王晨光

摘要：視聽語言作為紀(jì)錄片的重要元素，影響著紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)情感的表達(dá)，能夠?qū)⒊橄蟮母拍罹唧w地表現(xiàn)出來，給人以美的享受以及豐富的內(nèi)在情感共鳴。本文將從畫面鏡頭、色彩、節(jié)奏、音樂音響等視聽語言對(duì)紀(jì)錄片《三十二》進(jìn)行剖析，探究其在視聽語言角度的多層面表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《三十二》 鏡頭運(yùn)用 畫面節(jié)奏

《三十二》，一部關(guān)于“中國(guó)幸存‘慰安婦生存現(xiàn)狀”的四十三分鐘的紀(jì)錄短片。短片的主角，是全世界唯一公開自己和日本兒子身份的“慰安婦”——廣西荔浦的老人韋紹蘭。2012年，“80后”導(dǎo)演郭柯偶然在微博上看到韋紹蘭老人的故事，深受觸動(dòng)，產(chǎn)生了拍攝慰安婦題材影片的想法。而后他多次拜訪老人，秉持著尊重與愛護(hù)走進(jìn)了老人的生活，記錄下老人的日常。他把所有的情愫都雜糅進(jìn)生活的常態(tài)中，用平實(shí)質(zhì)樸的筆觸拍攝了一部紀(jì)錄片，并把它命名為《三十二》，三十二，是時(shí)至2012年中罔公開身份的“慰安婦”幸存者數(shù)量。

紀(jì)錄片通過主人公韋紹蘭的親身講述以及對(duì)其日常生活的細(xì)致記錄，試圖走進(jìn)老人的內(nèi)心世界，聆聽她對(duì)生活的包容、對(duì)生命的堅(jiān)韌。紀(jì)錄片沒有強(qiáng)烈的矛盾沖突，沒有觸目驚心的畫面，也沒有刻意的煽情，只有耄耋老人的娓娓道來與日常紀(jì)實(shí)。去歷史化、去標(biāo)簽化的創(chuàng)作手法，做到了不消費(fèi)不夸大這一敏感題材，擺脫了旁觀者的獵奇之心與憐憫之情?！斑@世界真好，吃野東西都要留出這條命來看。”影片的最后，老人的自述打動(dòng)了所有觀眾，也使得影片有了一個(gè)哀而不傷的結(jié)尾。正視，是給予老人最大的尊重。該紀(jì)錄片通過對(duì)視聽語言要素的合理巧妙運(yùn)用，讓原本沉重壓抑的敘事變得舒緩平實(shí)，將抽象的概念形象化地展現(xiàn)出來，讓人們感受到韋紹蘭老人對(duì)生命的熱忱和從容，向觀者徐徐道出了生命的意義與豐富的主題情感。

一、敘事鏡頭的運(yùn)用與處理

紀(jì)錄片的畫面鏡頭能夠直觀具體地展現(xiàn)出敘事對(duì)象的形象含義，再現(xiàn)真實(shí)的敘事場(chǎng)景，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊與藝術(shù)感染力。該紀(jì)錄片的影像中非常注重提煉一些詩(shī)意的畫面，一方面展現(xiàn)了秀美的桂林山水，另一方面表現(xiàn)了韋紹蘭老人的家徒四壁與她的生活日常，炒菜、吃飯、洗衣、挑水……兩種極致視覺感受的碰撞，使得詩(shī)意有了更為深遠(yuǎn)的戲劇張力。

（一）空鏡

空鏡頭主要用于表現(xiàn)敘事背景環(huán)境和畫面鏡頭之間的切換過渡，能夠傳遞出一種深遠(yuǎn)意境的表達(dá)以及對(duì)紀(jì)錄片敘述主題的思想和情感表現(xiàn)。

