張敏

【摘要】編織工藝由來已久，編織品是千百年來中國(guó)人日常生活的必需品之一。其返璞歸真的田園氣息，現(xiàn)如今依舊交織著人們對(duì)于自然生活、夢(mèng)里老家的溫暖情愫?，F(xiàn)代工業(yè)文明和市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)對(duì)傳統(tǒng)編織工藝的日用性和藝術(shù)性提出更高的要求。打破傳統(tǒng)編織的單一形態(tài)，保留編織造型的靈動(dòng)性、鏤空性的裝飾美感，用環(huán)氧樹脂提升編織繩的實(shí)用空間，是傳統(tǒng)編織工藝與樹脂工藝“協(xié)同創(chuàng)新”的活態(tài)傳承之路。

【關(guān)鍵詞】編織；環(huán)氧樹脂；再設(shè)計(jì)

編織工藝是人類智慧的結(jié)晶，距今約有七千年的悠久歷史。早在舊石器時(shí)代，人類就用植物的根莖和表皮編織成網(wǎng)狀物來捕魚打獵。新石器時(shí)代陶器上的篾席壓印紋樣，記錄著編織品在遠(yuǎn)古人民的生活中已經(jīng)從實(shí)用功能上升到審美的精神層面需求。漢代以草編為席，宋代竹編聞名于世，編織工藝品是傳統(tǒng)家居裝飾和日常用品的主要來源之一，至今仍廣泛應(yīng)用于燈具、寢具、盛器、服裝、箱包、隔斷、掛飾、牌匾等方面。從自然材料到精美多樣的編織工藝品，所有的工序都是通過一代代先民的智慧積累、傳承而來，蘊(yùn)含著濃厚的社會(huì)文化積淀。手工編織品蘊(yùn)含著中國(guó)人千百年來傳統(tǒng)生活的記憶，其購(gòu)買的意義已經(jīng)逐漸從主要追求功用性轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗儗?duì)于一定文化傳統(tǒng)和習(xí)俗的訴求。編織工藝品的質(zhì)樸的文人氣息，喚起了人們對(duì)于質(zhì)樸生活、原始文化記憶和鄉(xiāng)土文化的認(rèn)同感，顯得更親切、質(zhì)樸，具有濃厚的人情味，迎合了現(xiàn)代人的復(fù)古情懷和健康自然的生活追求。

一、當(dāng)代語境下手工編織品的再設(shè)計(jì)理念

無可厚非的是，現(xiàn)代機(jī)器編織、3D打印等現(xiàn)代化技術(shù)為編織工藝的精巧美觀提出了更為嚴(yán)苛的要求，玻璃、紡織、金屬、塑料等多樣化產(chǎn)品對(duì)傳統(tǒng)編織產(chǎn)品的日用性和藝術(shù)性的拓寬提出嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。2017年文化和旅游部、工業(yè)和信息化部、財(cái)政部聯(lián)合制定《中國(guó)傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》，致力于聯(lián)合社會(huì)各界力量，激發(fā)中國(guó)傳統(tǒng)工藝自身的活力，推動(dòng)中國(guó)傳統(tǒng)工藝振興。全面打開了一條多元探索、銳意創(chuàng)新的新局面。結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)思維、時(shí)代審美、市場(chǎng)觀念、消費(fèi)心理以及新工藝材料開展手工編織品的再設(shè)計(jì)，是傳統(tǒng)編織工藝尋求現(xiàn)代活態(tài)傳承與發(fā)展的必經(jīng)之路。具體體現(xiàn)在，把傳統(tǒng)編織工藝與時(shí)尚概念相融合，進(jìn)行材料再設(shè)計(jì)、造型再設(shè)計(jì)、功能再設(shè)計(jì)。

