王曉東

摘 要：李可染是我國20世紀(jì)非常有名的山水畫大家，而且他也憑借對于傳統(tǒng)藝術(shù)的高超理解與廣泛的藝術(shù)實踐創(chuàng)立了李家山水這一獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。所以說李可染的山水畫不僅創(chuàng)建了全新的山水圖式，還和民族傳統(tǒng)文化進行密切整合，是不可多得的民族文化精品，也是在大力倡導(dǎo)傳承發(fā)揚民族文化背景下需要積極探索和研究的一項內(nèi)容。為了加強對李可染山水畫的研究，對獨具魅力的藝術(shù)進行傳承和發(fā)展，本文從構(gòu)圖的角度進行分析，深度感知李可染山水畫的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：李可染;山水畫;構(gòu)圖藝術(shù)

我國的山水畫有著悠久的發(fā)展歷史，是一種傳統(tǒng)的民族藝術(shù)，在20世紀(jì)我國誕生了諸多優(yōu)秀的山水畫大師，創(chuàng)作出了大量的藝術(shù)精品。李可染就是20世紀(jì)極具代表性和影響力的山水畫大師，他創(chuàng)作出來的山水畫作品融入了多個方面的藝術(shù)內(nèi)涵，關(guān)注用作品表現(xiàn)文化品格、筆墨傳統(tǒng)、時代精神、獨特個性。從中能夠看到李可染創(chuàng)作出來的山水畫作品，注意對傳統(tǒng)進行延續(xù)和發(fā)展同時又在建立個人的獨特風(fēng)格，為我國民族山水畫新傳統(tǒng)的建立作出了突出貢獻。

1 李可染山水畫的特征

李可染在學(xué)校任教的階段花費大量時間與精力用于研究我國的傳統(tǒng)山水畫從多個角度對其進行細致的研究，同時也創(chuàng)作出了很多山水畫作品。在這一階段的創(chuàng)作上作品比較自由，而隨著研究的深入和繪畫實踐經(jīng)驗的累積，他開始在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)之上加大創(chuàng)新力度，賦予山水畫作品以時代精神。從整體角度進行分析和總結(jié)，李可染山水畫的顯著特征主要體現(xiàn)在以下兩個方面：第一，雄渾崇高。我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)將厚重作為一項重要的內(nèi)容，通過對李可染大師創(chuàng)作出來的作品進行分析，同樣可以從中感受到雄渾與崇高之感。李可染在用墨方面十分講求技巧力求達到深厚與整合的藝術(shù)效果，其中經(jīng)常使用的是深遠和高遠之法，利用這樣的手法把作品的空間層次表現(xiàn)出來。李可染創(chuàng)作出的山水畫作品融入了全新的審美觀念，和明清時期的山水畫作品風(fēng)格有著很大的差異，飽含的是對祖國山川的熱愛與贊美，而且不管是從哪個角度出發(fā)進行欣賞，都能夠感受到祖國山川的崇高之美。另外，他的作品還能夠體現(xiàn)主體心靈崇高，表現(xiàn)了崇高的人格。第二，既有民族藝術(shù)傳統(tǒng)又有創(chuàng)新與開放性。李可染創(chuàng)作出的山水畫作品除了關(guān)注對傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚，營造中國畫傳統(tǒng)意境之外，還運用開放性和創(chuàng)新性的手法，吸納西方繪畫當(dāng)中的要素，比如運用西方的透視法進行作品繪制，完成了在民族傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)精髓基礎(chǔ)之上的再創(chuàng)作與再創(chuàng)新，有效體現(xiàn)了時代精神。

2 李可染山水畫的構(gòu)圖藝術(shù)分析

2.1 統(tǒng)籌全局，主次清晰

構(gòu)圖是山水畫作品創(chuàng)作當(dāng)中需要著重關(guān)注的一個要素，也是關(guān)乎山水畫創(chuàng)作質(zhì)量的核心內(nèi)容。在創(chuàng)作山水畫時，怎樣將主題和局部的關(guān)系進行妥善的處理和把握，讓最終的形象呈現(xiàn)有明確的主次劃分，成為每一個創(chuàng)作大師要著重關(guān)注的問題。李可染的山水畫作品堅持整體作畫，注意從整體出發(fā)進行全局的統(tǒng)籌與協(xié)調(diào)，把要重點進行表現(xiàn)的藝術(shù)形象放在非常顯眼的位置，把用來發(fā)揮陪襯作用的形象放在次要位置，最終讓整個畫面有主有次，而且主次分明。在對山水畫作品的明暗關(guān)系進行把握時，李可染也堅持從整體原則出發(fā)，體現(xiàn)出對全局的關(guān)注。例如，李可染創(chuàng)作的《王維詩意圖》這部作品利用畫面的明暗表現(xiàn)，將一明一暗體現(xiàn)出的挺拔壯美之感表現(xiàn)得淋漓盡致，明顯優(yōu)化了藝術(shù)效果。

2.2 奇正相輔，和諧平衡

奇正巧妙融合讓畫面顯現(xiàn)出富有變換和夢幻特征的美感，同時又能夠讓整個畫面非常平衡穩(wěn)定，將藝術(shù)特色和藝術(shù)美感進行了有效體現(xiàn)。山水畫作品本身就講求奇中見正、正中出奇、均衡和諧，這也是在實際構(gòu)圖當(dāng)中需要遵循的一個重要原則。李可染創(chuàng)作出的山水畫作品，在構(gòu)圖方面就堅持了這樣的原則，要求奇正相輔相成，力求在實際構(gòu)圖當(dāng)中將變化與統(tǒng)一的關(guān)系處理的和諧恰當(dāng)，在持續(xù)性的變化當(dāng)中力求達到均衡的狀態(tài)。正是因為這樣精巧的構(gòu)圖讓李可染大師的山水畫作品富有勃勃生機，給人以靈動活潑的美感，同時又不會顯得過于浮夸，能夠讓人覺得作品穩(wěn)定中正，畫面和諧平衡。具有代表性的作品《春雨江南圖》就是李可染大師創(chuàng)作出來的能夠體現(xiàn)“奇正相輔和諧平衡”的經(jīng)典作品，在這部作品當(dāng)中通過對小河、江水、山、船這幾個形象的有效安排和合理構(gòu)圖，建立了左虛右實的效果，顏色濃重的高山，隱約可見的水和船讓整個畫面穩(wěn)定平衡。

2.3 以小見大，以大觀小

傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)講求以小觀大，但是李可染創(chuàng)作出的山水畫作品則實現(xiàn)了創(chuàng)新與突破，也就是反其道行之運用，以大觀小的構(gòu)圖策略。不管是多么微小而又復(fù)雜的形象，都能夠被李可染帶入到畫面當(dāng)中，而且各個微小細節(jié)都清楚直觀地表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出對以大觀小構(gòu)圖策略的高超應(yīng)用。除此以外，李可染還特別擅長用最少筆墨表現(xiàn)最豐富的形象，即使是方寸間也能夠帶給人寬闊和無邊無際的感受，也就是小中見大。例如，在《江城朝霧》這部作品當(dāng)中，李可染創(chuàng)作出來的畫面非常的密集，在十分有限的畫面當(dāng)中描繪了擁擠街道、熙攘人群、同時還有房屋、群山、溪流等等?？梢姲研≈幸姶蟮臉?gòu)圖藝術(shù)進行了充分而又巧妙的應(yīng)用。

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