劉曉耕　汪永凡

摘要：朱自清是現(xiàn)代最著名的散文家，詩人。他的散文無論寫景敘事，都蘊(yùn)涵著真摯的情感，體現(xiàn)了作者精巧的構(gòu)思藝術(shù)和極強(qiáng)的語言駕馭能力，被譽(yù)為“白話美術(shù)文的典范”。本文以其代表作《背影》為主，對朱自清散文藝術(shù)予以分析。

關(guān)鍵詞：朱自清 散文 藝術(shù)特征

眾所周知，在現(xiàn)代文壇上，朱白清以新詩起步，以散文著稱。郁達(dá)夫在《新文學(xué)大系·散文二集·導(dǎo)言》中說：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意。”就散文而言，無論是以《荷塘月色》《綠》《春》《槳聲燈影里的秦淮河》等為代表的寫景散文，還是以《背影》《兒女》《給亡婦》為代表的敘事散文，從“一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)”（李廣田：《朱自清先生道路》），被譽(yù)為“白話美術(shù)文的典范”。那么朱自清散文的這種詩意，這種純正樸實(shí)，這種典范性是如何體現(xiàn)，又是如何確立的？

本文將以朱自清最有代表性的敘事散文《背影》為例，從真摯之美、精巧構(gòu)思、語言藝術(shù)三個(gè)方面予以分析。

一、真摯美在朱自清的散文中，無論是寫景還是敘事，都有一種真摯美。這種真摯美體現(xiàn)在兩個(gè)方面：真與情，即細(xì)膩的觀察和逼真的描寫，真摯的情感與明確的思想——這兩點(diǎn)也是朱自清散文膾炙人口的重要原因。

朱自清的散文無論寫景或是敘事，他的觀察描寫都非常細(xì)致，精雕細(xì)刻，達(dá)到逼真的程度?！逗商猎律分袑υ孪潞商?、荷塘上的月色的描寫細(xì)致入微，達(dá)到招人入境的程度。《背影》中對父親背影的生動(dòng)描寫，更是達(dá)到此時(shí)無聲勝有聲的境界。而真摯厚重的情感，更是朱自清散文中流動(dòng)的血脈。

在寫景散文中，作者往往融情于景，把抒情與寫景相結(jié)合。古人講究詩中有畫，畫中有詩，《荷塘月色》不是詩，不是畫，但詩情畫意，隱于作者心問，溢于字里行間。將景物作為感情的寄托，使無情的景物帶有了濃郁的“個(gè)人”色彩，映照出了作者的內(nèi)心世界。

在敘事散文中，這種情感表現(xiàn)為融情于事，把抒情與敘事相糅合，使敘事散文產(chǎn)生一種真摯的人情美。如《給亡婦》《兒女》《冬天》等。這些作品寫的都是身邊瑣事，兒女情長，日常細(xì)微的生活細(xì)節(jié)。作者的敘述娓娓而談，樸實(shí)無華，沒有濃艷的辭藻，沒有感情的大起大落，只是平淡、樸實(shí)、真切，用再簡單不過的敘事語句傳達(dá)出最真摯的情感，如《冬天》中寫道：“外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個(gè);三張臉都帶著天真微笑地向著我。似乎臺(tái)州空空的，只有我們四人;天地空空的，也只有我們四人?！弊髡哂闷綄?shí)的筆調(diào)敘述這一切，但一家人身處異鄉(xiāng)，相親相愛，相依為命，相濡以沫的天倫之樂，卻在這樸實(shí)的敘述中仿佛暖暖春意，把天地問的冷和寂融化了，消除了。筆調(diào)平實(shí)，但在平實(shí)中透露著作者回憶這段動(dòng)人情節(jié)時(shí)內(nèi)心難以抑制的甜蜜與苦澀之情。

在談到《背影》的寫作時(shí)，朱自清說：“我寫《背影》，就因?yàn)槲闹兴母赣H的來信里那句話。當(dāng)時(shí)讀了父親的信，真得淚如泉涌。我父親待我的許多好處，特別是《背影》里所敘的那一回，想起來跟在眼前一般無二……”（1947年7月1日答《文藝知識》編者問）讀《背影》，讓我們無時(shí)不感到歷盡坎坷的老父對兒子的舐犢之情和子對父的愧疚、思念之情。但這種感情并非直白傾訴，而如涓涓細(xì)流滲透于文中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，滲透于父子問的每一言行，通過敘事表現(xiàn)出來。我們看，在禍不單行的日子里，父親強(qiáng)抑痛苦反轉(zhuǎn)來安慰“我”，父親于“事忙”中如何細(xì)致地再三囑咐茶房，但最終還是親自送兒子北去。父親怎樣送兒子上車怎樣為兒子揀座位，又怎樣囑托車上的茶房照應(yīng)兒子，怎樣親自攀爬月臺(tái)為兒子買橘子。等一切感到周全時(shí)，才“撲撲衣上的泥土，心里很輕松似的”走了。而這過程中的“我”當(dāng)時(shí)的少不更事和日后的無比懊悔所形成的對比，也隨著父親的奔忙而表露于字里行間。這里沒有西方式的愛的表達(dá)方式，有的只是一個(gè)歷盡人世滄桑的普通父親對兒子那默默而無微不至的奔忙。這奔忙，這父愛，浸滲于兒子的每一個(gè)毛孔，如支支細(xì)流，最終匯成大江大河，浸透了兒子的心，使作者至今想起來，仍淚如泉涌。融情于事，于每一個(gè)細(xì)節(jié)中，比直白表露更為深沉。讓讀者自己通過對所闡述的故事進(jìn)行分析，理解作者想要表達(dá)的真摯厚重情感。同時(shí)，這每一生動(dòng)的細(xì)節(jié)言行，尤其是“跟在眼前一般無二”的父親的“背影”，又無一不說明著作者彼時(shí)此刻對父親的愧疚與思念。