“拓展編織工藝的應(yīng)用領(lǐng)域，打破傳統(tǒng)材質(zhì)單一的刻板印象，不同材質(zhì)和工藝的組合將會(huì)帶給消費(fèi)者更加新穎的視覺造型和全新的感官體驗(yàn)?！崩缜迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教學(xué)樓懸掛的《山高水長(zhǎng)》編織壁毯，運(yùn)用簡(jiǎn)約的中國(guó)畫山石造型，將厚重、柔和富有情致的視感與硬性的現(xiàn)代摩登建筑材料、透明玻璃以及多元空間進(jìn)行組合，為人們帶來溫暖和諧而又時(shí)尚的審美體驗(yàn)，體現(xiàn)了傳統(tǒng)編織在現(xiàn)代生活中通過巧妙地再設(shè)計(jì)依然可以煥發(fā)勃勃生機(jī)。而法國(guó)愛馬仕在2011年推出的一款名為Picnic Kelly的包包，將柳條編織與皮革元素組合，搭配五金配件進(jìn)行設(shè)計(jì)，輕松將傳統(tǒng)編織工藝演繹出現(xiàn)代時(shí)尚風(fēng)格，此款包包當(dāng)時(shí)售價(jià)高達(dá)人民幣65萬元，充分體現(xiàn)了將普通編織材料和其他材料進(jìn)行結(jié)合，不僅可以引領(lǐng)時(shí)尚，而且其所創(chuàng)造的市場(chǎng)價(jià)值不可低估。

二、編織品與環(huán)氧樹脂結(jié)合的可取性

傳統(tǒng)編織材質(zhì)幾乎都來源于大自然的天然饋贈(zèng)，如植物中的棉、麻、芒草、棕葉、藤條等，動(dòng)物中的皮、毛、絲等。傳統(tǒng)的編織作品往往有一些很難突破的局限。例如，繩編工藝品中棉線編織的掛毯、桌旗，羊毛染色編織的地毯、坐墊，由于其材質(zhì)的柔軟性，多用于軟裝飾中。通過編、結(jié)、織等工藝，繩編效果雖然可以做出平面和立體的造型，但多應(yīng)用于平面的裝飾、家具產(chǎn)品的修飾以及服裝和小飾品，繩編產(chǎn)品的實(shí)用功能性方面普遍存在著造型易軟塌、易發(fā)霉、不防水、不易打理等局限。

將編織繩與環(huán)氧樹脂材料進(jìn)行跨界組合，是繩編工藝品創(chuàng)新視覺造型和使用功能，進(jìn)行活態(tài)傳承的渠道之一。2019年由筆者主要設(shè)計(jì)制作的創(chuàng)新編織作品《水云間》在2019年“深圳·金鳳凰”工藝品創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽榮獲銅獎(jiǎng)。該作品將繩編作品融入環(huán)氧樹脂并進(jìn)行固化造型，探索出編織與環(huán)氧樹脂的有效結(jié)合方式，成功制作出松而不垮、柔而有致的山水懸浮器皿（圖1）。

樹脂本身與編織材料一樣，是一種來自多種植物，特別是松柏類植物的莖類天然分泌物，樹脂滴下后，會(huì)和空氣產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，持續(xù)硬化形成固體。天然樹脂具有密封傷口、殺死昆蟲及防治真菌入侵等功能。目前市面上常用的高透明環(huán)氧樹脂是現(xiàn)代常用的人工合成樹脂，具有無色、透明、無毒、室溫固化、防水、耐油、耐強(qiáng)酸強(qiáng)堿的特性，是熱固型AB混合使用膠，融區(qū)間為58—93度。環(huán)氧樹脂的強(qiáng)大室溫?zé)峁?、包容性功能打破了傳統(tǒng)手工行業(yè)的界限，編織、木藝、花藝、石雕、銅雕、泥塑等工藝都可以與它進(jìn)行重新組合。環(huán)氧樹脂材料的防腐性、黏合性、漸固性對(duì)于繩編工藝品的塑形性弱、易發(fā)霉、不防水、不易打理等問題，具有一定的彌補(bǔ)作用。

此外，環(huán)氧樹脂經(jīng)模具翻制可以做成各種復(fù)雜的造型，如動(dòng)物造型、人物造型等。不同的工藝還可造出不同的表面效果，如仿金、仿銀、仿玉、仿瑪瑙、仿大理石、仿砂巖、水晶、琥珀等；環(huán)氧樹脂還可以成為工藝品修補(bǔ)、銜接的媒介。燈光下透明環(huán)氧樹脂工藝品反射的光芒，璀璨晶瑩，這一材質(zhì)為繩編工藝的盡情施展提供了無限的可能和美輪美奐的發(fā)揮空間。

三、環(huán)氧樹脂與繩編材質(zhì)結(jié)合的再設(shè)計(jì)體驗(yàn)

