張曦予

【摘 要】不管是話劇舞臺表演還是影視表演，都存在著一個節(jié)奏的問題，鮮明的節(jié)奏或符合戲劇發(fā)展情境的節(jié)奏，能夠調動起觀眾的情感;準確的節(jié)奏會引發(fā)演員正確的體驗和真摯的情感，能提升整部表演作品的沖擊力和感染力，給觀眾帶來強烈的藝術享受。

【關鍵詞】節(jié)奏;影視表演;性格;音樂

中圖分類號：J9 ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）18-0108-02

瑞典著名電影導演英格瑪·伯格曼一再強調：“節(jié)奏是至關重要的，永遠是至關重要的?！雹僭谒囆g創(chuàng)作中都會滲透著創(chuàng)造者的所有感情;我希望欣賞藝術的人們在感受到節(jié)奏、情感、精彩劇情的同時，在現(xiàn)實生活中，人們也應該在自己的意識中去熟悉它、了解它。

一、影視片特性制約下的表演節(jié)奏

（一）節(jié)奏的概念在影視表演中的外延?！肮?jié)奏”一詞希臘人在幾千年前就發(fā)明并使用了。不過當時的含義是指“程度”“程序”“勻稱活動”。節(jié)奏，在音樂中指交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強弱長短現(xiàn)象，在表演藝術中指內部與外部動作的強弱、緊張與松弛、高昂與低沉、輕松或壓抑、激烈或緩慢程度。節(jié)奏，生活中無所不在，藝術中無所不在，舞臺中無所不在，演員創(chuàng)作中無所不在。

（二）怎樣認識正確的影視表演節(jié)奏。人們在現(xiàn)實生活中會因為不同的事物有著不同的節(jié)奏，周圍情境的改變也會使內心的節(jié)奏產(chǎn)生變化，對于這種節(jié)奏，人們能自然了解它，而且是能夠很自然去接受的。當進入我們的表演創(chuàng)作時，這種節(jié)奏，演員就會在形體與內心上獲得類似的感覺，并且進入到這種規(guī)定情境?！澳軝C械地，直覺地或有意識地影響我們的內心生活，影響我們的情感和體驗，在臺上進行創(chuàng)作的時刻也發(fā)生同樣的情形。”②

節(jié)奏在影視劇作中一般表現(xiàn)的特點有平穩(wěn)、對比、重復、流暢、凝滯、停頓等。創(chuàng)作影視劇作時既要在導演統(tǒng)一構思下確定全片的總體節(jié)奏，也要處理每單元的具體節(jié)奏。并在整體節(jié)奏的控制下通過表演、攝影、美術、音樂、錄音、剪輯等各個部門的合作一并體現(xiàn)出來。

（三）把握影視表演節(jié)奏的意義。影視節(jié)奏是綜合各藝術部門以及各人物形象的精神世界上的一種統(tǒng)一的表現(xiàn)形式。演員在鏡頭前表演，節(jié)奏是創(chuàng)造的基礎，在表演中，人物行動的速度與節(jié)奏則是規(guī)定情境與人物的心理欲求相結合的產(chǎn)物?？梢哉f，節(jié)奏是表演的生命，是表演生命中跳動的脈搏。把握影視表演節(jié)奏的尺度是一個演員的重要素質，對影視表演節(jié)奏把握的好壞，更會給表演帶來截然不同的效果。

二、影視表演節(jié)奏的外部形式，內在動力和構成因素

（一）影視表演節(jié)奏的外部形式。外部節(jié)奏是演員通過形體動作明顯地表現(xiàn)出人物內心世界，演員經(jīng)過構思處理把劇本中的生活過程，矛盾沖突的結構規(guī)律和每一場面的心理、情感、氣氛等要求，組織行動，安排其輕重緩急，有次序、有規(guī)律的表演處理，并把它體現(xiàn)于劇情進展中，使觀眾受到感染而產(chǎn)生情緒上的共鳴。

（二）影視表演節(jié)奏的內部動力。影視表演節(jié)奏的內部動力是人物思想、情感、演員有感而發(fā)的激情;內部節(jié)奏就是首先要使演員真實地相信劇本提供的規(guī)定情景，有了準確的內部節(jié)奏才能進行下一步——如何通過外部節(jié)奏來展現(xiàn)人物的內心。攝影機的運動節(jié)奏、蒙太奇鏡頭的節(jié)奏、角色的形體動作和對話的節(jié)奏、音樂和音響的節(jié)奏以及光色對比變化的節(jié)奏等，都是以人物的內心節(jié)奏變化為依據(jù)。

（三）影視表演節(jié)奏的主要構成因素。影視表演節(jié)奏構成的主要因素是演員表演中正確的速度、節(jié)奏。單單就演員的表演而言，節(jié)奏對速度具有絕對的包容性，速度只是節(jié)奏的一個基本表現(xiàn)元素，速度的構成不外乎快、中、慢的大小程度差別。對于演員的創(chuàng)作過程中而言，節(jié)奏這一命題，有著更為廣闊的空間。

