不覺(jué)間，我創(chuàng)作的工筆畫(huà)風(fēng)格有了些變化，早些年我的《麗水·紋沙》《平江路A座》記錄了剛出校門(mén)不久、初入社會(huì)時(shí)從容下的迷茫；“飛花誤”系列肖像是回歸內(nèi)心，在生病中的反省人生；“芳香之旅”系列選取古今中外八位女作家作品的意象造境，圖像描繪自己成長(zhǎng)的軌跡和情感片段，這是在自己成家立業(yè)、為人父后對(duì)自己青春年歲的回憶?！度倪h(yuǎn)方》我試圖創(chuàng)造出一個(gè)屬于70、80年代人集體記憶的追夢(mèng)者形象。而在《驚鴻·澎湃狂想》中我努力呈現(xiàn)不同于以往的動(dòng)感：飛霞流紅、斑斕幻影，各種文化表意的符號(hào)拼接置于一個(gè)雜亂無(wú)章的空間中，暗示文化的沖突和復(fù)雜性?！鹅F都記·一個(gè)人的北京》所描繪的是大城市繁華背后，個(gè)體生命感受到的孤寂。畫(huà)中清晨，建筑工地還未開(kāi)工，殘留廢棄的碎石、樹(shù)枝和泥土，遠(yuǎn)處樓房隱在霧霾之中，我第一次把霧霾和廢棄物收進(jìn)工筆畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容，營(yíng)造獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)。《我把遠(yuǎn)方的遠(yuǎn)歸還草原》用代表高度城市文明的披肩和荒蕪的野草形成對(duì)比，暗示出城市人對(duì)自然和自由的向往。這些年我的工筆畫(huà)題材雖大都以女性為主，但實(shí)際反映的是我們這一代知識(shí)人群的成長(zhǎng)經(jīng)歷和心路歷程。接下來(lái)我鼓勵(lì)自己畫(huà)得更大膽些。工筆畫(huà)表現(xiàn)的深度、情感的強(qiáng)度不就是在體味人生過(guò)程中，通過(guò)一筆一墨的經(jīng)營(yíng)不斷拓展的嗎？

當(dāng)下工筆人物畫(huà)發(fā)展，不但包括精神內(nèi)涵的升華和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，還要涉及到藝術(shù)家文化心態(tài)的調(diào)整。我想無(wú)非從“人物”和“工筆”兩方面追問(wèn)。

從“人物”方面追問(wèn)，可以觀照選材立意、切入視角、情感表達(dá)和精神指向。第一是塑造血肉豐滿、“立得住”的人物形象，為今人的神采氣質(zhì)“傳神寫(xiě)照”。第二是作品應(yīng)該是畫(huà)家本身作為現(xiàn)代人的思維、情感的呈現(xiàn)。當(dāng)下社會(huì)的多元文化圖景雖然帶有不確定性，但也提供了豐富的表現(xiàn)思路，好的人物畫(huà)，應(yīng)該能一定程度提示現(xiàn)代社會(huì)問(wèn)題。第三是作品應(yīng)突出“人”的情感價(jià)值。人物畫(huà)反映出的一定是人物形象和畫(huà)家自身關(guān)系，或者說(shuō)畫(huà)面內(nèi)容和畫(huà)家自身生活體驗(yàn)的關(guān)系，繪畫(huà)作為畫(huà)家情感觀念不吐不快的載體，要求畫(huà)家本身有豐富的情感、敏銳的洞察力和表現(xiàn)欲望。人物畫(huà)應(yīng)以尊重人、關(guān)注人、傳遞真善美力量為方向。

