吉鑫源

《午夜紋身店》系列創(chuàng)作是我對生活中“自我”與“他者”的思考，是自己作為年輕人對當(dāng)代年輕群體生存方式的觀察與表達(dá)。我們用顏色改變頭發(fā)，用脂粉修飾皮膚，用衣服遮蔽身體，用手術(shù)變成別人，我們一直在“加工”自己，可見或不可見的，自己喜歡或別人認(rèn)可的。在現(xiàn)在這個時代，所有東西都在被美化，試圖展現(xiàn)出最好的狀態(tài)。

夜是年輕人的白天。零點(diǎn)我來到朋友的紋身工作室，我坐在沙發(fā)上看打扮各異的人來來往往，墻上掛著未完成的浮世繪，房間里彩色的霓虹燈忽明忽暗，紋身槍走走停停，柜子上橫陳著五顏六色的注入皮膚的色料，偶爾傳出紋身者因疼痛而發(fā)出的喊叫聲?；ɑňG綠的沙發(fā)好像是消費(fèi)時代虛榮和野心的外化。我的畫看起來很熱鬧，五光十色，但這卻并不是快樂。正如任何事情都不如表面看起來的那么簡單一樣，生活在當(dāng)代的青年在華表之下藏著美麗與哀愁、渴望與迷茫，我希望自己的畫面可以表達(dá)這種矛盾的感受。

吉鑫源 《夜》 布面油畫 150cm×198cm 2018年

趙無極先生曾經(jīng)說過：“油畫創(chuàng)作要面向自己的時代，每個時代有每個時代的問題，20世紀(jì)的畫家怎么能去畫18世紀(jì)的東西。繪畫是一生的問題，問題總是不斷地產(chǎn)生的。一個人活在20世紀(jì)，卻對新時代的文化觀念不了解，我覺得很不應(yīng)該，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該與時代有關(guān)系。”這段話對我的影響很大，游走在世界上的每一個個體都以一種特殊的方式與周遭的事物產(chǎn)生聯(lián)系，在他們心中留下不同的感覺。要尊重自己的感性經(jīng)驗(yàn)，對事物生活不做知識性的解釋，不被書上文字矯飾過的東西遮蔽眼睛，慢慢地去觀察，就能發(fā)現(xiàn)事物的內(nèi)在邏輯，正如法國哲學(xué)家、美學(xué)家杜夫海納提出的“歸納性感性”要相信自己的直覺。

中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的民族性，不僅豐富了油畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式，也發(fā)展了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，更重要的是在世界藝術(shù)文化中書寫了濃墨重彩的一筆。民族的就是世界的。我們需要面向自己所處的時代，不加預(yù)設(shè)地觀察與思考，結(jié)合時代將民族性更好地融合在油畫中，這也是中國油畫生命力的不竭之源。