王萬(wàn)勝

在我國(guó)的山水畫(huà)發(fā)展史上，筆法與氣韻的關(guān)系一直為藝術(shù)家們所孜孜探求。清代方薰在《山靜居畫(huà)論》中總結(jié)說(shuō)：“氣韻有筆墨間兩種。墨中氣韻，人多會(huì)得。筆端氣韻，世每少知?！彼寡愿浅浞终f(shuō)明了筆法與氣韻間關(guān)系的難以掌控。身為一名藝術(shù)學(xué)院教授，李遠(yuǎn)先生有著幾十年的執(zhí)教經(jīng)驗(yàn)，他下筆拿捏得當(dāng)，筆墨間氣韻橫生，所創(chuàng)作的山水畫(huà)有著別具一格的視覺(jué)形式美，已然自成一家。

李遠(yuǎn)先生對(duì)筆法的駕馭能力極佳，主要表現(xiàn)為用筆剛?cè)嵯酀?jì)，可以隨心轉(zhuǎn)換。如若畫(huà)到酣暢之處，一筆即可見(jiàn)凹凸。以《鵲華仙居圖》為例來(lái)細(xì)談。他畫(huà)近處山形，運(yùn)筆持重有力，少有柔弱之處，筆筆送到，起訖分明。一旦具體到某處的山貌紋理，便多改作散鋒用筆，因勢(shì)利導(dǎo)，提按有度，磅礴的力量感與沉穩(wěn)的厚重感呼之欲出。至若遠(yuǎn)處山巒，則是另一番運(yùn)筆之法：中鋒與側(cè)鋒簡(jiǎn)單勾形，線條圓潤(rùn)渾厚，富有彈性，之后或皴點(diǎn)，或渲染，著重表現(xiàn)遠(yuǎn)山之勢(shì)。這樣，整幅作品不但有了線條、肌理等形式美，近山渾厚、遠(yuǎn)山空靈等內(nèi)在美也都已蘊(yùn)含其中。細(xì)品這幅作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，李遠(yuǎn)先生意在表現(xiàn)一種閑情野趣。但若只畫(huà)幾株林木、三五房舍、一溪流水、一葉小舟這些意象，整幅作品恐怕就缺乏氣韻。李遠(yuǎn)先生深諳此理，因而才有了近山與遠(yuǎn)山這一大氣貌、大格韻的創(chuàng)作。效果當(dāng)然是顯而易見(jiàn)的：作品雖然沒(méi)有題畫(huà)詩(shī)，但“溪山掩映，水煙搖曳，幾簇漁樵舍”的詩(shī)意已經(jīng)躍然紙上了。這便形成了繪畫(huà)過(guò)程中的“欲說(shuō)還休”現(xiàn)象，頗具“言有盡而意無(wú)窮”的韻味。

我們知道，在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，濕筆作畫(huà)易趨于柔，干筆作畫(huà)易趨于剛。潘天壽在《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》中也講：“濕筆取韻，枯筆取氣。然而枯中不是無(wú)韻，濕中不是無(wú)氣，故尤須注意于枯中之韻、濕中之氣。知乎此，即能得筆墨之道矣。”李遠(yuǎn)先生的作品，恰好可以對(duì)這一理論作出完美的詮釋。

《歷山環(huán)翠圖》這幅作品便是李遠(yuǎn)先生濕筆作畫(huà)的代表之作。在這一作品中，他靈活運(yùn)用“漬水法”“蘸水法”，甚至在局部采用了“鋪水法”，筆飛墨舞，酣暢淋漓。用筆輕盈之處，江流與天空水乳交融;用筆深沉之處，山石與樹(shù)木渾然一體。在李遠(yuǎn)筆下，山河充滿了干凈渾厚的靈氣，就如同美人一般，有了柔情綽態(tài)。然而這又并非一味的柔美——山石、樹(shù)木外表柔順，但卻內(nèi)藏筋骨，由此可見(jiàn)李遠(yuǎn)先生在用濕筆之時(shí)的嚴(yán)謹(jǐn)之態(tài)。正是這份嚴(yán)謹(jǐn)使得整幅作品“韻”中生“氣”，從而氣韻十足。此外，該作還有一處細(xì)節(jié)值得稱道，即那葉駛離江岸的小舟。這葉小舟的存在，與風(fēng)中搖擺的山林遙相呼應(yīng)，巧妙地促成了整幅作品的動(dòng)態(tài)平衡。它將去往何處？余韻由此而生。

對(duì)于枯筆作畫(huà)，李遠(yuǎn)先生也頗有心得。品讀《泰山飛瀑圖》這幅作品，我們可以發(fā)現(xiàn)：在畫(huà)群山時(shí)，他很注重藏鋒與露鋒，絕不多著筆墨，力求寫(xiě)出剛強(qiáng)穩(wěn)健的山巒雄姿。因而其筆下之山氣勢(shì)壯闊雄偉，攝人心魄。至于山間林木，則改用焦墨枯筆，但又筆筆相搭而生，其剛勁內(nèi)斂，柔情外泄，既不減山林之紋理，又可平添幾分韻味，手法極為老辣。在這幅作品中，有重巒疊嶂、飛瀑如練、草木繁盛的自然景觀，也有山間房舍、曲徑通幽、小橋流水這樣的人文景觀。李遠(yuǎn)先生并沒(méi)有處處精雕細(xì)琢，他更像是畫(huà)中拄杖過(guò)橋、昂首信步的行人，任憑心靈與景物對(duì)話，最后借筆墨來(lái)表達(dá)他眼中的自然意象與心中的人文情懷。

通覽李遠(yuǎn)先生這些年的山水畫(huà)，我們可以看到他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨的尊重與繼承，但也不難發(fā)現(xiàn)，他已經(jīng)掌控了筆法與氣韻相輔相成的繪畫(huà)技巧，并在此基礎(chǔ)上，形成了融寫(xiě)意意象與人文情懷于一體的獨(dú)特風(fēng)格。正是因?yàn)檫@樣，我們才能在獲得視覺(jué)美感的同時(shí)，產(chǎn)生難以言說(shuō)的心靈共鳴，以至“欲說(shuō)還休”。

來(lái)日方長(zhǎng)，筆者由衷希望李遠(yuǎn)先生能夠再攀藝術(shù)高峰，為我們帶來(lái)更多的山水佳作。

李遠(yuǎn)簡(jiǎn)介：

李遠(yuǎn)，男，1962年生，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院“訪問(wèn)學(xué)者”。齊魯工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)孔子詩(shī)書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)。2009年赴韓國(guó)參加中韓國(guó)際藝術(shù)設(shè)計(jì)大賽;2011年在北京大學(xué)百年講堂舉辦畫(huà)展，作品被北京大學(xué)收藏;2013年赴臺(tái)舉辦書(shū)畫(huà)展;2014年在李苦禪紀(jì)念館舉辦個(gè)人畫(huà)展;2015年在天繪閣美術(shù)館舉辦丹青致遠(yuǎn)個(gè)人畫(huà)展;2017年1月舉辦2017迎春個(gè)人畫(huà)展;2011年科研項(xiàng)目獲山東省文化藝術(shù)學(xué)科重點(diǎn)課題。出版專著十余部。