周遠(yuǎn)喜
抒情強(qiáng)調(diào)真情實(shí)感,講究水到渠成,抒情方式有兩種——直接抒情和間接抒情,兩者各有所長(zhǎng),要根據(jù)主旨和行文需要,靈活選擇,如此,才能增強(qiáng)文章的感染力,深化主題。
文貴情真,真情離不開典型而真實(shí)的材料,在素材的選擇上,更要善于抓住能觸動(dòng)讀者內(nèi)心的動(dòng)情點(diǎn)。如朱自清的《背影》片段:
我看見他戴著黑布小帽,穿著黑布大馬褂,深青布棉袍,蹣跚地走到鐵道邊,慢慢探身下去,尚不大難??墒撬┻^(guò)鐵道,要爬上那邊月臺(tái),就不容易了。他用兩手攀著上面,兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾,顯出努力的樣子,這時(shí)我看見他的背影,我的淚很快地流下來(lái)了。
這是父親在車站為“我”送行時(shí),給“我”去買橘子的場(chǎng)景描寫。作者抓住事件的動(dòng)情點(diǎn)——“肥胖的身子”和“蹣跚的腳步”表現(xiàn)父親老了,腿腳不再麻利,作者以特寫鏡頭的描寫方式展現(xiàn)特定場(chǎng)景下“父親”的背影,飽含深情,動(dòng)人心魄。
生活中的故事所蘊(yùn)含的情理需要用心去思考,用妙筆展現(xiàn);真情實(shí)感離不開生動(dòng)、典型的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)描寫往往能達(dá)到“一瞬傳情,一目傳神”的藝術(shù)境界。一篇《背影》,感動(dòng)了一代又一代中國(guó)人。而最打動(dòng)我們的,則是父親艱難穿越月臺(tái)為兒子買橘子的背影?;叵胱x過(guò)的文章,記憶深處打上深深烙印的往往都是最感人的細(xì)節(jié):父親高高揚(yáng)起的手臂,燈下母親穿針走線的身影,路邊父母送女時(shí)的剪影……要讓文章感人,就要大膽展示細(xì)節(jié)。將人物對(duì)話還原,不妨粗俗一點(diǎn),“啰唆”一點(diǎn);將情節(jié)拉長(zhǎng),把人物動(dòng)作一一展示;將心理寫細(xì)……如此,才更有震撼力。把生活細(xì)節(jié)放大,開掘出細(xì)節(jié)所承載的情感,文章才有深度。如史鐵生《秋天的懷念》:
當(dāng)一切恢復(fù)沉寂,她又悄悄地進(jìn)來(lái),眼邊紅紅的,看著我?!奥犝f(shuō)北海的花兒都開了,我推著你去走走?!彼偸沁@么說(shuō)。母親喜歡花,可自從我的腿癱瘓后,她侍弄的那些花都死了。“不,我不去!”我狠命地捶打這兩條可恨的腿,喊著:“我活著有什么勁!”母親撲過(guò)來(lái)抓住我的手,忍住哭聲說(shuō):“咱娘兒倆在一塊兒,好好兒活,好好兒活……”可我卻一直都不知道,她的病已經(jīng)到了那步田地。后來(lái)妹妹告訴我,她常常肝疼得整宿整宿翻來(lái)覆去地睡不了覺。
母親的話語(yǔ)在生活中司空見慣,但在特定場(chǎng)景中,通過(guò)細(xì)節(jié)開掘,我們會(huì)感受到其中包含著天地間最深厚、最濃重的親情,讀之潸然淚下。
借景抒情,帶著強(qiáng)烈的主觀感情去描寫客觀景物,就會(huì)“景生情,情生景”,情景交融,渾然一體。借景抒情,關(guān)鍵在“借”,即寫景是次,抒情是主;寫景是手段,抒情是目的。所以景物描寫要融注主觀情感。以有情之眼觀景,以有情之筆繪景,恰當(dāng)設(shè)置場(chǎng)景,創(chuàng)造優(yōu)美意境,營(yíng)造濃郁的抒情氛圍,給人以身臨其境之感,既有益于情感表達(dá),又能增強(qiáng)文章美感。如朱成玉《落葉是疲倦的蝴蝶》:
這個(gè)世界,能留住人的不是房屋,能帶走人的不是道路。母親的墳上有一棵樹,那是我寫給母親的詩(shī)。每到秋天,葉子們就紛紛落下,把母親的墳頭遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),那些在風(fēng)中微微呻吟著的落葉,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,像一群疲倦了的蝴蝶,靜靜地收攏著它們一生的美麗瞬間:一朵紅暈,一個(gè)誓言,或者是簡(jiǎn)單的一聲嘆息。
這段文字寫母親的墳塋,寫墳上的大樹,寫飄落的樹葉,通過(guò)景物的精當(dāng)描繪,呈現(xiàn)出一種深沉而凝重的氣氛,飽含著作者對(duì)母親的深深思念之情。
一輛紡車,三顆枸杞豆,一盞小桔燈,這些物象承載著厚厚內(nèi)涵,或是一種精神,或是一份情愛,于是,這些載體都成為情感的形象代言人。如何選擇情感載體之“物”?