《三十二》中的大量空鏡頭用來表現(xiàn)片中主人公的生活環(huán)境，客觀呈現(xiàn)老人的艱苦生活。如影片開頭打出片名后，伴隨著老人的劈柴聲展現(xiàn)了一連串廚房的空鏡頭：門牌號(hào)、櫥柜、簡(jiǎn)易案板、鐵鍋、燒焦的木棍以及滿是油污的燈泡、變焦到漏洞的屋頂一角。緊接著老人自述三個(gè)月九十塊錢的低保：“會(huì)用就夠了……怎么會(huì)夠，怎么又不會(huì)夠，我都不曉得……”二者產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，現(xiàn)實(shí)的生活之痛與內(nèi)心的報(bào)之以歌消解了大眾關(guān)于“慰安婦”的刻板印象。沒有血淚控訴、苦大仇深，韋紹蘭老人就跟普通老人一樣，就像生活中每一個(gè)笑意吟吟充滿生活智慧的老奶奶，以此奠定了這部作品的基調(diào)，沉靜穩(wěn)健、平實(shí)質(zhì)樸;而后場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到老人的臥室，滿是蜘蛛網(wǎng)的破陋房頂、燈泡、雜亂的窗臺(tái)、床幔邊搖晃的燈繩以及四周飛揚(yáng)的灰塵，字幕顯示：“一九四四年十月，日軍陸軍第十一軍包圍桂林……”老人談到不愿憶起的往事，南此采訪地點(diǎn)轉(zhuǎn)換到更為私密的臥室，不僅顯示出對(duì)老人的尊重和愛護(hù)，也全面展現(xiàn)了老人貧苦的生活居住環(huán)境，更顯出老人對(duì)生活的熱忱和生命的從容。此外片中還有幾處別有深意的空鏡頭，仰拍的固定鏡頭下前景是燈泡，后景是狹窄的木窗以及照射進(jìn)來的刺眼陽光，這是在韋紹蘭老人說到從日據(jù)地逃跑回家時(shí)的第一個(gè)鏡頭，表達(dá)了在絕望中照射進(jìn)生命里的一縷彌足珍貴的陽光——家;還有一段19秒天空的空鏡，仰拍下前景是電線，后景是陰云密布下被遮蔽的太陽，“一九四五年日本投降，第二次世界大戰(zhàn)宣告結(jié)束”，字幕緩出后面外音是老人的獨(dú)白“一九四五年，七月十三，我生下善學(xué)”。兩件事可以因具有新生這一意義被歸置在一起，但是與新生相伴的希望與未來一如面面中陰晴難定的天空那般不明朗。這些空鏡頭的運(yùn)用并不顯得突兀，而是作為片中的時(shí)間和空間轉(zhuǎn)換與節(jié)奏的控制調(diào)節(jié)的重要手段，訴說著歲月的腳步。

（二）特寫鏡頭

《三十二》中運(yùn)用了大量特寫鏡頭來展現(xiàn)老人生活的細(xì)節(jié)和歲月在她身上留下的痕跡。在人物的自述式采訪中多用特寫表現(xiàn)韋紹蘭老人風(fēng)燭殘年、枯瘦伶仃的臉。談到被日軍抓走的害怕慌張，淚眼婆娑，充滿驚懼的臉;談到逃跑回家不被丈夫理解且余生沒有很快樂的時(shí)候，齒落舌鈍滿是委屈的臉;談到丈夫早死免受困頓之苦而自己孤獨(dú)終老，情緒激動(dòng)掩面哭泣的臉;談到少女時(shí)與玩伴學(xué)唱山歌的情景，露出的孩童般純真笑容的臉。對(duì)生活細(xì)節(jié)的描寫如上文提到的空鏡頭對(duì)房間細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，大多使用了特寫的景別。筆者認(rèn)為，導(dǎo)演做到了多次談到的所謂“深情凝視”，每一個(gè)角落與物件不僅是生活之苦的表征，還是歲月流逝的親歷者，是現(xiàn)在時(shí)與過去時(shí)的產(chǎn)物。此外還有對(duì)老人吃飯場(chǎng)景的細(xì)致展現(xiàn)，鏡頭從鍋中白菜的特寫順著老人炒菜的手搖到了她的白發(fā)蒼顏，從一雙筷子入畫搖到一只碗的特寫，最后落腳到中景老人獨(dú)自吃飯的背影。還有一處是與兒子羅善學(xué)相對(duì)坐在門口吃飯的場(chǎng)景，羅善學(xué)先于母親坐在門口吃飯，老人后入畫。鏡頭著重表現(xiàn)了韋紹蘭老人，特寫手搖到臉、上半身近景、特寫臉的咀嚼。三個(gè)鏡頭通過兩個(gè)疊畫連接，而后全景里只剩老人獨(dú)自吃飯的背影。韋紹蘭老人的孤苦、母子之間的微妙關(guān)系一覽無遺。特寫鏡頭是紀(jì)錄片敘事中常用的一種表現(xiàn)形式，一般用于呈現(xiàn)人物細(xì)膩的內(nèi)在情感，刻畫人物的外在形象，產(chǎn)生一種意料之外的震撼感。

