我生活的城市邊緣有一座山叫小高山，走路就可以登頂。從最高處望去，郁郁蔥蔥，滿眼綠色，城天一屏，就像一幅展開的美麗錦繡。四季輪回，我最喜歡的卻是冬天，冬天的小高山、雷公山上的冰凌，那般晶瑩、高潔、靈透、靜謐，讓人在審美遐想的同時(shí)勾起無盡的童年回憶。

小時(shí)候的冬天，感覺要比現(xiàn)在的冬天冷，一場凌凍常常使屋檐下結(jié)出一排排的冰凌，它們形狀長短不一，各不相同，卻有著相同的冰冷和透明。暖陽下冰凌開始融化，墜落的瞬間灑下一地的晶瑩冰塊，讓人想起城里好吃的冰棒，拾起一塊含在嘴里，不但不甜，幾絲冰涼已經(jīng)浸遍身心……在冰冷的冬天里上山砍柴、放牛，路邊的冰條會(huì)在行走時(shí)被折斷，落進(jìn)破舊單薄的解放鞋里，沒穿襪子的腳就會(huì)冰濕難忍……那時(shí)小，總是感到冬季很長和冰掛刺骨的冰冷，更感受不到它晶瑩剔透的美。隨著后來考入大學(xué)，開始了美術(shù)創(chuàng)作，對自然美有了新的認(rèn)知，童年的山村生活就成了我藝術(shù)創(chuàng)作的寶貴財(cái)富。

冰凌掛滿在小高山的各種植物和樹枝上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去滿山的玉樹瓊花，一束束、一條條，束束相連，條條銜接，它們折射著陽光，更顯得玲瓏剔透，卻沒有筆墨勾勒的痕跡，像被小草、枝條串成的珠鏈，巧奪天工。這不是雪的意境，是濕氣遇強(qiáng)冷凝結(jié)而成的冰花，有些還包裹著鮮艷的紅籽果而美麗至極。當(dāng)冬日暖陽照耀時(shí)，晶瑩的冰凌慢慢化作水滴，從一條冰凌枝尖滴落到下一個(gè)枝條上……最后浸潤在土壤里。大自然創(chuàng)造了神奇的冰凌深深地吸引了我。

冰凌，沒有雪的纏綿，也不似露的柔潤，它遇寒成冰，是凝固的水。在冬天里像迎接太陽盛開的冰花，為小草、枝條穿上晶瑩的水晶衣，那些包裹著的紅籽果和葉片更加美麗生動(dòng)，小時(shí)候難以忍受的冰竟然是這么美，美的讓人激動(dòng)。

當(dāng)我走近冰凌，欣賞冰凌，用速寫和相機(jī)記錄著千姿百態(tài)的美時(shí)，這些如花的冰凌，難道只當(dāng)照片欣賞？我的繪畫創(chuàng)作欲望由然而發(fā)，童年的冰凌記憶仿佛躍然紙上，這讓我興奮不已。但進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作卻讓我徹夜難眠，怎么畫??？曾經(jīng)在中國畫人物、山水、花鳥創(chuàng)作上投入大量精力的我一時(shí)間不知用什么技法表現(xiàn)冰凌，題材很是新穎，如何從構(gòu)圖、技法、審美意境上將這大自然的杰作呈現(xiàn)呢？

冰凌繪畫注定是一個(gè)生僻難題，溯源唐宋至今，竟沒有畫家為之涉足，閱讀中國畫的發(fā)展歷程，在煙云騰遷，古木逶迤之后，想尋找那種有幽幽寒意，直沁心脾的“冰”的作品，找到的卻是李成的《江山雪眺》，王維的二十余幅雪景山水，是中國畫史上第一個(gè)將雪景作為主要表現(xiàn)對象的畫家。范寬的《群峰雪霽圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》也都是雪景中的荒寒韻味，他們畫的都是雪，不是冰。南宋畫院畫家馬遠(yuǎn)、夏圭、馬麟等是畫寒林雪景的高手，以至后來元世家清四王等諸君均形成了中國畫獨(dú)有的荒寒境界。這類荒寒感的雪景作品在中國畫中應(yīng)該不是個(gè)別人的愛好，而是普遍的美學(xué)追求；不是某些畫家獨(dú)特的趣味，而是構(gòu)成中國畫的基本特點(diǎn)之一，在一定程度上代表著中國畫的最高境界。再翻閱近現(xiàn)代畫家的作品，也沒有找到專門畫冰的。欣賞過用特殊技法表現(xiàn)的冰雪，我認(rèn)為是寫意大效果，達(dá)不到我心目中那種層次豐富、穿插有序、層層渲染、晶瑩透明的工筆韻致。通過不斷地摸索和實(shí)踐，我初創(chuàng)的一批冰凌作品始見曙光。在前無古人的探索路上，慢慢找到了屬于我的藝術(shù)語言。欣賞近年創(chuàng)作的冰凌花鳥畫作品，開始有清新、高潔、透明、靜謐的時(shí)尚之美，令觀者耳目一新。這批畫作遵從中國傳統(tǒng)的工筆畫技法，呈現(xiàn)出嶄新的畫面意境，是以中國水墨釀造出的超級寫實(shí)佳構(gòu)，是生機(jī)勃勃、清澈透明的東方繪畫情韻，是生命之美的禮贊。這些冰凌花鳥畫作品亦有著開創(chuàng)性突破，是我追求工筆精神，強(qiáng)調(diào)畫面藝術(shù)語言的主觀因素，使冬之冰凌猶如玉樹瓊花，束束相連，條條銜接，讓它們呼喚著春天，折射著陽光，顯得玲瓏剔透，巧奪天工。畫作大多選用深色背景，遠(yuǎn)觀對比強(qiáng)烈、層次清晰而靈動(dòng)，極富視覺沖擊力；細(xì)看筆墨精致，層層渲染，透明中見質(zhì)感，靜謐中透情趣，讓人們感受到傳統(tǒng)工筆的無窮魅力。

