摘 要：悉尼歌劇院共有6個表演場所，分別為音樂廳、歌劇廳、戲劇廳、話劇廳、演播廳和“烏松廳”。每個廳因其規(guī)模、構造、功能不同而各具特色，都有不可替代的作用。

關鍵詞：悉尼歌劇院;音樂廳;歌劇廳;演播廳;舞臺;特色;硬傷

悉尼歌劇院是全球著名劇院之一。其坐落于悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開闊，以獨特的建筑設計風格聞名于世。筆者有幸于2016年底被文化部對外文化交流協(xié)會選派赴悉尼歌劇院實習交流3個月，對歌劇院的整體情況有了一定的了解，現(xiàn)將歌劇院各演出廳室的基本特點作一簡單介紹。

悉尼歌劇院的外觀為3組巨大的殼片，其內(nèi)部共設有6個演藝廳室。第一組殼片在地段西側，內(nèi)部是音樂廳，底部是戲劇廳、話劇廳和演播廳。第二組在地段東側，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，內(nèi)部是餐廳。其他空間都巧妙地布置在基座底部，為悉尼歌劇院的辦公場所。歌劇院的每個演出廳因其規(guī)模、構造、功能不同而各具特色，都有不可替代的作用。

其中，音樂廳（Concert Hall）是悉尼歌劇院最大的廳堂，可容納2679名觀眾，通常用于舉辦交響樂會、流行音樂會、合唱甚至馬戲雜技等多種表演形式。

音樂廳雖然面積很大，但是舞臺很小。整個布局有點像室內(nèi)體育場，舞臺四面被觀眾席包圍，空間開闊，尤其是頂棚很高。其實這樣的設計，無論是從聲學方面還是從舞美、燈光的布置上對演出都是一種挑戰(zhàn)。這種敞開式舞臺使任何舞臺設施都顯得無處藏身。沒有臺口，沒有天橋，沒有吊桿，沒有幕布。只是在舞臺上方有數(shù)十個獨立吊點，可以隨意搭配，吊起各種truss架、幕布、幕條、景片、音響、擋音板等設備。雖然看上去沒有鏡框舞臺顯得嚴謹，但正是這種靈活性和隨意性，使這里可以接納各種形式的演出，從古典樂到搖滾樂，從馬戲到兒童團體表演，甚至各種形式的演講展示活動，都可以在這里登堂入室。這是一個非常接地氣的場館，很多演出都是公益性的，這些活動使悉尼歌劇院不再顯得那么高高在上，而是成了一個真正向公眾開放的藝術普及場所。聽歌劇院老員工介紹，現(xiàn)在的音樂廳其實最早是打算做歌劇廳的，正是因為空間太寬闊，不適宜歌劇等舞臺劇演出，因此被改為音樂廳。

歌劇廳現(xiàn)已更名Joan Sutherland theater，以紀念這位著名澳大利亞女高音歌唱家。此廳較音樂廳稍小，擁有1547個座位，主要用于歌劇、芭蕾舞劇、音樂劇和現(xiàn)代舞劇演出。此廳設施完備，環(huán)境優(yōu)雅，但由于最早是作為音樂廳設計，后來改造成歌劇廳的，所以也有一些不足之處。其中最大的硬傷是舞臺兩邊沒有副臺，前后縱深也非常小，只有21.85米，因此對舞臺布景的遷換、側光燈具及流動燈的擺放、演員的上下場造成了極大的不便。在這樣一個國際性的大劇場，這樣的先天性缺陷幾乎是不可想象的。因此，在這個劇場里演出的劇目幾乎都是量身定制的，舞臺設計師面臨巨大的挑戰(zhàn)，其必須非常了解劇場的條件與局限性，從一開始就考慮好布景的遷換問題。如果是之前已經(jīng)演出成形的劇目，則必須根據(jù)劇場的情況對布景甚至整個舞美方案進行調(diào)整及修改。劇場的燈光也有一些問題，如面光總共有兩道，一道在二層觀眾席包廂臺唇上，與舞臺的距離很合適，但是投光角度偏低，光容易充到舞臺后區(qū)形成陰影。二道面光在二層觀眾席后部，非但離舞臺太遠，而且角度太高，只能照顧到臺口區(qū)域。此廳沒有固定的側光結構。在舞臺上部的最外沿，有個巨大的C字形吊桿由上下場門連接于后臺。舞臺的側光就是由垂直懸掛在這個吊桿上的簡易鋼管組成，這樣的結構可以說非常簡陋。

戲劇廳（Drama house）是一個小型的鏡框式舞臺，主要以演出傳統(tǒng)話劇為主。由于舞臺不大，為了更好地控制光區(qū)，此廳的燈具以各種角度的成像燈為主，配以少量聚光燈。

話劇廳（Play House）以演出小劇場話劇、獨幕劇、兒童劇為主。由于此廳空間較小，舞臺沒有側翼，頂部也無供吊桿升降的空間，因此這里的演出布景相對簡單，所有空間的變化更多靠燈光來完成，為燈光設計提出了更大的挑戰(zhàn)。

演播廳（Studio）是一個方形“黑匣子”，可以隨意組織舞臺及觀眾區(qū)域，觀眾座椅可以伸縮推移。該廳頂部是和四周有演播廳專用燈桿，可自動調(diào)節(jié)位置及高度。燈具類型豐富，常規(guī)燈和電腦燈并用，是最靈活的一個廳?？梢猿薪宇愃茖嶒瀾騽?、小型獨奏音樂會、雜技魔術等各種類型的演出活動。

烏松廳（Utzon Room）其實就是一個小型展示廳，承辦各種展示活動。

以上便是悉尼歌劇院各演出廳室的概況?？傊鳛橄碜u世界的著名演出中心，悉尼歌劇院有其獨特的魅力與特色，但也有許多不盡如人意之處甚至是缺陷。當前，隨著我國文旅事業(yè)的蓬勃發(fā)展，各地的劇場建設方興未艾，出現(xiàn)了很多出色的劇場，但也出現(xiàn)了很多先天不足或硬傷遍體的劇場。希望在今后，相關設計者與決策者能以更專業(yè)的態(tài)度，虛心學習國內(nèi)外劇場設計建設中的成功經(jīng)驗，更要認真總結各種失敗的教訓，以避免不必要的失誤。為廣大群眾提供一個個特色鮮明、結構合理、功能完備、環(huán)境優(yōu)雅的演出場所，不斷滿足人民群眾日益增長的美好生活需要。

作者簡介：米拉丁·艾山（1975—），男，新疆烏魯木齊人，本科，副高職稱。