劉訓(xùn)毅

梅蘭芳在美國通過京劇演出，不僅受到了當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的追捧，還先后獲得美國兩所大學(xué)授予的“文學(xué)博士”。他的演講稿被校方索去印發(fā)給學(xué)生保存。各大主流媒體均在頭版頭條宣傳報(bào)道了梅蘭芳榮獲博士學(xué)位的文章，并全文刊登了他的演講詞。這些榮譽(yù)，為他躋身世界三大表演體系奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?；氐奖本┖?，梅蘭芳的名字成為了京劇的代名詞，把京劇藝術(shù)推到了“外交”這個(gè)嶄新的高度。梅氏故居“綴玉軒”，迎接過卓別林，西班牙王子等國外名流政要，一時(shí)間，“梅府”成為了“編外外交部”。梅蘭芳通過訪美開啟了文化交流的國門，世界也通過梅蘭芳了解了中國。我想，后來各個(gè)歷史時(shí)期所提倡的“文化外交”，恐怕和梅蘭芳當(dāng)年所取得的影響是分不開的。

時(shí)間飛逝，90年過去了，現(xiàn)在有了更多的京劇演員在海外嶄露頭角，京劇儼然已經(jīng)成為了“中國”甚至“東方”的符號(hào)。只要鑼鼓聲響起，人們就能脫口而出“CHINA”！每逢外國元首來訪，政府一定會(huì)不遺余力的向他們展示我們的國粹。地球的各個(gè)角落，京劇元素隨處可見，中國文化不僅頻繁出現(xiàn)在世界各行業(yè)設(shè)計(jì)師的作品中，甚至出現(xiàn)在西方管理學(xué)的教案里。我們的中國文化，給世界帶來了一股清新的氣息，刷新了世界人民對(duì)中國的認(rèn)知。

習(xí)近平總書記在黨的“十九大”報(bào)告中提出：“文化自信是一個(gè)國家、一個(gè)民族發(fā)展中更基本、更深沉、更持久的力量。必須堅(jiān)持馬克思主義，牢固樹立共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想和中國特色社會(huì)主義共同理想，培育和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀，不斷增強(qiáng)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域主導(dǎo)權(quán)和話語權(quán)，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，繼承革命文化，發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，不忘本來、吸收外來、面向未來，更好構(gòu)筑中國精神、中國價(jià)值、中國力量，為人民提供精神指引?！?/p>

為了踐行文化自信，在國家保護(hù)和扶持京劇藝術(shù)的政策支持下，“京劇走出去”已經(jīng)形成了機(jī)制。國家重點(diǎn)院團(tuán)每三年考核一次，出國演出成為一項(xiàng)重要的考核內(nèi)容?？梢?，每個(gè)重點(diǎn)院團(tuán)出訪不是“可去可不去”，而是不僅“要去”而且要“去的有收獲”。全國的各個(gè)戲曲院團(tuán)，不僅要“繁榮國內(nèi)舞臺(tái)”還要“打通國外市場”，有演出的同時(shí)，還要演的精彩，達(dá)到文化交流的深層次要求，其難度可想而知。仰望先人的成就，我們或許說，“90年前梅先生的商演，和新時(shí)代的文化交流演出無論是在國情上、形式上、資金上以及運(yùn)作方面都不具備可比性，還有參考的必要嗎？”“目前的海外商演，作為院團(tuán)大多是聽從演出商安排和協(xié)調(diào)，在很多方面比較被動(dòng)，我們突破不了國外演出商的種種制約，還能起到深層次文化交流的作用嗎”？甚至有聲音說，“戲曲院團(tuán)出訪，只要做好份內(nèi)工作就可以了，不必過分追求效果”。我們真的可以這樣理解嗎？國家如此精心的安排，現(xiàn)在的“走出去”是否達(dá)到了國家預(yù)想的宣傳交流效果？

回望梅蘭芳訪美所取得的轟動(dòng)效果，對(duì)照現(xiàn)今院團(tuán)出訪的尷尬局面。作為京劇人，仔細(xì)回味90年前的種種細(xì)節(jié)，依舊給我們的工作以新的“啟迪”。

