王劍英
北京圓明園一角(羅曉光 / 攝)
2019年1月,中央美術(shù)學(xué)院圓明園研究中心成立。這是中央美院有史以來第一個(gè)專業(yè)從事中國傳統(tǒng)園林文化研究與藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。中央美院院長范迪安明確指示,“這是中央美院參與北京文化建設(shè)的重要承載平臺,須舉全院之力支持中心工作。”
圓明園和中央美術(shù)學(xué)院,分處京城東西,一個(gè)曾以古典園林巔峰之姿屹立于世,具有歷史底蘊(yùn);一個(gè)是目前唯一一所教育部直屬的高等美術(shù)學(xué)校,開啟了中國現(xiàn)代美術(shù)教育新篇章。當(dāng)二者相遇、牽手,會(huì)碰撞出怎樣的火花?
2018年,中央美院建筑學(xué)院教授吳曉敏參與了天津大學(xué)虛擬復(fù)原圓明園蓬島瑤臺建筑群的項(xiàng)目,從天津大學(xué)的同行那里得知,圓明園正以成立研究院的方式,積極尋求和一流高校的深度合作。
吳曉敏立即想到,中央美院具有強(qiáng)大的藝術(shù)平臺和廣泛的資源,雙方的深度合作有著極大的可行性。
在她的努力下,2018年6月和10月,中央美院和圓明園管理層互訪,三個(gè)月后,中央美術(shù)學(xué)院圓明園研究中心正式成立。
藝術(shù)對文創(chuàng)可能產(chǎn)生的加持力,是圓明園對中央美院“動(dòng)心”的一個(gè)重要因素。
2015年故宮文創(chuàng)收入達(dá)10億元,令圓明園關(guān)注到了文創(chuàng)這片藍(lán)海。2016年,圓明園文創(chuàng)科成立,據(jù)文創(chuàng)科科長余娜介紹,文創(chuàng)科擁有成員15人,其中設(shè)計(jì)師10人,此前文創(chuàng)產(chǎn)品全部為自主開發(fā),并無外圍團(tuán)隊(duì)加入;現(xiàn)已上市產(chǎn)品約40款,今年計(jì)劃上市新品約50款。
不過余娜坦言,圓明園在文創(chuàng)收益上“目前肯定無法和故宮相提并論”。
“我們起步較晚,現(xiàn)在采取的做法是先整理自己的文物素材資源,把基礎(chǔ)打牢。”余娜說。
“圓明園不比故宮,有豐富且完整的文物實(shí)物資源,建筑群完整性也不比頤和園。”余娜說這是圓明園文創(chuàng)的先天缺陷,因此更加需要優(yōu)質(zhì)的文創(chuàng)產(chǎn)品,“大家來圓明園看到的大都是遺址、廢墟,只能通過你的嘴來講這里有什么,而文創(chuàng)產(chǎn)品是一個(gè)具體的文化歷史承載物,能幫助大家相對容易地接收到一些信息?!?/p>
中央美院深厚的設(shè)計(jì)底蘊(yùn),讓圓明園方面對于雙方的合作前景充滿期待——一個(gè)顯著的例子是,2022年北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)會(huì)徽“冬夢”和“飛躍”即由中央美院團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)。據(jù)了解,中央美院還計(jì)劃由城市設(shè)計(jì)學(xué)院教授郝凝輝主持圓明園冬奧會(huì)火炬投標(biāo)項(xiàng)目。
“希望在中央美院等學(xué)校的支持下,加快文創(chuàng)的步伐,以故宮為榜樣,奮起直追?!敝鞴芪膭?chuàng)科的圓明園管理處副主任李向陽說。一個(gè)值得關(guān)注的數(shù)據(jù)是,圓明園近年來的年游客量約1200萬人次,故宮約為1600萬人次,兩者差距并不算大。
5月28日,吳曉敏梳理了中心成立4個(gè)多月來的進(jìn)展和后續(xù)計(jì)劃,牽頭組織了一次工作匯報(bào)會(huì),圓明園管理處主任李博帶領(lǐng)中層以上干部10余人出席。會(huì)上,吳曉敏列舉了中心近20個(gè)已開展和擬開展項(xiàng)目,“重生”是其中頗具分量的項(xiàng)目之一。
“將前沿的圖像技術(shù)、數(shù)字媒體技術(shù)和傳統(tǒng)視覺藝術(shù)表達(dá)結(jié)合起來,是‘重生項(xiàng)目的開發(fā)思路?!表?xiàng)目主持人、中央美院規(guī)劃處處長王川對本刊記者說。
為什么叫“重生”呢?王川說,這個(gè)概念是為圓明園量體裁衣提煉出來的。
圓明園的“殘損”特征是國人也是管理方心中的痛,當(dāng)年的一把大火,將這座擁有精美建筑和無數(shù)珍寶的園林毀于一炬,留下的幾乎都是遺址和廢墟。
“未來希望參照孔子學(xué)院的模式,打造更多的大學(xué)研究中心,這是圓明園走向世界的必然要求?!?/blockquote>
文物方面,和故宮186萬件(套)的豐厚家底相比,目前圓明園庫房庫存文物僅1萬多件,包括瓷器、玉器、琉璃磚瓦、石器等,但絕大多數(shù)都是不完整的。
但王川覺得,換一個(gè)思路來看,這種殘損性未嘗不是圓明園一種巨大、獨(dú)有的“優(yōu)勢”,這種“優(yōu)勢”為發(fā)展迅猛的前沿圖像技術(shù)提供了寬廣的應(yīng)用空間——文物的數(shù)字復(fù)原、場景交互體驗(yàn)、歷史故事的講述等,均可運(yùn)用,且施展空間無限。
與市場上的數(shù)字技術(shù)公司相比,中央美院的優(yōu)勢在哪里呢?