在平時的生活中，節(jié)奏總是以人們日常生活流程與喜怒哀樂而體現(xiàn)其獨有的輕重緩急，它所涵蓋的是人們面對普通生活的坦然、真誠及追求輕松隨意與舒適自然的心態(tài)。這里，節(jié)奏的本質大多是感性的，它們具有很大程度上的隨意性，隨感而發(fā)，注重交流與傾訴的快樂及某種情緒的發(fā)泄表達，其間并不刻意注重節(jié)奏的設計與側重。同時，對于日常生活而言，節(jié)奏也會在人們面對重大事件、人物及場合時，體現(xiàn)它更可貴的另一面，這種經(jīng)過人們構想與設計而表現(xiàn)出的節(jié)奏，所體現(xiàn)的是節(jié)奏所具有的另一種品質——理性的品質。例如，廣泛存在于中國農村地區(qū)的婚喪嫁娶中的“哭婚號喪”場面，帶有極強的表演性質與宣揚目的，或包含帶有中國傳統(tǒng)道德評判與封建價值評判的衡量標桿的色彩。因此，在這種情勢之下節(jié)奏的表現(xiàn)性與渲染力要大大強于平時生活中的節(jié)奏表現(xiàn)性與渲染力，它們顯然要在具體表現(xiàn)形式與效果上大大區(qū)別于日常生活中的哭泣與悲傷。

三、從演出中檢驗演員是否準確把握正確的影視表演節(jié)奏

（一）有意識地進行音樂節(jié)奏練習。一個優(yōu)秀的演員應該具有良好的感覺和傳達節(jié)奏的能力，應該有對劇本中情境的理解把握能力。才能順利地再現(xiàn)劇本情境中的事件發(fā)展和角色語言、形體等一切內外運動表演的節(jié)奏。這就要求演員要對自己的節(jié)奏感進行嚴格的訓練，才能夠在鏡頭前展現(xiàn)表演的魅力。

演員應該掌握從情感到速度節(jié)奏和從速度節(jié)奏到情感兩種技術。音樂是尋找演出與表演節(jié)奏的最有效途徑，為了使演員掌握節(jié)奏，可以運用音樂作為工具，幫助演員尋找演出與角色的基調與節(jié)奏。通過簡單節(jié)奏練習、音樂節(jié)奏練習、外部音樂節(jié)奏練習、內部音樂節(jié)奏練習以及音樂即興練習，來提升演員的節(jié)奏把控能力。演員只有掌控節(jié)奏，強化、突出事件，揭示人物內心節(jié)奏的變化，才能揭示人物的內心情感，使觀眾真切感受到角色在規(guī)定情景中所表現(xiàn)出的應有的節(jié)奏。

（二）影視表演特性——鏡頭前細部表演的節(jié)奏把握。銀幕上的任何影像都是放大的、夸張的，尤其是特寫鏡頭中，所以演員局部的任何一個動作及任何一個細微的表情，都會給觀眾帶來許多不同的信息。那么在這個時候，演員必須注意控制自己的節(jié)奏，以及控制自己的表演。

（三）節(jié)奏體現(xiàn)著角色的人物性格。速度是節(jié)奏的外在表現(xiàn)，又和時間聯(lián)系在一起，共同來表現(xiàn)影視表演節(jié)奏是通過語言和動作的速度來表達的，一般說來節(jié)奏和速度是協(xié)調統(tǒng)一的。低沉的節(jié)奏表現(xiàn)的語言是緩慢的，緊迫的節(jié)奏必然是急促的，但有些時候，高昂的節(jié)奏反而用遲緩的速度來表達。

抑揚頓挫的臺詞，都有著極為鮮明的節(jié)奏，在 遲、急、頓、挫的節(jié)奏中，觀眾必然會感受到人物內心的起伏跌宕和事件發(fā)展的鮮明變化，這里自然有著演員對角色的深刻理解、對事件的準確分析、有素的訓練、特別是對節(jié)奏的掌握更是演出中不可或缺的重要因素。速度既然是外在的表現(xiàn)，它必須是為表達內容而存在的，這個內容就是人物的性格特點及情感。所以，必須根據(jù)規(guī)定情景和人物的性格特點來確定速度的表現(xiàn)形式。

（四）演員在影視劇作中的整體節(jié)奏感。表演的速度節(jié)奏產(chǎn)生于生活的每一個瞬間，但在舞臺和銀幕上就要靠演員掌握。演員的表演節(jié)奏感控制著影視作品的整體節(jié)奏。影視表演的主要體現(xiàn)者是演員的表演。每個演員對自己所飾演的角色有自己的構想、設計、安排的節(jié)奏。每個人物的節(jié)奏必須納入全劇的整體節(jié)奏之中，成為全劇整體節(jié)奏體現(xiàn)的一個不可缺少的部分，并且要適應和遵循影視片獨有的特性。

四、結語

綜上所述，演員的表演節(jié)奏對于一部影視作品的完整性，有著決定性的意義。影視表演節(jié)奏對于演員創(chuàng)造角色有著重要的指導意義。把握表演節(jié)奏的尺度是一個演員的重要素質，對于一部影視劇作的節(jié)奏把握，不僅是導演，更是演員的一門重要專業(yè)技能，同時，也是值得深入探討和研究的領域。

注釋：

①英格瑪·伯格曼.沒有魔力的魔力[J].當代外國文藝，1987（2）.

②鄭雪來.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國電影出版社，1979，161.

參考文獻：

[1]鄭雪來.斯坦尼斯拉夫斯基全集第三卷[M].北京：中國電影出版社，1979.

[2]錢英郁.演技七講[M].上海：上海文藝出版社，1981.

[3]葉濤，張馬力.話劇表演藝術概論[M].北京：中國戲劇出版社，1990.