吳聰 李中揚(yáng)

摘 要：中國青銅器文化有著悠久的歷史，特別是在商代晚期青銅器制造得到了快速的發(fā)展，有力推動了周代青銅器的發(fā)展，中國的青銅器文化在商周時代達(dá)到了藝術(shù)的頂峰。其中，青銅器上的裝飾紋樣反映了當(dāng)時社會的審美趨向，成為人們關(guān)注的內(nèi)容，其可以說是古代歷史中裝飾藝術(shù)的典范。本文主要研究了商代青銅器的裝飾紋樣，探討了裝飾紋樣的種類以及構(gòu)成形式。

關(guān)鍵詞：商代;青銅器;裝飾紋樣

0 引言

對于商代青銅器的裝飾紋樣而言，其不僅代表了中國青銅器歷史上裝飾藝術(shù)的水平，還具有復(fù)雜的形式和豐富的象征含義。在商代的不同時期，青銅器裝飾紋樣的形式存在一定的區(qū)別，這也表明了青銅器裝飾紋樣隨著社會的發(fā)展也在不斷演變。在商代長達(dá)幾百年的時間里，青銅器的形制、紋樣、工藝進(jìn)一步成熟，裝飾紋樣的形式也從簡單變得復(fù)雜，種類越來越多，工藝也越來越精湛。通過對商代青銅器裝飾紋樣的研究，我們可以更加清楚當(dāng)時社會的風(fēng)俗文化。

1 商代青銅器主要裝飾紋樣及其演變

在商代祭祀是十分重要的活動，在祭祀場合就大量使用了青銅器。商代青銅器上的裝飾紋樣主要以動物為主，而這種紋飾主要分為兩種，一種是現(xiàn)實世界不存在的動物紋飾，如神奇而怪異的饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥紋等，這些紋飾的應(yīng)用能夠很好地表現(xiàn)出祭祀場景的莊嚴(yán)肅穆，也能夠展現(xiàn)統(tǒng)治者高貴的身份;另一種是現(xiàn)實中真正存在的動物紋飾，如一些青銅器上會出現(xiàn)鳥類、魚、龜以及老虎等動物形象的紋飾，這類青銅器一般是用于平常的生活所需。

商代的青銅器裝飾紋樣最開始只有較為單一的內(nèi)容，裝飾紋樣也比較呆板，紋飾的刻畫也比較簡單。隨著時間的推移，商代后期的制作工藝越來越成熟，青銅器的使用也變得普遍，上面的裝飾紋樣也越來越豐富，在青銅器的底層出現(xiàn)了云雷紋形式的紋樣，使得相應(yīng)的物體形象變得更加突出。對于商代中后期的青銅器而言，其裝飾紋樣在內(nèi)容的刻畫、空間的表達(dá)以及制作工藝的熟練程度上都有了明顯的提高，具有更高的使用價值。在商代初期，青銅器上的饕餮紋飾形象還比較松散，其狀態(tài)是一種單獨紋樣帶狀擺列，主要是以單線進(jìn)行形象的勾勒，造型樸實而簡潔大方。到了青銅器的鼎盛時期，其造型突變，紋飾也更加具有層次感。

隨著青銅器制作工藝的成熟和發(fā)展，其裝飾紋樣出現(xiàn)了一種新的動物紋飾。這種紋飾是以現(xiàn)實中的動物的形象為原型，通過與青銅器上的饕餮紋、云雷紋等紋樣結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作而來，產(chǎn)生的青銅器紋飾具有華麗、莊嚴(yán)又神秘的特點。

2 商代青銅器裝飾紋樣的構(gòu)成形式

2.1 排列與重復(fù)構(gòu)成

這種構(gòu)成形式體現(xiàn)的是裝飾紋樣從單元化向多元化，從簡單化向復(fù)雜化的發(fā)展，而且強(qiáng)化了紋飾的視覺注意力，給人的視覺造成強(qiáng)烈的沖擊。青銅器裝飾紋樣的骨架結(jié)構(gòu)的排列樣式也有不同，主要有帶狀、方形、圓形排列與重復(fù)構(gòu)成以及鏡像對稱構(gòu)成等。

其中，帶狀圖形是青銅器裝飾紋樣的一種基本樣式，普遍應(yīng)用于青銅器的頸部、肩部和腰部，一般是環(huán)繞青銅器形成一條完整的裝飾帶，通常采用的紋樣有動物紋、云雷紋以及火龍紋等。對于方形排列與重復(fù)構(gòu)成的形式，各個單元圖形的排列能夠展現(xiàn)一種面的形式效果，在青銅器上的壁面有較多的存在。通常這種形式的紋樣有鱗紋、百乳雷紋、云雷紋等。而在圓形排列與重復(fù)構(gòu)成的形式中，是圖形圍繞著某一點重復(fù)排列而形成圓形，常見的紋樣有龜紋、火紋等，而火紋又可以稱作圓渦紋，其就是太陽的標(biāo)志，代表著光焰的流動。在商代的早期和中期，火紋就已經(jīng)有了普遍的應(yīng)用，而到了商代晚期，該紋樣常見于青銅器的腹部。

2.2 層次與空間構(gòu)成

青銅器的裝飾紋樣在空間的不同位置、不同層面進(jìn)行安排和處理，能夠形成一定的層次，具有較強(qiáng)層次感的紋樣不會造成視覺上的混亂感。所謂的層次關(guān)系是一種節(jié)奏和空間秩序的關(guān)系，青銅器的裝飾紋樣隨著空間形體的變化，其大小、凹凸能夠?qū)訉佑行虻胤植?，會給人呈現(xiàn)一種秩序感、崇高感，通過利用具有夸張、象征性的紋樣，更能表現(xiàn)出青銅器的神秘感。

2.3 虛與實關(guān)系的構(gòu)成

所謂的虛與實是一種相對的關(guān)系，在青銅器的裝飾紋樣中，紋飾的虛與實是相輔相成的，也決定了紋樣在視覺上給人的認(rèn)知度以及其在空間層次中的分布關(guān)系。在青銅器的裝飾紋樣中，一般用線刻法設(shè)計輔紋，輔紋的特點是細(xì)而輕，給人一種輕淡、虛隱的感覺，而主紋一般具有較大的形體，層次感較為明顯，用線也比較粗重。主紋和輔紋相輔相成使得青銅器更加具有感染力。

2.4 肌理構(gòu)成

物體表面的質(zhì)感和紋理感稱為肌理，人們在生活實踐中對萬物豐富多彩的肌理逐漸形成了相應(yīng)的感知經(jīng)驗。在青銅器裝飾紋樣的設(shè)計中，根據(jù)不同的功能需求以及相關(guān)工藝水平的限制，不同樣式的紋樣能夠很好地適應(yīng)物體的肌理關(guān)系。底紋和主紋肌理的變化在一定程度上增加了青銅器審美的意趣。

3 結(jié)語

商代是青銅器發(fā)展的重要時期，這段時期青銅器的制造工藝得到了極大的提高，青銅器裝飾紋樣也從單一、簡單的形式變得復(fù)雜、精致，各種各樣的紋飾出現(xiàn)在青銅器上，展現(xiàn)了當(dāng)時青銅器裝飾藝術(shù)的高超并形成了獨特的風(fēng)格。

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作者簡介：吳聰（1980—），男，湖北武漢人，碩士，副教授，江漢大學(xué)文理學(xué)院人文藝術(shù)學(xué)院院長，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。