細(xì)瑣有深意之“物”:平常細(xì)微之物雖然瑣碎,但貼近生活,貼近內(nèi)心,情越深往往體悟得越細(xì),體悟得越細(xì)情越可能深入。如《昆明的雨》,作者對(duì)昆明的愛是深沉的,寄托感情的載體是仙人掌、青頭菌、牛肝菌、楊梅、緬桂花,這些物共同昭示這篇散文的“凡人小事”之美,彰顯對(duì)昆明、對(duì)生活的熱愛。
有故事有畫面之“物”:融于景、托物寄情不是單純描摹狀物,而是要選擇畫面有故事之物,選擇作為情感線索之物,要引出一段有故事或特定場(chǎng)景的動(dòng)態(tài)畫面。如《昆明的雨》:
雨季的果子,是楊梅。賣楊梅的都是苗族女孩子,戴一頂小花帽子,穿著扳尖的繡了滿幫花的鞋,坐在人家階石的一角,不時(shí)吆?jiǎn)疽宦暎骸百u楊梅——”,聲音嬌嬌的。她們的聲音使得昆明雨季的空氣更加柔和了。昆明的楊梅很大,有一個(gè)乒乓球那樣大,顏色黑紅黑紅的,叫做“火炭梅”。這個(gè)名字起得真好,真是像一球燒得熾紅的火炭!一點(diǎn)都不酸!我吃過(guò)蘇州洞庭山的楊梅、井岡山的楊梅,好像都比不上昆明的火炭梅。
作文僅僅有真情實(shí)感是不夠的,還要善于運(yùn)用多種表達(dá)方式和技巧呈現(xiàn)。情感傳達(dá)的方法是多樣化的,要善于通過(guò)抒情、議論呈現(xiàn)情感。抒情可直接表達(dá),也可以間接呈現(xiàn);既可以正面渲染,也可以反面襯托。恰當(dāng)運(yùn)用修辭手法,不僅情感表達(dá)具體,而且能大大增強(qiáng)情感美。如李樂薇的《我的空中樓閣》:
山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)。
十分清新,十分自然,我的小屋玲瓏地立于山脊一個(gè)柔和的角度上。世界上有許多已經(jīng)很美的東西,還需要一些點(diǎn)綴,山也是。小屋的出現(xiàn),點(diǎn)破了山的寂寞,增加了風(fēng)景的內(nèi)容。山上有了小屋,好比一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆,遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁,是單純的底色上一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩,是山川美景中的一點(diǎn)生氣,一點(diǎn)情調(diào)。
“山如眉黛”、“小屋恰似眉梢的痣”,比喻新穎而富有創(chuàng)意;排偶句式氣韻流暢,朗朗上口;“世界上”一句畫龍點(diǎn)睛。恰當(dāng)?shù)姆绞?,精妙的描寫,賦予小屋生機(jī)與活力,給人帶來(lái)無(wú)限的欣喜。