毛康 林勇

【摘 要】電子音樂是音樂藝術和科學技術有效結合的重要產(chǎn)物，不僅豐富了音樂的內(nèi)容和表演形式，也拓展了音樂的創(chuàng)作方式與思維，對作曲家的創(chuàng)作理念產(chǎn)生了深遠影響。本文在對電子音樂作曲與傳統(tǒng)作曲概念進行簡述的基礎上，從創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法兩個方面，對電子音樂作曲與傳統(tǒng)作曲進行了對比分析，希望可以深化我們對電子音樂作曲的認識。

【關鍵詞】電子音樂作曲;傳統(tǒng)作曲;創(chuàng)作觀念;創(chuàng)作技法

中圖分類號：J614 ? ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）18-0042-02

近年來，持續(xù)增加的社會精神文化需求為音樂藝術事業(yè)的發(fā)展提供了良好條件，同時越來越多社會大眾開始關注音樂事業(yè)的發(fā)展，尤其是當下國內(nèi)的電子音樂更是得到了蓬勃發(fā)展。相較于傳統(tǒng)音樂作曲，電子音樂作曲拓展了音樂創(chuàng)作的素材，豐富了音樂的內(nèi)容與表演形式，促進了音樂事業(yè)的迅猛發(fā)展。為了更好地引領新時代音樂的發(fā)展潮流，有必要對電子音樂作曲及其同傳統(tǒng)作曲的差異性進行深入探討。

一、電子音樂作曲與傳統(tǒng)作曲簡介

傳統(tǒng)作曲的關鍵詞在于傳統(tǒng)，主要是對前人關于作曲經(jīng)驗和概念等所形成共識的傳統(tǒng)和統(tǒng)一。根據(jù)西方音樂發(fā)展史，可以將傳統(tǒng)作曲界定為中世紀到浪漫時期這個階段的西方音樂創(chuàng)作，其所選的作曲材料沒有超出音樂基本調(diào)性或各類記譜法的范疇。而電子音樂作曲的含義具有狹義和廣義之分，其中狹義層面的電子音樂作曲主要是指借助現(xiàn)代電子設備來進行音樂創(chuàng)作，而廣義層面的含義主要是指借助電子鼓機電子合成器以及各種軟件等所發(fā)出的聲音來進行音樂創(chuàng)作，這種作曲形式增加了音樂表現(xiàn)的可能性，可以實現(xiàn)可視化編輯音樂素材以及實時聆聽創(chuàng)作的音樂作品等音樂創(chuàng)作優(yōu)勢，是一種順應信息技術和音樂事業(yè)發(fā)展潮流所誕生的新型音樂作曲形式。

二、電子音樂作曲與傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作觀念比較

（一）在社會普及層面

自進入信息時代以來，互聯(lián)網(wǎng)的快速普及為音樂信息的傳播提供了一個良好的路徑，尤其是電子傳媒技術介入音樂傳媒后，極大地拓展了音樂的社會普及渠道與范圍。在以往我們僅能夠到專門的音樂會現(xiàn)場或歌劇院去欣賞音樂，音樂作品傳播速度與范圍均受到了極大限制。而電子音樂的誕生，則徹底改變了音樂的社會普及渠道，可以使我們打破地域或時間的束縛，隨時隨地想聽就聽?？梢?，相較于傳統(tǒng)作曲方式，電子音樂作曲下的音樂作品在社會普及速度和范圍等方面的優(yōu)勢更加顯著。電子音樂作品信息在傳播期間還具有虛擬性和易存儲性等特征，促使音樂傳播更加快捷、便利，這使得當下的社會大眾不再會因為錯過一場自己喜歡的音樂會而耿耿于懷。此外，電子音樂作曲方式是對聲音進行組織，這是其可以比傳統(tǒng)作曲存儲更多的聲音素材，同時電子音樂創(chuàng)作可以突破傳統(tǒng)音樂素材的限制而開創(chuàng)出全新的聲音。傳統(tǒng)作曲側重藝術性、邏輯性和嚴謹性，但是新時期的電子音樂作曲更加側重娛樂性、隨意性以及自由性等特性，這也是電子音樂作曲和傳統(tǒng)音樂作曲在社會普及方面存在的差異性。

