【摘要】懸疑片是電影工業(yè)發(fā)展到一定程度興起的類型片，體現(xiàn)了電影商業(yè)化和類型元素結(jié)合的重要發(fā)展。利用懸念促進(jìn)敘事是懸疑片最常用的敘事手法，這能夠使情節(jié)引人入勝，增強(qiáng)觀眾的觀影專注度，引發(fā)其對(duì)影片人物及故事的積極思考。新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)的懸疑片發(fā)展中，均程度不同地吸收了早期好萊塢黑色電影的黑色元素，它讓中國(guó)懸疑片的內(nèi)涵和視覺(jué)效果都變得更加豐富和精彩。

【關(guān)鍵詞】國(guó)產(chǎn)懸疑片;黑色性;符號(hào)與意象;現(xiàn)實(shí)隱喻

懸念的構(gòu)建是一種電影文本與觀眾互動(dòng)的重要形式，通過(guò)這樣的情節(jié)處理手法，將黑色元素融入其中，成為一種吸引觀眾觀影的強(qiáng)烈驅(qū)動(dòng)力，利用他們的心理引導(dǎo)其觀影欲望。其次，在人物設(shè)置、主題意蘊(yùn)上，黑色元素也被中國(guó)懸疑片廣泛吸收和借鑒，一方面能夠?yàn)橛捌瑑?nèi)容提供充分的戲劇張力，同時(shí)也增加了一種藝術(shù)魅力和活力。

一、“黑色”符號(hào)與意象

符號(hào)在一部電影中的作用是舉足輕重的。它并不是隨意地安插，而是帶有一定的象征意蘊(yùn)，并同其他符號(hào)聯(lián)系在一起，構(gòu)成豐富的影片內(nèi)涵。例如在影片《暴雪將至》中導(dǎo)演種種有意而為之，使電影中出現(xiàn)的許多事物被符號(hào)化與意象化。觀眾在看到這些符號(hào)時(shí)便能夠主動(dòng)進(jìn)行聯(lián)想，豐富影片意蘊(yùn)。如片名中的“暴雪”，曾兩次出現(xiàn)在影片之中：一次是主角余國(guó)偉被評(píng)為工廠勞動(dòng)模范上臺(tái)發(fā)言之時(shí)，造雪機(jī)壞了因而飄落暴雪。余國(guó)偉抬頭望著暴雪，臉上掛著極盡自豪的大笑，此刻的他期冀著作為“神探”破格上調(diào)成為編制內(nèi)的刑警，還擁有自認(rèn)為無(wú)限光明的未來(lái)。第二次是影片末尾，余國(guó)偉出獄，將曾經(jīng)熟悉的與想去的地方慢慢走了一遍，最后他坐上一輛開往不知何處的汽車，望著窗外飄落的鵝毛大雪，距上一次卻已是十年。十年，早已是物是人非。車子在影片臨結(jié)束了也沒(méi)能發(fā)動(dòng)，就像被埋沒(méi)與時(shí)代陰暗處的一代人，他們只是停在了時(shí)代原地，沒(méi)有前進(jìn)，也不知去往何方。這種暗黑格調(diào)的迷茫和失落都是導(dǎo)演在片中想要展現(xiàn)的。主角與兇手在工廠與鐵軌間追逐的片段，鏡頭轉(zhuǎn)換配樂(lè)剪接充分調(diào)動(dòng)了觀眾的緊張情緒。以個(gè)人心理的發(fā)展，以小見大地展現(xiàn)時(shí)代的處理，也是以往犯罪懸疑片所少有嘗試呈現(xiàn)的。