王川覺得,單純的技術(shù)引入只能解決一部分問題,“成熟的技術(shù)如何服務(wù)于文化內(nèi)容、如何運(yùn)用新技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新,這才是重點(diǎn)?!?/p>
他說,圓明園文化遺產(chǎn)資源豐富,包含了皇家政治思想、意識形態(tài)、審美趣味、哲學(xué)思考等豐富內(nèi)涵,“如何利用這些內(nèi)容講好故事,以引人入勝的方式傳播給公眾,藝術(shù)的介入是至關(guān)重要的,而這恰好是中央美院可以貢獻(xiàn)的地方?!?/p>
目前,“重生”項(xiàng)目已經(jīng)有了明確思路并已確定了技術(shù)框架和實(shí)施步驟,實(shí)驗(yàn)室和圓明園管理處的課題合作協(xié)議也已簽署。王川的計(jì)劃是,逐步為圓明園打造具有高辨識度的交互體驗(yàn)裝置、高端紀(jì)念品、公教活動(dòng)等品牌成果,形成廣泛深入的傳播效應(yīng)。
終極目的
王川向本刊記者談到了一件在“重生”項(xiàng)目中有著重要地位的“寶貝”——《圓明園四十景圖詠》。
《圓明園四十景圖詠》是一套絹本彩繪圖,由清代知名宮廷畫師唐岱、沈源等歷經(jīng)11年繪制而成,描繪了正大光明、方壺勝境、蓬島瑤臺等四十處園林景群,是我國繪畫藝苑里的奇葩。原件現(xiàn)存于法國巴黎國家圖書館。
吳曉敏也很關(guān)注這套圖集,她已經(jīng)在構(gòu)思如何利用這件文物的素材進(jìn)行文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)。
《圓明園四十景圖詠》是大量流失海外的圓明園珍品的縮影。事實(shí)上,聯(lián)絡(luò)海外的收藏機(jī)構(gòu)和收藏者,更好地收集境外流散文物的信息,是圓明園和高校成立研究中心的目標(biāo)之一,因?yàn)楦鞲咝>写罅縼碜院M饣蛄魧W(xué)海外的師生,和海外相關(guān)機(jī)構(gòu)有某些聯(lián)系。中央美院安排了巴黎第一大學(xué)畢業(yè)的老師吳昊和倫敦大學(xué)學(xué)院畢業(yè)的老師曹量專項(xiàng)負(fù)責(zé)此工作,動(dòng)員美院及外圍相關(guān)力量,設(shè)法對現(xiàn)存法國和英國等地的相關(guān)流失文物進(jìn)行掃描、復(fù)制。
至2019年5月,和圓明園合作成立研究院(研究中心)的高校已達(dá)5家,北京大學(xué)即將成為第六家。據(jù)李向陽透露,圓明園不僅和國內(nèi)的大學(xué)合作,還在積極探索與國外大學(xué)的合作,“未來希望參照孔子學(xué)院的模式,打造更多的大學(xué)研究中心,這是圓明園走向世界的必然要求。我們期待各界學(xué)者從不同學(xué)科、不同角度解讀圓明園,使圓明園成為中國傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新平臺、具有世界影響力的國家考古遺址公園樣板和文化遺產(chǎn)保護(hù)展示示范區(qū)。”
王川和吳曉敏都為圓明園的這種做法點(diǎn)贊。“不同的研究中心可以互相關(guān)聯(lián)、互相支撐、成果共享,各研究中心的項(xiàng)目、作品既是本校的成果,也將整合起來為圓明園服務(wù)——為它代表的北京乃至中國豐富的歷史文化服務(wù),這是終極目的?!?/p>