（二）在教育功能層面

無論是電子音樂作曲還是傳統(tǒng)音樂作品，它們都屬于藝術范疇，具有一定的教育功能，可以給聆聽者帶來快樂。此外，二者都可以提高音樂作品欣賞者自身的道德修養(yǎng)水平，豐富他們的內(nèi)在情感體驗，提高他們的審美鑒賞能力，促使他們養(yǎng)成良好的個性品質(zhì)，確保他們可以身心健康發(fā)展。音樂作曲不僅僅是簡單地編排音樂旋律，而是在創(chuàng)作音樂作品期間充分融入所要表達或反映的內(nèi)在思想情感，這樣才能確保所創(chuàng)作出的音樂作品可以引發(fā)受眾的情感共鳴。電子音樂作曲下的音樂作品提升了聲音材料的應用效果，會對受眾的音樂欣賞能力與音樂鑒賞能力等產(chǎn)生一定影響，同時也會產(chǎn)生表現(xiàn)美好或者對丑惡進行批判的教育效果。對傳統(tǒng)作曲而言，創(chuàng)作者需要對所創(chuàng)作音樂作品中所包含的民族精神進行仔細考慮，力求可以借助理想人文情懷的展現(xiàn)來給受眾帶來正向感染。但是電子音樂作曲在人文情懷表達方面和傳統(tǒng)作曲之間存在一些差異性，或者說電子音樂作曲挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的音樂審美，開拓了創(chuàng)作人員的作曲視野，豐富了音樂創(chuàng)作材料的內(nèi)涵與創(chuàng)作方式。而在對電子音樂作曲下的作品進行欣賞時，滿足感主要來源于音樂作品立意、聲音材料和音響結合三個方面來進行表現(xiàn)。比如，從音樂作品立意視角來看，無論音樂作品傳達的信息是美還是丑，是對美好生活的向往還是對殘酷現(xiàn)實的無奈，受眾只需要聆聽即可體會到其中的中心思想。從聲音材料視角來看，電子音樂作曲下的作品產(chǎn)生了更多的聲音材料，有助于豐富受眾的欣賞能力。

（三）在藝術審美層面

音樂是一門聲音的藝術，而電子音樂是對聲音藝術進行表現(xiàn)的過程，具體就是通過對新聲音進行深入挖掘和創(chuàng)作來證明其所存在的價值。不同于傳統(tǒng)作曲，電子音樂自其誕生以來就構建了這個基本的音樂創(chuàng)作理念，并在其后續(xù)的創(chuàng)作實踐過程中時刻貫徹以聲音為核心這個基本的創(chuàng)作思想。對電子音樂作曲和傳統(tǒng)音樂作曲而言，二者最大的區(qū)別在于前者可以創(chuàng)作出傳統(tǒng)音樂范疇之外的全新音色，極大地拓展了社會大眾對音樂素材的理解范圍以及對固有聲音的認識，或者說電子音樂作曲對傳統(tǒng)音樂觀念產(chǎn)生了革命性改變，越來越多新奇的聲音被創(chuàng)作出來，這對推動音樂事業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了積極影響。特別是電子音樂作曲中常常會融入新型的創(chuàng)作手法以及更加豐富的聲音素材，這對于大眾的欣賞層次或?qū)徝滥芰Χ籍a(chǎn)生了深遠影響，具體就是促使社會大眾的審美能力、審美追求和審美觀念向多元化方向發(fā)展。隨著電子計算機時代的到來，音樂美學館實現(xiàn)了從理性向感性層面的轉(zhuǎn)變，同時也使得創(chuàng)作者從最初的線性理性思維意識開始想感性的發(fā)散意識方向轉(zhuǎn)變，進而對社會大眾的音樂審美觀念和態(tài)度產(chǎn)生了影響。比如，傳統(tǒng)作曲下的音樂作品無法進行修改、替代或復制，但是電子音樂作品卻可以將音樂素材進行便捷地組裝，這使得當下的受眾欣賞音樂的審美體驗也有所不同，即審美主體對于音樂藝術的感受與體驗體現(xiàn)在所創(chuàng)設出的虛無和真實之間的那種“意境”，而不同于傳統(tǒng)音樂審美當中所追求的那種真實性。

（四）在表演形式層面

在傳統(tǒng)作曲中，表演者作為連接音樂創(chuàng)作者和欣賞者的重要紐帶，是將以樂普符號呈現(xiàn)的音樂文本內(nèi)容轉(zhuǎn)化成可以使社會大眾便捷欣賞的音響，所以在傳統(tǒng)音樂表演中樂譜扮演者非常關鍵的角色。傳統(tǒng)作曲下的音樂表演形式較為單一，即主要以“表演者（樂隊或演奏者）——聽眾”形式加以展現(xiàn)，但是隨著音樂創(chuàng)作觀念的持續(xù)更新，涌現(xiàn)出越來越多的全新音樂表演形式，給傳統(tǒng)的音樂表演形式帶來了巨大的沖擊。對于傳統(tǒng)作曲下的音樂表演形式而言，其具有可以體現(xiàn)音樂作品包含的自身訴求，表演者自身的審美追求，不可重復的表演形式以及對表演者表演技術較高要求等特征。但是電子音樂作曲打破了時間與空間的束縛，在聲音空間感上又前進了一大步，尤其是快速發(fā)展的視覺影像技術和多媒體技術等先進技術極大地豐富了電子音樂演出的內(nèi)容與形式，促使電子音樂具有了視聽一體的雙重藝術特征。比如，電子音樂作曲下的表演形式除了傳統(tǒng)作曲下的音樂表演形式外，又出現(xiàn)了“電子音樂+視覺藝術”“電子音樂+舞蹈藝術”“電子音樂+實時傳感技術”等許多新型表演形式。由此可見，隨著音樂作曲形式的豐富，電子音樂作曲促使音樂表演形式開始側重互動性、表演性和互動性等特征方向發(fā)展。