一、明確出訪目的，并貫穿演出全過程

梅先生赴美，并沒有國家支持，而是靠社會(huì)各界的資助，才湊出了赴美費(fèi)用。雖然名為商演，但風(fēng)險(xiǎn)實(shí)在巨大。在沒有任何經(jīng)濟(jì)保障的情況下，梅先生為什么會(huì)毅然赴美訪問？因?yàn)樗L美目的明確——提升中國文化在世界上的地位。為了這個(gè)目的，他可以不計(jì)個(gè)人得失。抱著這樣的決心，他破釜沉舟，踏上了陌生的國度、接觸著陌生的族群。在演出之余，他廣泛接觸美國民眾，參加酒會(huì)、接受采訪、與政要會(huì)晤、與戲劇同行交流……所有活動(dòng)都緊緊圍繞“提升中國文化在世界上的地位”而進(jìn)行。當(dāng)一個(gè)人知道自己的目標(biāo)去向時(shí),這個(gè)世界就會(huì)為他讓路。梅蘭芳的成功的基礎(chǔ)也是得益于目標(biāo)明確、貫穿始終。

二、精心組織、策劃各項(xiàng)演出前準(zhǔn)備工作

現(xiàn)在院團(tuán)出訪，一般都是帶著幾出成熟的劇目，印刷一些中英對(duì)照說明書，安排下樂隊(duì)現(xiàn)場演奏用來介紹中國樂器，再排練個(gè)“謝幕”環(huán)節(jié)就出發(fā)了。演出時(shí)的語言障礙也方便解決，當(dāng)?shù)卣覀€(gè)留學(xué)生充當(dāng)臨時(shí)翻譯就行。盡管這些翻譯語言水平很高，但遺憾的是，他們對(duì)京劇一無所知，只能按照資料的字面含義翻譯劇情介紹給觀眾，字里行間的中國味道卻沒有辦法呈現(xiàn)。完成了這份“差事”，但是沒有起到預(yù)期的“深層次導(dǎo)賞”作用。

那么我們來看看梅蘭芳當(dāng)年是怎么做的。

梅蘭芳在出訪美國前，做了長時(shí)間細(xì)致的準(zhǔn)備工作。他的搭檔齊如山在及其團(tuán)隊(duì)的幫助下撰寫整理出一系列書籍，如：《中國劇之組織》——介紹念白、動(dòng)作、衣帽、臉譜、音樂等等；《梅蘭芳的歷史》——介紹梅蘭芳家族、藝術(shù)創(chuàng)造、藝術(shù)貢獻(xiàn)等等；《梅蘭芳歌曲譜》——把工尺譜翻譯成五線譜，再請(qǐng)徐蘭沅校對(duì)、改正；以及編寫各種說明書和新聞稿、講話稿等等。還準(zhǔn)備了送給外國友人和政要的各種中國風(fēng)格的小禮品，包括梅先生親自畫的扇子、舞臺(tái)劇照、瓷器、繡品等等。光是這些書籍圖譜，齊如山就足足準(zhǔn)備了五六年時(shí)間，還不包括之前他給美國使館以及社會(huì)名流不斷寄去的各種梅蘭芳資料、照片，以及翻譯好的劇情介紹。

那些來看梅蘭芳美國人，都是慕名而來，他們懷揣著對(duì)東方藝術(shù)家的想象，帶著對(duì)中國藝術(shù)的期待，無比膜拜的欣賞臺(tái)上演員的表演，一邊看一邊比對(duì)著手里的資料……這就不是看熱鬧這么簡單的了。

身未動(dòng)、藝已遠(yuǎn)。

我們?cè)簣F(tuán)的出訪倘若拿出這樣的功夫，細(xì)致研究出訪國的市場、文化狀態(tài)，觀眾的好惡，再輔以前期的市場推廣和預(yù)熱，那么演出效果一定是超想象的。

三、如何對(duì)待觀眾關(guān)系著文化傳播的成敗

“擔(dān)心外國人聽不懂中國話，出國的劇目都成啞劇了”。這是京劇表演藝術(shù)家尚長榮先生在第十九屆上海國際藝術(shù)節(jié)論壇上提出的憂慮。過去為了適應(yīng)外國觀眾，劇院出國劇目是較為適合外國人欣賞的《三岔口》《拾玉鐲》《鬧天宮》等等。這幾年，我們?cè)黾恿艘恍┤纭稐铋T女將》《白蛇傳》等傳統(tǒng)劇目，但考慮到演出時(shí)長以及古代故事的復(fù)雜性改編成為海外版，壓縮時(shí)間的同時(shí)也損失了很多藝術(shù)性，特別遺憾。

