羅莉

民間音樂是我國(guó)漫漫歷史長(zhǎng)河中積淀出的人民群眾智慧的藝術(shù)結(jié)晶，它扎根于民族的沃土，又是其他許多音樂形式的藝術(shù)根源，對(duì)不同類型的中國(guó)音樂影響深遠(yuǎn)。

一、我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂的基本特征

民間音樂是廣大人民群眾在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，通過集體智慧進(jìn)行創(chuàng)作、以口耳相傳的方式傳承流傳下來的音樂形式和音樂作品，它極具地域性、群眾性、即興性等特點(diǎn)。

在不同的地區(qū)，在當(dāng)?shù)氐牡乩硖卣?、方言語(yǔ)系、民俗民情等環(huán)境中產(chǎn)生的民間音樂具有別具一格、各不相同的特點(diǎn)，具有典型的地域性。民間音樂是在老百姓中代代傳唱流傳下來的音樂，其音韻音調(diào)帶有群眾喜聞樂見的色彩，音樂作品表達(dá)的內(nèi)容也是與人民群眾的生活方式與內(nèi)容息息相關(guān)的，因此具有廣大的群眾基礎(chǔ)，極具群眾性。由于我國(guó)傳統(tǒng)民間音樂在世代流傳時(shí)有師徒傳承、口口相傳的特點(diǎn)，故大量的傳唱者得以在傳習(xí)過程中加入自己的理解與加工，這也使其在傳承加工中聚集了廣大勞動(dòng)人民的智慧，具備即興性。

二、湖北大鼓的藝術(shù)形態(tài)

承襲傳統(tǒng)民間音樂特征的湖北大鼓也極具民間音樂的特質(zhì)。湖北大鼓原名“鼓書”，是一種流行于孝感、黃岡和武漢一帶的傳統(tǒng)說唱藝術(shù)，在湖北省內(nèi)廣泛流傳。它具有典型的湖北地域特點(diǎn)，湖北地處中國(guó)中部，是南來北往的中轉(zhuǎn)站，四季分明，冬季寒冷夏季炎熱，這也造就了湖北人熱情好客、性情爽朗、愛憎分明的特點(diǎn)，使用湖北地域方言黃陂話演唱，將湖北人特有的熱情、直爽、詼諧性情表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)在進(jìn)行表演時(shí)形式活潑、有說有唱、邊說邊演，是一種說唱兼?zhèn)涞那囆问健?/p>

湖北大鼓在表演時(shí)演唱者一手執(zhí)云板、一手執(zhí)木簽擊鼓說唱，伴奏有二胡、笛子、笙、揚(yáng)琴等樂器。故事情節(jié)的表演、人物性格的描繪和人物對(duì)話等往往通過說技表達(dá)，演員用黃陂方言說詞時(shí)精神奕奕、情緒飽滿，黃陂特有的重音語(yǔ)調(diào)和襯詞如“en na ga”“en nia”等詞，使說詞風(fēng)趣親切、貼近生活又平易近人;在渲染人物情感、內(nèi)心活動(dòng)的變化以及表現(xiàn)情節(jié)高潮等時(shí)則通過鼓、板和唱技來完成，洋洋灑灑、一氣呵成，讓人聽后忍不住拍手叫好，演出氣氛熱烈。演員對(duì)說詞的表演會(huì)根據(jù)故事情節(jié)與人物性格進(jìn)行潤(rùn)腔與加工，潤(rùn)腔的轉(zhuǎn)音與韻律也皆由黃陂話的起承轉(zhuǎn)合依字行腔，鼓和板時(shí)而徐徐時(shí)而激昂，輕重緩急富于變化又別有風(fēng)味，深受湖北老百姓的歡迎。

三、揚(yáng)琴——湖北大鼓中的伴奏音樂藝術(shù)

揚(yáng)琴是湖北大鼓伴奏音樂中的常用樂器，它常與二胡、笛子、笙等一同為湖北大鼓創(chuàng)造出俏皮、生動(dòng)的音樂風(fēng)格。

（一）揚(yáng)琴在湖北大鼓音樂中的功能定位

揚(yáng)琴作為彈撥類樂器，既有彈撥樂器組的共性，又別具個(gè)性特征，它音色清亮、音質(zhì)顆粒性強(qiáng)、余音長(zhǎng)，能很好地進(jìn)行節(jié)奏型與顆粒感音型的演奏。同時(shí)，揚(yáng)琴具備音域?qū)拸V、伴奏織體多樣與和聲豐富等特點(diǎn)，使它在伴奏變化織體時(shí)非常便捷，同時(shí)音域的寬廣也使它能夠用音域較低的低音做重音，能兼顧起到低音樂器的作用，在與其他樂器組的配合中具備很好的伴奏融合功能。

在湖北大鼓的伴奏音樂中，揚(yáng)琴發(fā)揮了其伴奏優(yōu)勢(shì)，主要起到三大功能：第一，承擔(dān)了旋律聲部下有規(guī)律的節(jié)奏律動(dòng)的鋪墊功能;第二，在節(jié)奏板眼上，加強(qiáng)了節(jié)奏重音和節(jié)奏低音，為旋律聲部起到了很好的低音支撐功能;第三，在器樂間奏部分，又以其流暢性優(yōu)勢(shì)起到了旋律強(qiáng)化的補(bǔ)充功能。

（二）民間音樂視域下湖北大鼓音樂中的揚(yáng)琴伴奏形態(tài)