（一）構(gòu)思?xì)v程

著眼于突破傳統(tǒng)編織品的裝飾性和功能性，筆者開始在環(huán)氧樹脂和繩編材質(zhì)“硬”“軟”兩種工藝的互補(bǔ)，以及“清透”和“輕柔”兩種視覺效果的互生中，尋找創(chuàng)作靈感。首先，纖維編織能給人柔美舒適的精神感受，選用絲綢般柔軟纖細(xì)的材料進(jìn)行編織，能產(chǎn)生精致細(xì)膩、如霧如煙的視覺感受。增加作品的藝術(shù)美感。其次，用高透明環(huán)氧樹脂制作固化器皿造型，使編織品突破易軟塌、易發(fā)霉、不防水的局限，加強(qiáng)傳統(tǒng)編織品的日用功能。樹脂器皿盛水后在燈光的照射下水光瀲滟，使筆者在構(gòu)思與反復(fù)嘗試中逐漸形成以海水江崖紋和群山紋設(shè)計(jì)絢麗古樸的青綠山水效果的設(shè)想，意在通過兩種材質(zhì)特性的融合，營(yíng)造恰如李白那句“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”所描繪的云山霞海之景。

（二）創(chuàng)作實(shí)踐歷程

要想生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品，僅有“美材”和工具不行，還必須經(jīng)過精心的加工制作。

作品《山水間》的制作步驟為：設(shè)計(jì)畫稿——制作泥稿——翻?！幙棥h(huán)氧樹脂澆注、脫?！蚰ド舷?。在材質(zhì)融合、預(yù)設(shè)效果的達(dá)成方面，樹脂和繩編的融合面臨了以下幾個(gè)問題：

1.成本問題

成本是工藝品制作不可忽視的一項(xiàng)內(nèi)容。成本的高低直接決定著工藝品的市場(chǎng)生命力。在作品《山水間》的制作過程中，編織繩和樹脂的價(jià)格是穩(wěn)定的，決定成本高低的因素主要取決于模具的選擇，常用的模具有石膏模具和硅膠模具兩種。石膏模具制作尺寸為35cm×40cm的器皿，市場(chǎng)價(jià)格在200元左右，但只能一次性使用，不易脫模、成型較為粗獷，后期打磨工序繁瑣。硅膠制作同尺寸模具，市場(chǎng)價(jià)大約在2000元左右，比石膏模具價(jià)格高10倍，但可以重復(fù)使用、成型好、易脫模，后期無需過多打磨，適合批量化生產(chǎn)。

2.編織品與器型的吻合性問題

由于最終編織品要與模具中的造型相吻合，可以采用編織過程依形而制的前期匹配方式，即在泥稿上用紙和筆對(duì)器形外輪廓進(jìn)行描邊，然后按照輪廓編織圖案，編織形狀始終與模具造型一致。或者采用脫模后再對(duì)器皿邊緣進(jìn)行整體的切割、打磨的后期匹配方式，澆注前編織形狀與模具的沿口不一致。前者編織造型要求輪廓嚴(yán)謹(jǐn)，制作過程需要嚴(yán)格度量和計(jì)算，增加了編織的復(fù)雜度。后者則由于工序簡(jiǎn)潔減少了制作的難度，但與此同時(shí)也增加了成品造型的隨機(jī)性和對(duì)于后期切割打磨的依賴性，成品的精美度具有一定的風(fēng)險(xiǎn)性。

3.編織品定型的問題

作品《山水間》采用米蘭線抽絲編織，意在打造色彩明快、輕柔靈動(dòng)的意象山水懸浮效果。由于材質(zhì)輕盈，在整體澆注環(huán)氧樹脂前，如果不對(duì)其進(jìn)行定型，則會(huì)出現(xiàn)上浮、皺疊等不成形的問題。運(yùn)用鐵絲等材質(zhì)進(jìn)行固定又會(huì)出現(xiàn)下沉或定型后不好分離等影響美觀的問題，而將編織品粘貼于模具內(nèi)壁再澆注又會(huì)由于太過服帖而不靈動(dòng)。綜合考慮各種因素，最后采取將編織品先在環(huán)氧樹脂中浸泡，用米蘭絲線圍繞模具，將編織品固定出懸浮凝固造型，再整體澆注的方式制作。這種方法做好后會(huì)出現(xiàn)輕微的分層效果，但不影響美觀。