二、紀(jì)錄片的畫面節(jié)奏

畫面節(jié)奏的變化是紀(jì)錄片視聽語言另一種形式的呈現(xiàn)?！度氛w的節(jié)奏是沉穩(wěn)舒緩的，一如老人的娓娓自述。通過有序的畫面轉(zhuǎn)換與組接，讓紀(jì)錄片的節(jié)奏得到強(qiáng)化或舒緩，有效地表現(xiàn)出某一情節(jié)效果。談到過往被抓走時(shí)的經(jīng)歷和感受，特寫淚眼萌嚨布滿驚懼的臉后，緊接老人在河邊洗衣服的場(chǎng)景。老人蹲在石板上嫻熟地搓洗著衣服，既是對(duì)現(xiàn)在生活的記錄，對(duì)前面的情緒起到舒緩的作用，又與后面情節(jié)提到的為軍官洗衣服相呼應(yīng)。此外還有使情緒得到強(qiáng)化的一處，韋紹蘭老人提到逃跑回家后困頓的日子，掩面哭泣。后接老人一步一試探地去河邊挑水、一人一菜獨(dú)白吃飯，坐在門口張望的小小背影。把老人的孤獨(dú)具象化，迎面而來的孤獨(dú)感細(xì)細(xì)密密地滲入骨髓。而后老人講起懷孕的事情時(shí)，導(dǎo)演做了藝術(shù)化的處理。在畫面31秒的黑屏中，點(diǎn)點(diǎn)光亮似塵埃般飄蕩飛舞又似暗夜里的灰燼紛揚(yáng)上升，隱喻前塵往事終會(huì)隨風(fēng)消散，而創(chuàng)傷記憶的潛伏期則渺然不可知，畫外音是老人的自述。一整段的敘事張弛有度，沉穩(wěn)中不失戲劇張力。

三、音樂音響的表現(xiàn)力

同期聲的合理運(yùn)用使得紀(jì)錄片更加靈動(dòng)與真實(shí)，同時(shí)也能豐富人物的心理活動(dòng)與形象。在紀(jì)錄片《三十二》中對(duì)韋紹蘭老人的現(xiàn)實(shí)生活記錄，大量采用了同期聲：走過鄉(xiāng)問土路和田問小道沉重的腳步聲、徒手掰柴火的清脆聲響、因年老而加重的呼吸聲、獨(dú)自吃飯的咀嚼聲，等等，使紀(jì)錄畫面得以立體呈現(xiàn)人物。自然音響的運(yùn)用也是該紀(jì)錄片的一大亮點(diǎn)，如影片伊始潺潺的水聲、由遠(yuǎn)及近的鳥啼聲伴隨鏡頭的緩緩搖起，桂林山水的幽靜秀美映入眼簾，奠定了全片舒緩的基調(diào)。老人蹲在河邊洗衣服時(shí)，由弱變強(qiáng)的流水聲里老人無聲地搓洗著衣服，仿佛這嘩嘩的流水可以沖淡老人的悲苦。老人去小河邊挑水，舀水倒進(jìn)桶里的聲響與后面空鏡里菜入油鍋的聲響無縫銜接。老人獨(dú)自吃飯時(shí)，屋外家畜們熱鬧的“交響曲”與她的形單影只形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。在紀(jì)錄片《三十二》中僅有的解說詞是開篇的女聲念白：“日頭出來點(diǎn)點(diǎn)紅，照進(jìn)妹房米?？铡约簯n愁自己解，自流眼淚白抹干?！边@與片尾老人的歌聲相呼應(yīng)。這歌謠是韋紹蘭老人對(duì)少時(shí)最快樂的回憶，也仿佛是她這一生的縮影，道盡了人生艱辛。結(jié)尾定格在老人快樂洋溢的笑臉上，感染力十足，使影片哀而不傷。

四、結(jié)語

淡化悲情的深情凝視，是直面創(chuàng)傷的勇氣，也是走出桎梏的智慧。紀(jì)錄片中生命的詩(shī)意源自影像敘事的主題與節(jié)奏、情感表達(dá)的方式以及鏡頭內(nèi)始終關(guān)注的個(gè)體生存狀態(tài)。韋紹蘭老人對(duì)生命的從容、對(duì)生活的熱忱與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以溫暖的人文觀照和頗具哲思意味的生活追問，造就了深沉而雋永的詩(shī)意。這詩(shī)意超越了日常的勞苦困頓與現(xiàn)實(shí)的束縛，以頑強(qiáng)的生命力奏響了生命的贊歌。

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