忻鈺坤導(dǎo)演的《暴裂無(wú)聲》也收獲了較好的口碑。不同于《心迷宮》，這部影片中處處布滿了各種符號(hào)意象，傳達(dá)著導(dǎo)演的創(chuàng)作思想隱喻。比如貫穿全片的動(dòng)物——羊，是昌萬(wàn)年狩獵的對(duì)象，是放進(jìn)鍋爐、吃進(jìn)肚子的食物。他讓對(duì)手一起吃羊肉，對(duì)方以吃素為理由拒絕了。昌萬(wàn)年感嘆道，羊也是一種吃素的動(dòng)物，所以處在食物鏈底層，只能等著被吃掉。”簡(jiǎn)單一句，強(qiáng)弱立判。又譬如，影片的故事背景設(shè)立于內(nèi)蒙古，車牌開頭應(yīng)該是“蒙”。但仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，影片里面用的車牌號(hào)卻是和“蒙”非常相似的“豢”字。對(duì)應(yīng)片中徐文杰的人物形象，“豢”字表達(dá)著收買、利用的含義，導(dǎo)演用其隱喻人性的貪婪和虛偽。用補(bǔ)償款誘惑村民簽字賣地、用50萬(wàn)收買律師做假證、提供工作崗位給受害者以便監(jiān)視……這些都是“豢養(yǎng)”的行為。影片開始是張保民的兒子在堆石塊，結(jié)尾則是整座山轟然倒下，是希望的破滅，也是整個(gè)社會(huì)體系的坍塌。這是一部極為成功的懸疑片，從這部影片看出，許多懸疑片導(dǎo)演都喜用也善用符號(hào)意象，抓住細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)讓人深省的內(nèi)容。符號(hào)意象的“黑色性”更是為整部影片增添了懸疑氛圍。

二、“黑色”主題的現(xiàn)實(shí)隱喻

懸疑片中加入“黑色元素”旨在揭露社會(huì)中的陰暗一面，通過(guò)黑暗現(xiàn)象的描繪，迫使觀眾關(guān)注社會(huì)邊緣人群，思考如何解決相應(yīng)的社會(huì)問(wèn)題。從這個(gè)角度上看，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示和批判能夠?yàn)檗D(zhuǎn)型期的中國(guó)提供一定程度上的積極意義。

《記憶大師》這一影片全程營(yíng)造陰暗沉郁的氣氛，圍繞著家庭暴力問(wèn)題以及女性地位這一主題展開。一部電影之所以成功，必然基于反映人性、剖析社會(huì)現(xiàn)象，于其后給人以思考。貫穿全片的是家庭暴力與生命解脫，家庭暴力中女性為了家庭的隱忍委屈，表面看是為了孩子，告訴自己為了孩子這樣做沒(méi)關(guān)系，但反而促成孩子從幼兒期開始的解救欲望到最終走向扭曲，讓人不得不反思這個(gè)問(wèn)題?！队洃洿髱煛凡恢幌蛭覀冎v述了一個(gè)圍繞著家庭暴力、陰謀與愛情，同時(shí)伴隨著未來(lái)、軟科幻等虛擬元素的加入而串聯(lián)起來(lái)的懸疑燒腦故事，更多的是傳達(dá)了更值得思考的女性地位問(wèn)題。

片中主角江豐和張代晨本是十分恩愛的一對(duì)，最初他們?cè)谝黄饡r(shí)，還是貸款買房的普通小夫妻。后來(lái)江豐拿到了寫作獎(jiǎng)，寫的書被翻拍成電視劇，在生活變好的時(shí)候，夫妻倆被江豐母親催生了。因?yàn)榕綇埓康纳眢w原因，他們無(wú)法擁有孩子，即使江豐心疼張代晨每天吃藥打針說(shuō)我們不要孩子了，張代晨還是因?yàn)闊o(wú)法懷孕、放棄了自己的寫作事業(yè)背負(fù)了太多的包袱，在壓抑的淚水中提出離婚。影片側(cè)面暗示出如今社會(huì)，還是有許多人存在“女人結(jié)婚的歸宿是生孩子、生不出孩子是對(duì)不起家庭”的這種思想，引人深思。這種物化女性的思想毒瘤，藏在多數(shù)人的腦袋里，潛移默化地影響著他們的行為和他們對(duì)待婚姻的方式。