三、電子音樂作曲與傳統(tǒng)作曲的創(chuàng)作技法比較

（一）在素材來源層面

在傳統(tǒng)作曲中，聲音素材主要來源于人聲、聲學樂器所演奏的聲音，或者為了實現(xiàn)某種音樂效果而通過非常規(guī)演奏所產(chǎn)生的噪音等。對于器樂或聲樂作品，相應的聲音素材選擇會因為自身條件所限而受到一定影響。比如，許多傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作者所獲取的創(chuàng)作靈感局限于人聲或器樂的有限范圍之內(nèi)，且大多數(shù)以樂音為主。但是電子音樂的誕生，則徹底打破了傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作期間素材來源不足的受限情況，且電子音樂作曲下所產(chǎn)生的大量聲音素材會進一步激發(fā)創(chuàng)作者的音樂創(chuàng)作興趣。此外，相較于傳統(tǒng)作曲，電子音樂作曲當中的音色具有無限延伸的特性，這也是二者區(qū)別比較大的一個方面。比如，電子音樂作曲中的個性化音色特征決定了最終作品音色的組合形式，這不同于傳統(tǒng)作曲中樂隊音色組合方式。盡管電子音樂作曲和傳統(tǒng)作曲在素材來源和創(chuàng)作形式等方面存在一定差異性，但是二者對音樂藝術作品的評價標準基本保持一致，且核心目標都是服務于音樂創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出更加高質(zhì)量的音樂作品。

（二）在組織方式層面

傳統(tǒng)作曲可以看成一種基于“線性”思維方式來組織音符，配合節(jié)拍的科學安排來構成最佳的音樂節(jié)奏，基于不同高度音的改變來形成音樂旋律，且配合音合音之間的動靜關系和親疏關系來形成音樂的調(diào)式體系，最終可以形成一首序列音樂。而電子音樂作曲可以近似看成利用“非線性”思維來組織聲音的過程。通過采集所需要的各種真實音色，配合人工調(diào)制的方式來對采集到的音色進行合理調(diào)制，借助分裂、拼貼、變形以及合成等加工方式來處理聲音素材，最終可以創(chuàng)作出相應的電子音樂作品。該種創(chuàng)作方式打破了時間的限制，且可以使創(chuàng)作者邊編輯各種聲音素材邊聆聽編排的效果。雖然電子音樂作曲的創(chuàng)作形式不同于傳統(tǒng)作曲，但是二者在實際的音樂創(chuàng)作過程中可以實現(xiàn)相互互補的目標，從而共同促進了我國音樂事業(yè)的發(fā)展。

（三）在技術手法層面

在傳統(tǒng)作曲過程中，音樂的形態(tài)主要體現(xiàn)在旋律、節(jié)奏、復調(diào)、和聲、力度等要素以及這些音樂要素的綜合運用方面，且一般可以通過觀察與分析音樂作品的樂譜來實現(xiàn)對其基本形態(tài)進行認識。而在電子音樂作曲當中，傳統(tǒng)作曲中的相關理論以及應用逐漸趨向于一個整體運用情況，或者說電子音樂作曲的創(chuàng)作思維更加模糊，而不再依照傳統(tǒng)作曲中的體系性、邏輯性等相關創(chuàng)作要求來處理音樂要素。特別是對于電子很強的電子音樂作品而言，通過采用傳統(tǒng)作曲下的樂譜觀察與分析是無法對其音樂形態(tài)進行全面了解的，此時可以借助控制器數(shù)據(jù)分析法或頻譜分析法等高新科技來快速分析其印象形態(tài)，極大地提升了音樂創(chuàng)作的簡潔化和效率化，如拼貼手法、倒置手法、伸縮手法、循環(huán)手法等都是當下電子音樂作曲中常用的創(chuàng)作技術手法。

四、結語

總之，雖然傳統(tǒng)作曲和電子音樂作曲在創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作技法方面存在很大的不同，但是二者具有很強的聯(lián)系性和互補性，且都是為了更好地服務于音樂創(chuàng)作。我們當下在關注與發(fā)展電子音樂作曲的時候，同樣要注意兼顧傳統(tǒng)作曲的發(fā)展，力求可以有效地利用這兩種作曲形式來共同推動音樂事業(yè)的發(fā)展。

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