同構(gòu)成畫家繪畫語(yǔ)言的個(gè)性特征，所以探索與創(chuàng)新是建立在長(zhǎng)期繪畫實(shí)踐過程中的，是非常漫長(zhǎng)的。如果一味追求樣式、標(biāo)簽、符號(hào)化，就離目標(biāo)越來越遠(yuǎn)了，這也是畫家在創(chuàng)作過程中要時(shí)刻警惕的問題。

在當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境中繪畫語(yǔ)言應(yīng)如何發(fā)展？怎樣將新的繪畫語(yǔ)言運(yùn)用到我的實(shí)際創(chuàng)作中去？

思考個(gè)人繪畫語(yǔ)言與傳統(tǒng)文化之間的關(guān)系，成為我這一時(shí)期主要的研究與探索的方向，如何把中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的平面性與構(gòu)成關(guān)系運(yùn)用到我的創(chuàng)作中也是我這一時(shí)期的主要研究方向。2017年的作品《收獲的季節(jié)》對(duì)我來說就是一種全新的創(chuàng)作嘗試。這幅作品是風(fēng)景與人物的結(jié)合，在創(chuàng)作手法上我就要考慮怎樣運(yùn)用構(gòu)成把人物與風(fēng)景完美地融合。我選擇從運(yùn)用點(diǎn)線面、形與形之間的分割、大色塊與點(diǎn)的對(duì)比、人與人之間的關(guān)聯(lián)性、動(dòng)與靜的對(duì)比、簡(jiǎn)與繁的控制等多個(gè)方面入手，用點(diǎn)的手法把人與物之間的關(guān)系串聯(lián)起來，使畫面既簡(jiǎn)潔又不失趣味。這些語(yǔ)言都是在不斷的繪畫過程中逐漸形成的。我想畫家也只有在不斷嘗試與變化的探索中才會(huì)獲得創(chuàng)新的可能。