觀察的細(xì)膩和捕寫的逼真是朱白清散文創(chuàng)作的最主要特征，但這兩點(diǎn)又是密不可分的。作者帶著真摯的感情去觀察，才能觀察得細(xì)致，描寫得真切;而我們從作者這細(xì)致真切的描寫中，又深深感受到作者真摯感情的涌動(dòng)。所以朱白清的散文往往是真、情互生，相輔相成，這使他的作品總貯滿著人情美、詩意美，使平交的語言有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！侗秤啊返镊攘?，就來自于作者融入敘事中的深沉自然的感情和凝聚著這真摯情感的細(xì)致逼真的敘述描寫。

二、精巧的構(gòu)思不少研究者都指出朱自清散文藝術(shù)構(gòu)思的精巧，如文眼的設(shè)置，明斷暗續(xù)的手法等。在《背影》中，父親的“背影”毫無疑問是文章的“眼”。作者抒寫的是父子之情，但卻把這深沉的感情凝聚在父親的背影上，背影則象征著父親在“我”心中的父愛。把“背影”作為抒情的焦點(diǎn)、文章的眼線。開篇一句“我最不能忘記的是他的背影”，強(qiáng)調(diào)了父親的背影給“我”的深刻印象及對父親的深切懷念。但接下來作者卻從背影蕩開去，寫了背影出現(xiàn)之前一系列的父愛細(xì)節(jié)和不能體察父愛的少不更事的兒子的冷淡——這看似對背影捕寫的“斷開”，卻為下文“背影”的再次出現(xiàn)做好情感鋪墊，形成蓄勢待發(fā)之勢。然后才以極為細(xì)致的筆觸寫到父親的背影——“父親是一個(gè)胖子，走過去自然要費(fèi)事些……我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了”。這種明斷暗續(xù)的手法，前文用平實(shí)簡潔的語句敘述了事情的經(jīng)過，后文突然提到開篇第一句所提到的“背影”引起了讀者們的注意，通過前文的鋪墊從而在捕寫背影之時(shí)感悟到了作者與父親之問真摯的父子情。對父親背影的樸實(shí)捕寫不僅令“我”，也讓讀者淚如泉涌。文章最后收束于父親的信，用信的內(nèi)容使文章再次達(dá)到情感的高峰，想起父親的背影，想起自己的不孝，敬愛、痛惜、內(nèi)疚、思念等感情一并涌來?？梢哉f背影是“眼”，是明線，父子之情才是真，是暗中涌動(dòng)的真情。

三、精美的語言朱白清散文的語言因題材不同而呈現(xiàn)不同風(fēng)格。寫景散文的語言綺麗濃艷，多用修辭手法，把景物捕繪得光彩照人，有較強(qiáng)的色彩感、音樂感——“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”（《荷塘月色》）。這一段中用了較多的疊詞連語，這些連詞疊字的運(yùn)用，既逼真地寫出朦朧月下的荷塘景象，又使文章韻律婉轉(zhuǎn)，富有音樂美，使人閱讀之時(shí)朗朗上口。

與寫景散文相比，敘事散文的語言則質(zhì)樸無華，洗練清雅，富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力?！侗秤啊芬晃闹卦跀⑹?，重在描寫父子離別情境下父親的背影，突出父親與兒子之問的感情。因此行文簡潔，詳略得當(dāng)，樸實(shí)無華，“回家變賣典質(zhì)，父親還了虧空;又借錢辦了喪事。這些日子，家中光景很是慘澹，一半為了喪事，一半為了父親賦閑。喪事完畢，父親要到南京謀事，我也要回北京念書，我們便同行”。這里沒有修飾語，完全是客觀寫實(shí)的手法，但由于作者有極強(qiáng)的駕馭語言的能力，簡潔的幾句話把背景敘述清楚，營造了一個(gè)冷淡灰色的基調(diào)，為后文做鋪墊，然后直接引入送別場面。父子問對話也是簡而又簡，但每一句都飽含深情。而對父親的背影，則是精雕細(xì)刻，細(xì)致入微，“我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難?？墒撬┻^鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭干了淚。怕他看見，也怕別人看見。我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……”這種工筆細(xì)描，看似寫“背影”，更是寫父親的舐犢之情。而觀察如此之細(xì)，描寫如此之真，也恰恰寫出“我”對父親的深情。字句簡約，洗練含蓄，內(nèi)斂豐腴，質(zhì)樸無華。但無論是寫景還是敘事，都是純正流暢的白話語言，表現(xiàn)了作者極強(qiáng)的語言駕馭能力。

在朱自清的眾多散文中，都可以尋得真摯美，構(gòu)思美和語言美的存在。通過嫻熟的語言駕馭能力使文章的字同更加凝練，富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。無論寫景還是敘事都將自己的真摯情感融于字里行問之中，敘事的語言越是平實(shí)，感情就愈發(fā)真摯，越是精雕細(xì)琢的描寫，情感就越厚重。精巧的結(jié)構(gòu)安排使讀者的情緒隨著作者的心理變化一同跌宕起伏。這些特質(zhì)使朱自清的散文“貯滿那一種詩意”，成為現(xiàn)代白話美術(shù)文的典范。

參考文獻(xiàn)：

[1]郁達(dá)夫.新文學(xué)大系·散文二集[M].上海：上海文藝出版社，2003.