從“工筆”方面追問(wèn)，則可以談材料特性、審美意蘊(yùn)、傳統(tǒng)傳承和格調(diào)高低。我認(rèn)為，工筆畫(huà)的傳統(tǒng)就是基于畫(huà)材的材質(zhì)特性，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐積累而形成的，流傳至今的獨(dú)特審美屬性和精神氣質(zhì)，這種屬性和氣質(zhì)滲透在具體技法、視覺(jué)效果上，熔鑄工筆畫(huà)獨(dú)特的“味兒”。這種“味兒”不能科學(xué)量化，所以工筆畫(huà)都是需要學(xué)習(xí)者大量臨摹、創(chuàng)作實(shí)踐去邊體會(huì)邊領(lǐng)悟。影響工筆畫(huà)品質(zhì)的還有格調(diào)，我認(rèn)為控制好畫(huà)面格調(diào)應(yīng)注意三點(diǎn)：一是造型選擇，人物形象、動(dòng)態(tài)、表情的處理，能透露出畫(huà)家的追求。二是色彩處理，應(yīng)以飽滿響亮又協(xié)調(diào)溫潤(rùn)為原則，追求含蓄蘊(yùn)藉的色彩效應(yīng)。三是虛實(shí)關(guān)系，要制造視覺(jué)節(jié)奏層次，用力不能平均。當(dāng)下好多工筆人物畫(huà)家不太敢畫(huà)背景，往往留白或用一些圖案化的裝飾，這固然回避了背景的三度空間和偏平面化的人物之間的矛盾，但也使畫(huà)面“平”了，缺乏了虛實(shí)也就缺乏了深度和悠遠(yuǎn)的意境。古代中國(guó)畫(huà)在空間上以“三遠(yuǎn)”為則，為的就是讓畫(huà)面通“遠(yuǎn)”，有無(wú)盡的視覺(jué)空間和精神空間。

工筆畫(huà)以薄涂平罩、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)為特征，這是一個(gè)緩慢、收效甚微的勞作過(guò)程，與之相對(duì)應(yīng)需要畫(huà)家平靜的心態(tài)、持久的激情和高投入的精力，與社會(huì)生活是一種“慢互動(dòng)”。這種特性也可看做是畫(huà)家個(gè)人生命體驗(yàn)一種緩慢的釋放。它杜絕草率，這在圖像化、快餐化的今天，給觀者緩慢的賞讀空間和舒適平衡的體量感。我喜歡工筆畫(huà)這種消磨光陰般的描繪，它經(jīng)年累月，日積月累，讓我在慌亂緊張的生活中能找到一個(gè)使內(nèi)心充實(shí)的營(yíng)生。我感激平和的時(shí)代和平穩(wěn)的日常生活，我最向往的是拋下負(fù)擔(dān)后躲進(jìn)小樓，盡力捕捉感受到的時(shí)代巨變下被人忽略的艱難和溫暖。工筆畫(huà)，細(xì)微入理，可抒發(fā)畫(huà)家個(gè)體生命體驗(yàn)；工筆畫(huà)，磅礴通達(dá)，可觸碰時(shí)代脈絡(luò)，為生民造像，為家國(guó)立傳。工筆畫(huà)家應(yīng)該有自信和決心，細(xì)水長(zhǎng)流、靜水深流，盡力創(chuàng)作出經(jīng)典持久，深刻反映社會(huì)，傳遞真善美的力量，不失時(shí)代風(fēng)采和民族精神的作品。

1981年生。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師、藝術(shù)學(xué)博士。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)美術(shù)書(shū)法攝影委員會(huì)委員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫(huà)會(huì)會(huì)員。入選“首都優(yōu)秀中青年文藝人才庫(kù)”。

主持國(guó)家藝術(shù)基金青年創(chuàng)作人才項(xiàng)目、國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目、教育部人文社科項(xiàng)目、北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目等。出版有《中國(guó)繪畫(huà)流派識(shí)別圖鑒》《重彩人物畫(huà)法》《芳香之旅：王鵬工筆人物畫(huà)輯》等7部專(zhuān)著。作品參加第十一屆全國(guó)美展，第四屆全國(guó)青年美展，第三、七屆北京國(guó)際雙年展，第六屆全國(guó)工筆畫(huà)大展等國(guó)家級(jí)大型畫(huà)展20余次。作品多次在《美術(shù)研究》《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《文藝研究》《中國(guó)書(shū)畫(huà)》等刊物發(fā)表。