外國人真的不懂我們的京劇嗎？下面我們來看看當(dāng)年梅蘭芳訪問美國所帶去的劇目。

《笛師馬寶銘回憶隨梅蘭芳訪美》中提到：在紐約、芝加哥演出的劇目是《汾河灣》《青石山》《紅線盜盒》《刺虎》《貴妃醉酒》《蘆花蕩》《西施》《打漁殺家》《霸王別姬》等。及至到了舊金山，由于那里華僑很多，在這些劇目以外，又加演了《天女散花》《春香鬧學(xué)》《打城隍》《空城計(jì)》等戲?？梢姡?0年前的外國觀眾比現(xiàn)在的觀眾要幸運(yùn)的多。他們不僅能看到帶“打出手”的《青石山》這樣的武戲，甚至還能領(lǐng)略《空城計(jì)》這樣的大文戲。在齊如山先生的《梅蘭芳游美記》中寫到：各劇的說明，先由我做成中文，楊秀女士譯成英文，再由張君彭春審定。開演時(shí)，就由楊秀女士在臺(tái)上講演出來。楊女士的英文英語，和說話的態(tài)度，都極博觀客的歡迎。在介紹各劇的特點(diǎn)時(shí)，情節(jié)觀賞點(diǎn)自不必贅述，單《打漁殺家》一劇，不僅介紹劇情背景，還提到：行頭是純中國式的，并且沒有水袖，可以看到梅君的手……。

這種以觀眾為本的導(dǎo)賞，現(xiàn)今怎么就不見蹤跡了呢？俗話說：不打無準(zhǔn)備之仗。我們的“例行公事”，效果也會(huì)應(yīng)付我們。

東西方文化大融合的今天，京劇元素早就滲透進(jìn)了多種藝術(shù)形式。好萊塢就拍過包含中國元素的《花木蘭》《功夫熊貓》等電影，京劇也曾將西方名著改編搬上舞臺(tái)。史依弘主演的《鐘樓情殤》改編自雨果的《巴黎圣母院》。由筆者唱腔設(shè)計(jì)、童芷苓女兒童小苓主演的《亂世佳人》改編自名著《飄》?！讹h》這部戲2018年在美國上演，不僅在國外好評(píng)如潮，在國內(nèi)還一舉奪得了微電影大賽大獎(jiǎng)。

這些事例都說明，切勿把外國觀眾的欣賞水平想象得過低。藝術(shù)無國界，京劇會(huì)讓他們無比感動(dòng)。

四、完善交流平臺(tái)、做好出訪后的回訪、反饋工作

讓我們看看梅蘭芳出訪美國后做的功課。

根據(jù)齊如山為梅蘭芳出訪編撰的資料而出版的《梅蘭芳訪美京劇圖譜》是梅蘭芳訪美后留給后世的一份珍貴的資料。這部書包含“劇場”“舞譜”“臉譜”“扮相”“樂器”等等，共計(jì)二千多幅，不僅全部手繪，每頁還有中、英文說明，舞譜中有名稱，甚至表演這一動(dòng)作時(shí)的唱詞，成為極為重要的京劇史實(shí)資料。如今，這部書里的內(nèi)容不僅成為研究戲劇重要的參考資料，也成為研究中國文化的重要依據(jù)。

這種重視文獻(xiàn)、重視反思的藝術(shù)家和院團(tuán)，為數(shù)甚少。

站在國外劇場里，演員不僅能感受到國外劇場先進(jìn)的設(shè)備，更能體會(huì)到西方劇院的高水平管理。正如一部龐大的機(jī)器，各個(gè)工種有秩序、有條理的運(yùn)轉(zhuǎn)，每個(gè)人對(duì)工作負(fù)責(zé)任的態(tài)度，一絲不茍的精神都給我們留下了很難忘的印象。我們驚嘆外國人的效率和水平，也想嘗試取點(diǎn)經(jīng)，學(xué)習(xí)和交流?？墒牵貒笪覀兠τ诟鞣N演出排練，真的沒有時(shí)間歸納總結(jié)。各個(gè)劇院的官宣之余，最好是不是也要總結(jié)下收獲在哪里？是成功的經(jīng)驗(yàn)？還是失敗的教訓(xùn)？抑或我們對(duì)西方劇院管理的好奇？再或我們留給后人的思考？

五、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的共享機(jī)制給“京劇走出去”帶來的新機(jī)遇

梅蘭芳訪美精細(xì)的策劃、精致的演出、完美的運(yùn)作、轟動(dòng)的效果，令人神往、給人啟迪。在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，如何在前人的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，摸索出一條適合當(dāng)今時(shí)代京劇文化交流的好方法呢？網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的共享機(jī)制，或許會(huì)給“京劇走出去”帶來新的機(jī)遇。

