君婷

一個(gè)毫無地位或流量的作者，這不是自怨自艾或自嘲，僅坦陳一個(gè)中性事實(shí)而已。提筆創(chuàng)作于我，好比懸崖邊睡覺，哪天隨便一翻身，也許就墜下了斷崖。然而，對(duì)于這樣一個(gè)吊兒郎當(dāng)?shù)膶懽髡?，《女神牛開麗》這個(gè)中篇故事卻在兩年前一個(gè)夏日的午后，如一道清晰的指令，輸入我那小聰明與大智慧向來皆不足的腦袋。對(duì)，是她執(zhí)拗地找到了我。

彼時(shí)，我正躺在不甚美觀的涼席上，殫精竭慮地哄兩歲的女兒午睡，且基本以失敗而告終。就在這時(shí)，故事中兩組清晰的矛盾架構(gòu)瞬間搭建在腦?！I(yè)、離異、啃老、現(xiàn)金流斷裂、單身母親——這樣一個(gè)33歲的女廢柴牛開麗，另一個(gè)身份卻是自媒體上粉絲數(shù)日漸攀升、為無數(shù)迷茫女性指點(diǎn)迷津的女性心靈導(dǎo)師——“Keila姐姐”;而外企副總裁、職場(chǎng)白骨精、牛開麗的新頂頭女上司葉總——背地卻是徹骨孤獨(dú)、面臨被辭退、個(gè)人感情觸礁的、頻頻向“Keila姐姐”發(fā)送情感求助私信的女粉絲——“綠妹”。

孩子沒哄睡著，然而一番“女神”的破與立，已在我腦中完成。那個(gè)夏日午后，洋溢著強(qiáng)烈且生動(dòng)畫面感的“牛開麗”，在我內(nèi)心已仿佛一部電影作品。然而，未曾涉足編劇領(lǐng)域的我，自是不敢冒進(jìn)操作劇本，于是踏踏實(shí)實(shí)先將小說打磨了出來。

舉目望去，大部分曾經(jīng)的“小太陽(yáng)”80后們，早已紛紛變成拉著破車的老牛。大家一路從探討著如何能“結(jié)上婚”的“被剩下”問題，到面臨《女神牛開麗》中“離完婚”的“被剩下”問題。作為作者，我希望“牛開麗”能在這個(gè)流量低齡化時(shí)代，樹立起“老阿姨”與“大叔”的一點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，直擊真實(shí)立體的成熟男女背負(fù)的真實(shí)重量;更希望“牛開麗”能像一束真誠(chéng)并有溫度的光，照亮無數(shù)角落里的“失敗女人”與“失敗家庭”——在贏家招展的時(shí)代背后，舉辦一場(chǎng)輸家接地氣的“派對(duì)”。

“牛開麗”的核心是一個(gè)“真”字。創(chuàng)作過程是撕下“女神”偽面紗的過程，并提出一種“讓女神倒掉”的新女性主義。這個(gè)世界沒有任何不曾經(jīng)是“女神經(jīng)病”的“女神”;也沒有任何“女神”比一個(gè)普通女孩的價(jià)值多一星半點(diǎn)。我渴望通過“牛開麗”，對(duì)販賣焦慮的“贏家”理論發(fā)出噓聲——因牛開麗的形象，是代表社會(huì)主流準(zhǔn)繩、及對(duì)女性一切標(biāo)準(zhǔn)均告失敗與落空的產(chǎn)品。正是她的勝利，碾軋一切販賣焦慮與拜物的“贏家”理論。

陸鷗這個(gè)人物是猶疑很久后加入的。陸鷗就是一個(gè)冷眼、“花心”、明哲保身的他自己，且在現(xiàn)實(shí)生活中，也許永遠(yuǎn)不會(huì)不能自拔愛上如牛開麗這樣一個(gè)“漏洞百出、匍匐砥礪”的女人。然而，拋開婚戀市場(chǎng)上牛開麗們面臨的那些嚴(yán)酷的游標(biāo)卡尺，我依然執(zhí)拗地希望還給她們“愛情面前人人平等”這個(gè)永遠(yuǎn)值得堅(jiān)守的希望。