湖北大鼓是民間的曲藝形式，具備民間音樂的典型特征。在民間音樂視域下，揚(yáng)琴為湖北大鼓編配伴奏的模式，要充分考慮到民間音樂和曲藝音樂的特點(diǎn)和規(guī)律，這樣才能很好地完成音樂的表達(dá)和作品的表現(xiàn)。

第一，民間曲藝音樂的群眾性，決定了湖北大鼓的旋律為了契合廣大群眾的欣賞口味，多句子短小，易于傳唱。

譜例1-湖北大鼓《學(xué)文化》

如譜例1，因?yàn)檫@個(gè)特點(diǎn)，揚(yáng)琴的伴奏節(jié)奏音型在選擇時(shí)宜多簡(jiǎn)短的后半拍和弦鋪墊，形成簡(jiǎn)潔、跳躍的音樂形象。演奏時(shí)后半拍的時(shí)值長(zhǎng)短要穩(wěn)定、精確，為旋律聲部有規(guī)律地打節(jié)奏，為演唱者形成穩(wěn)定的節(jié)奏感氛圍，增強(qiáng)演唱的律動(dòng)性。在級(jí)進(jìn)旋律的烘托時(shí)可用快速的加花做襯托，使得音樂更加流暢、靈巧。

譜例2-湖北大鼓《詠梅》

揚(yáng)琴在和弦演奏上運(yùn)用靈活，如譜例2，為配合短小的句式特點(diǎn)，多用相近的和弦轉(zhuǎn)換，在跟隨旋律伴奏時(shí)可根據(jù)旋律音的變化進(jìn)行即興的和聲調(diào)整。在演奏方法上多用指?jìng)?cè)點(diǎn)鍵尾，如二八節(jié)奏與前八后十六節(jié)奏的交替進(jìn)行時(shí)，手腕的松弛與中指第二關(guān)節(jié)的鍵尾支撐技巧，可以造成輕巧、俏皮的音色，為大鼓音樂的詼諧、風(fēng)趣風(fēng)格服務(wù)。

第二，民間曲藝音樂的地域性，決定了湖北大鼓的旋律不像北方音樂那樣大的跳進(jìn)多，跌宕起伏，而是以南方音樂的級(jí)進(jìn)、小跳進(jìn)為主體。那么揚(yáng)琴在伴奏時(shí)，則可以多用襯音和坐音進(jìn)行旋律小跳進(jìn)的加花填充，再輔以八度齊竹進(jìn)行低音的加重，強(qiáng)調(diào)句頭語(yǔ)氣，配合演唱者的唱詞重音，使音樂行進(jìn)時(shí)顯得韻律感更強(qiáng)、更飽滿。

譜例3-湖北大鼓《詠梅》

如譜例3第四、五小節(jié)，間奏部分可以通過襯音夾打加花的方式加強(qiáng)旋律的流動(dòng)性，二胡、笛子、笙都會(huì)按照間奏譜來演奏，而用揚(yáng)琴流暢的穿花可豐富音樂配器層次，同時(shí)用加重低音的形式強(qiáng)化其他聲部的重音，增加低音樂器的色彩，在變化中又保持統(tǒng)一的韻律。

第三，民間曲藝音樂的敘事性，決定了湖北大鼓伴奏音樂的敘事鋪陳規(guī)律，有循環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，也有說有唱，同時(shí)在敘事情節(jié)矛盾沖突處又說唱結(jié)合。因此揚(yáng)琴在伴奏時(shí)也要注意通篇的敘事框架結(jié)構(gòu)，陳述部分以輕巧的伴奏音型鋪墊為主，說的部分可留白、可輔以擊板襯托，敘事高潮時(shí)擊打音色在手腕運(yùn)力上可更果斷，擊弦點(diǎn)更突出，齊竹加強(qiáng)部分可輔以松弛的手腕動(dòng)作以調(diào)整音色與推動(dòng)樂句情緒。

譜例4-湖北大鼓《事關(guān)于己》

如譜例4，民間音樂的敘事性在湖北大鼓中多有體現(xiàn)，通常是在講故事的過程中塑造人物、處理矛盾關(guān)系，因此敘事的過程為了把握節(jié)奏，避免句式臃長(zhǎng)，通常會(huì)將說唱用間奏隔開來調(diào)節(jié)語(yǔ)氣。因此揚(yáng)琴的伴奏為了配合這一特點(diǎn)，多結(jié)合旋律音的行進(jìn)做和聲設(shè)計(jì)，將頓挫的、節(jié)奏感強(qiáng)的節(jié)奏型與流暢穿花的間奏輔助演奏相結(jié)合，以達(dá)到張弛有度的音樂效果，為湖北大鼓的演唱添彩。

綜上所述，遵循傳統(tǒng)民間音樂的規(guī)律，把握湖北大鼓的曲藝特征，合理地鋪墊旋律、托腔送韻，才能使揚(yáng)琴伴奏音樂融入湖北大鼓的語(yǔ)氣;同時(shí)根據(jù)表演作品的不同創(chuàng)作意圖與風(fēng)格來選擇伴奏形態(tài)，才能實(shí)現(xiàn)氛圍的充分營(yíng)造與潤(rùn)化，融入湖北大鼓的語(yǔ)境，演奏出富有感染力且具特色的湖北大鼓伴奏音樂。

（責(zé)任編輯/鄧科）