共享資料：出國演出常見劇目的劇情介紹、圖片說明、服化道唱詞應(yīng)該請(qǐng)懂京劇的翻譯家進(jìn)行翻譯。尤其是唱詞，需真正懂京劇、精通外國文學(xué)的高水平翻譯者動(dòng)筆。一份高水平翻譯作品，讀起來并不艱澀乏味，才能夠令異國觀眾感受到“詩一樣的美”，感嘆“無聲不歌”的中國文化內(nèi)涵；請(qǐng)懂音樂的翻譯家對(duì)比中國樂器和西方樂器，教他們?cè)鯓有蕾p“噪音樂器”；請(qǐng)懂舞臺(tái)美術(shù)的翻譯家通過高超的文字講解，對(duì)比外國舞臺(tái)的實(shí)景裝置欣賞我們的“一桌兩椅”，使觀眾發(fā)揮想象力感受“虛擬”“無形”……

共享國外京劇力量：對(duì)于熱愛京劇的外國人以及華人華僑志愿者，無論是參與臺(tái)上的演出還是參與臺(tái)下宣傳的，都可以給他們建立京劇檔案。由官方指定老師定期引導(dǎo)欣賞京劇或者指導(dǎo)表演，豐富他們的票房劇目。這些京劇海外力量和其他院團(tuán)共享，別讓每次出訪都是第一次。如果是京劇同仁在國內(nèi)的人際關(guān)系是“一張網(wǎng)”，那么我們就在海外培養(yǎng)“幾個(gè)點(diǎn)”。由點(diǎn)帶面，不出幾年，海外的京劇市場也會(huì)日漸紅火，這也是我們“京劇走出去”的副產(chǎn)品之一。

共享交流回來的文化成果：演出的視頻照片，和當(dāng)?shù)厝寺?lián)歡的情形，盡可能多的記錄下來，給下一次其他兄弟院團(tuán)的到來鋪路搭橋，成為真正的“文化使者”，形成京劇甚至整個(gè)戲曲的“一帶一路”。成立一個(gè)“京劇走出去”檔案室，所有資料系統(tǒng)化管理，共享交流回來的文化成果，包括各個(gè)院團(tuán)的宣傳文案，中英字幕，導(dǎo)賞資料，甚至和國外演出團(tuán)隊(duì)“打交道”的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)每年的出訪認(rèn)真總結(jié)，最好能夠形成獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制。如果各個(gè)院團(tuán)集中力量，共同參與，我們會(huì)節(jié)省很多時(shí)間和金錢的成本。劇院不必被偶爾出訪弄得焦頭爛額，演員們也不用擔(dān)心觀眾看不懂，臺(tái)上白流汗?；爻毯筚Y料有專人管理，專人總結(jié)，共享成果。

跨領(lǐng)域合作，聯(lián)絡(luò)懂外語、懂歷史、懂人文、懂運(yùn)營的專業(yè)人才，把“京劇走出去”當(dāng)作項(xiàng)目來運(yùn)作，各個(gè)院團(tuán)參與，既是文化傳播者，又是參與運(yùn)營者。

六、結(jié)語

對(duì)比90年前，現(xiàn)在的京劇人無論是國家的繁榮程度還是黨和人民的支持；無論是物質(zhì)條件還是現(xiàn)代化手段，都會(huì)比梅先生所處的時(shí)代先進(jìn)、幸運(yùn)很多。我們必須踩著巨人的肩膀；研究拓展前輩的思路，利用現(xiàn)代化的“共享”機(jī)制在國際舞臺(tái)上創(chuàng)造出京劇的廣闊天地，鞏固并發(fā)展梅先生在海外取得的文化貢獻(xiàn)。

2019年的兩會(huì)期間，習(xí)近平總書記看望了參加全國政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員，并參加聯(lián)組會(huì)，聽取意見和建議。他強(qiáng)調(diào):“要堅(jiān)定文化自信，把握時(shí)代脈搏，聆聽時(shí)代聲音，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐、以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”。

堅(jiān)定文化自信，自覺行動(dòng)。我們要以自信的姿態(tài)去跨出國門宣傳中國的文化、展現(xiàn)中國的藝術(shù)；開闊我們的思想，多做對(duì)國際市場的研究；利用高科技手段，投身網(wǎng)絡(luò)化運(yùn)營；“以人民為中心、以精品奉獻(xiàn)人民、用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”。

漢 云紋

堅(jiān)定文化自信，更不是一件容易的事，需要多方認(rèn)認(rèn)真真的動(dòng)腦筋，踏踏實(shí)實(shí)的做事情，把“京劇走出去”當(dāng)做事業(yè)來做，才能創(chuàng)作和演出無愧于時(shí)代的精品劇目；通過“京劇走出去”把中國文化推向全世界，讓世界豎起耳朵睜大眼睛，聆聽中國聲音，感受“中國精神”。