4.環(huán)氧樹脂固化過程放熱的問題

環(huán)氧樹脂固化過程會(huì)產(chǎn)生放熱現(xiàn)象，這與固化劑的反應(yīng)活性有關(guān)。固化劑活性越高，樹脂凝固的時(shí)間越快，放熱量更大。常用的樹脂固化劑有胺類、酸酐類、樹脂類固化劑，其中屬于樹脂類的低分子聚酰胺做硬化劑反應(yīng)緩慢，無毒或微毒，揮發(fā)性小，是常用的室溫固化劑。為了使?jié)沧h(huán)氧樹脂之后，編織作品不會(huì)被高溫?zé)?，作品成型時(shí)不會(huì)因?yàn)闊崤蛎浂l(fā)生爆裂，在模具制作時(shí)，可以使器皿底部朝上，做成不封底開口狀的倒灌式效果，以增加環(huán)氧樹脂與空氣的接觸面，增加熱氣排放的出口。

5.環(huán)氧樹脂澆注過程的起泡問題

環(huán)氧樹脂澆注時(shí)容易產(chǎn)生氣泡，熱固時(shí)也常有水分和低分子物排出。另外，由于編織纖維中空、圖案高低錯(cuò)落，很難均勻融入環(huán)氧樹脂并形成真空狀態(tài)，也增加了澆注之后產(chǎn)生氣泡的可能性。通過徒手震動(dòng)是不能完全解決起泡問題的，模具澆灌環(huán)氧樹脂后也很難用肉眼看到容器底部和罐身的所有氣泡。目前較常使用的消泡器為真空泵灌脫泡桶，抽真空快，抗壓力強(qiáng)。制作過程中可以在編織品浸泡和澆注時(shí)通過多次脫泡的方式，減少和防止氣泡產(chǎn)生。環(huán)氧樹脂固化后，氣泡一旦產(chǎn)生，處于表面的氣泡，可以通過二次填補(bǔ)澆注的方式結(jié)合后期打磨進(jìn)行修復(fù)，但是修復(fù)后依舊會(huì)保留較為明顯的起泡痕跡。

6.打磨后透明度降低的問題

在制作完成后，由于起泡、模具接縫處泄露等問題，固化后脫?？赡軙?huì)出現(xiàn)局部變形、粗糙等問題，這就需要進(jìn)行最后的修復(fù)、打磨、拋光。打磨后環(huán)氧樹脂工藝品較修復(fù)前的效果而言，透明度將會(huì)降低，會(huì)影響編織的造型和色彩的清晰度。減少打磨對(duì)于提升工藝品的精美效果是非常必要的，一旦進(jìn)行打磨，可以通過拋光淋蠟的方式改善工藝品的透明度。

結(jié)語

創(chuàng)作意圖決定著編織材料的選擇，而編織材料和工具的選擇也主導(dǎo)著創(chuàng)作意圖，二者相輔相成的最終效果除了受控于材料本身的兼容性，最重要的還是依靠制作者本身的設(shè)計(jì)能力、對(duì)最終效果的預(yù)判、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞑襟E以及精湛的技藝等。目前與傳統(tǒng)編織材質(zhì)進(jìn)行創(chuàng)新再設(shè)計(jì)的有絲綢、皮革、釘珠、銅、繡片、木器、玉石等，手工編織與新元素結(jié)合，賦予了當(dāng)代時(shí)尚文化新的內(nèi)涵。這種再設(shè)計(jì)研究具有一定的革命性和交融性，勢(shì)必會(huì)帶動(dòng)與編織工藝相關(guān)或可以互為補(bǔ)充、互相映襯的制造業(yè)的發(fā)展，對(duì)于突破行業(yè)界限，提升傳統(tǒng)手工制造業(yè)的設(shè)計(jì)水平和市場(chǎng)抗風(fēng)險(xiǎn)能力，有著至關(guān)重要的作用。

本文記錄了筆者對(duì)繩編與環(huán)氧樹脂結(jié)合所進(jìn)行的初步研究和實(shí)踐總結(jié)?；诰幙椝囆g(shù)范疇寬廣，如何恰當(dāng)選擇編織造型、編織材料、編織工藝與環(huán)氧樹脂進(jìn)行深度組合，創(chuàng)造出材美工巧的編織效果并適應(yīng)市場(chǎng)需求，有待進(jìn)一步研究解決。

注釋：

*本文為廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項(xiàng)目“繩編民宿裝飾品的設(shè)計(jì)應(yīng)用研究”階段性成果之一，編號(hào)：2019KY1190。

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