很多人寫一部作品說要得茅獎、得諾獎，我覺得好愚蠢、好可笑。創(chuàng)作一定是在自由自在、在最舒服的狀態(tài)下完成的，不要有任何文學(xué)以外的雜念，那些都屬于《心經(jīng)》里說的“顛倒夢想”，是要遠(yuǎn)離的。

——作家嚴(yán)歌苓表示，自己對于文學(xué)從來就不曾有過所謂“野心”。

我常說，人生是散文之母，然而煙火人生的情節(jié)只是散文表層，其內(nèi)部肌理是作家的“理想我”追求。所謂“理想我”，乃作者邀集讀者一起啟程，穿過人生叢林，于文字原野中修煉出一個理想的自己。

——作為一種文體，散文似乎正在日漸遠(yuǎn)離文學(xué)創(chuàng)作的核心。而作家簡表示，散文絕非只是一部作者的起居注這么簡單，它背后蘊(yùn)藏的力量仍待作家們進(jìn)一步挖掘。

創(chuàng)意寫作的教學(xué)和研究需要警惕種種被預(yù)設(shè)的隔離……我們應(yīng)該盡量避免使之成為“神童們的元老院”。

——作家、評論家孫甘露被聘任為華東師范大學(xué)中國創(chuàng)意寫作研究院院長。在聘任儀式上，談到創(chuàng)意寫作的定位和未來的發(fā)展方向，作家如是說。

你可以作為一個平庸導(dǎo)演去生存，但你不能以平庸的作品去占據(jù)別人的觀影時間。

——當(dāng)導(dǎo)演需要哪些素質(zhì)？寧浩對此的解讀是“基本素質(zhì)叫堅(jiān)韌，充要素質(zhì)是才華”。

問行業(yè)內(nèi)任何一個作家，如果他的作品有機(jī)會改編成影視劇或其他周邊產(chǎn)品，他們本人的意見如何？我想99%的人都會非常樂意和支持。其實(shí)更多作者質(zhì)疑的是：為什么其他人的作品會被改編，我的作品不會被改編？從這個角度來說，IP改編對大家都是一個更受歡迎的業(yè)務(wù)。

——閱文集團(tuán)在港交所上市已有兩年。這兩年間，CEO吳文輝把很多精力投入到IP改編的業(yè)務(wù)中，面對外界對于閱文集團(tuán)“初心不再”的質(zhì)疑，吳文輝如此回應(yīng)。