兇手沈漢強(qiáng)其實(shí)也是童年家庭暴力的受害者，小時(shí)候一直見證著父親對(duì)母親的施虐，自己卻無(wú)能為力，心靈受到嚴(yán)重的創(chuàng)傷。面對(duì)母親的隱忍，他選擇用安眠藥結(jié)束母親的生命，結(jié)束母親的痛苦。而當(dāng)沈漢強(qiáng)長(zhǎng)大后，遇到李慧蘭這個(gè)同樣遭到家暴，卻顧忌孩子和家庭而甘愿忍氣吞聲的女人，他受到了非常深的觸動(dòng)。當(dāng)沈漢強(qiáng)勸李慧蘭離開丈夫并聲稱自己能給她幸福時(shí)，李慧蘭一口拒絕并覺(jué)得他惡心。童年的陰影使他性情大變，和當(dāng)初一樣他認(rèn)為只有死亡才能讓她擺脫痛苦。因此他又以“解救”的名義殺害了李慧蘭，并在多年刑偵經(jīng)驗(yàn)驅(qū)使下，通過(guò)重新布置現(xiàn)場(chǎng)使嫌疑指向李慧蘭的丈夫，借以懲罰他。這部影片側(cè)面表達(dá)了另一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象即是，家庭暴力。"家暴"確實(shí)是值得整個(gè)社會(huì)去關(guān)注的話題，在家庭中，偏弱勢(shì)的一方忍受著被家暴的痛苦，卻不選擇用法律來(lái)保護(hù)自己，而是繼續(xù)保持“愛與容忍”，助長(zhǎng)了家暴勢(shì)力，給家庭中的小孩帶來(lái)了心理上的極大創(chuàng)傷與影響。該片關(guān)注到了兒童受到的心理創(chuàng)傷最終也指向人性。

整部影片恰到好處的節(jié)奏，每個(gè)人物精湛而又各異的演技，讓人永遠(yuǎn)都猜想不到的下一秒，都使得電影院里到處都充滿了此起彼伏的驚呼聲，而這些反應(yīng)，也正是證明了電影真正的高深之處所在。這部影片在人性、在社會(huì)層面的內(nèi)涵和指涉，也十足的耐人尋味。

三、結(jié)語(yǔ)

與其把《記憶大師》當(dāng)作一部單純靠反轉(zhuǎn)引起觀眾猜測(cè)的懸疑燒腦片，不如借這一電影文本促進(jìn)廣大觀眾對(duì)于其所涉及的社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和思考。同樣，《暴裂無(wú)聲》中貧富懸殊、弱者喪失話語(yǔ)權(quán)，強(qiáng)者黑社會(huì)化、暴力斂財(cái)?shù)默F(xiàn)實(shí)，《暴雪將至》中呈現(xiàn)湖南老工業(yè)廠區(qū)企業(yè)的破產(chǎn)、工廠衰敗后對(duì)工人生活和心理帶來(lái)的巨大沖擊等等，都是這一批懸疑片中深層的人文關(guān)懷。這些懸疑片中的“黑色元素”大部分來(lái)源于社會(huì)現(xiàn)象帶來(lái)的反思。這種元素的加入通過(guò)影像表達(dá)出來(lái)，不僅能讓觀眾得到娛樂(lè)和快感，豐富了生活，也從側(cè)面讓人們思考當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)象與問(wèn)題。當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)懸疑片創(chuàng)作需要豐富的養(yǎng)料，“黑色元素”在人性和社會(huì)批判層面上的深度指涉無(wú)疑成為了重要的“取經(jīng)”對(duì)象?？偨Y(jié)和學(xué)習(xí)其寶貴經(jīng)驗(yàn)，相信能對(duì)懸疑片的創(chuàng)作產(chǎn)生必要的“本土”啟發(fā)。

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作者簡(jiǎn)介：周智瑛（1995.03—），女 漢族，湖南漣源，碩士，湖南工業(yè)大學(xué)，電影學(xué)。