藝術(shù)創(chuàng)作是神圣的，又是枯燥的，“創(chuàng)作”意味著去創(chuàng)造一種新的藝術(shù)呈現(xiàn)?！巴鈳熢旎?，中得心源”，現(xiàn)代工筆畫的創(chuàng)作素材來自于生活，取自于客觀世界，而創(chuàng)作理念卻是源自于畫家本人對客觀世界的感悟，取決于個(gè)人的修養(yǎng)和情思；創(chuàng)作過程則是畫家對于立意、構(gòu)圖、色彩、意境、格調(diào)的認(rèn)知和駕馭能力的考驗(yàn)。實(shí)踐證明，筆法、墨韻、色彩和制作技法的有機(jī)結(jié)合，互為作用，才能增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。面對我確立的新題材，在反復(fù)的工筆技法實(shí)踐中，這批探索性的作品不斷參加各級展覽，隨著大幅冰凌作品《惠風(fēng)拂玉》入選第十二屆全國美展，我的冰凌花鳥畫探索將進(jìn)入一個(gè)更為寬泛的藝術(shù)創(chuàng)作天地，并在中國繪畫藝術(shù)的精神本質(zhì)中探索創(chuàng)新，在筆墨語言、自然情趣和人文精神中尋找天清地寧的繪畫方式，符合傳統(tǒng)中國畫的意境和美學(xué)追求。在《冰凌如花》《那時(shí)花開》《春之呢喃》《金泉湖畔》《歲月如歌》《回望家園》等作品中，我力求畫出冰凌的自然和透明神韻，強(qiáng)化了冰凌花鳥畫這一題材的藝術(shù)語言和內(nèi)涵寓意。冰凌本自寒，我想，中國畫的荒寒境界不僅體現(xiàn)在這些獨(dú)特題材的創(chuàng)造中，也同時(shí)作為一種新的審美風(fēng)格貫穿于中國畫的創(chuàng)作中，使作品帶有冷的韻味、寒的格調(diào)、冰的風(fēng)姿、水的透明。童年的經(jīng)歷讓我明白，荒寒境界，是一片清凈如玉的世界。冰清玉潔和晶瑩剔透給人一片寧靜的天地，能將人們帶入悠遠(yuǎn)清澄的世界中，蕩滌心靈，使心如冰壺般清徹，從而歸于浩然明澤之宇宙，追尋屬于自己的藝術(shù)家園。

簡歷

先后畢業(yè)于凱里師專和貴州師范大學(xué)。現(xiàn)為凱里學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授、研究生導(dǎo)師。曾赴美國夏威夷，法國巴黎、第戎，瑞士，意大利米蘭、威尼斯、佛羅倫薩、羅馬等地進(jìn)行美術(shù)寫生和舉辦展覽?，F(xiàn)為香港畫院研究員、貴州省工筆畫學(xué)會(huì)理事、貴州省中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員、中國工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

作品多次入選全國性美術(shù)展覽并獲獎(jiǎng)。

作品發(fā)表于《美術(shù)》《美術(shù)界》《中國畫家》《東方美術(shù)》《中國畫清賞》《收藏》《藝術(shù)與收藏》《鑒賞收藏》《水墨鑒藏》《美術(shù)報(bào)》《中國書畫報(bào)》《神州書畫報(bào)》等報(bào)刊，并被中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國美術(shù)館、中國國家畫院美術(shù)館、廈門美術(shù)館、成功美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

出版有《鐘應(yīng)舉山水畫集》《鐘應(yīng)舉工筆畫精品集》《惠風(fēng)拂玉——鐘應(yīng)舉畫冰》《唯美新視界——鐘應(yīng)舉工筆花鳥畫精品集》。